Posted: 03.11.06 19:27. Post subject: Статьи Елены Вайцеховской

Оксана Грищук - Евгений Платов:
«ОТПРАВИВШИСЬ К ПОРТНИХЕ, НЕ СПИТЕ ЗА РУЛЕМ»

О том, что олимпийские чемпионы Лиллехаммера Оксана Грищук и Евгений Платов собираются уйти из любительского спорта они объявили сами в прошлом году в Бирмингеме, сразу после того как выиграли чемпионат мира-95.

Решение казалось абсолютно несвоевременным и, соответственно, непонятным. Самым странным было то, что тренер пары - Наталья Линичук, а вместе с ней Платов категорически высказывались за уход, Грищук же при расспросах еле сдерживала слезы.

А в последний день чемпионата в кафе гостиницы, где мы договорились встретиться перед тем, как разъехаться надолго, она вдруг сказала: «Если мне придется броситься в ноги партнеру, чтобы он изменил свое решение, я не задумываясь сделаю это»...

В Софию на чемпионат Европы-96 Грищук и Платов приехали фаворитами. По-другому, вероятно, не могло и быть: за последние два года фигуристы завоевали абсолютно все высшие титулы, существующие в спорте, кроме европейского. На языке фигурного катания это означало, что судьи просто обязаны преподнести им титул как подарок, вручаемый особо почетному гостю. И, уже после того, как медали были вручены, мы договорились побеседовать более обстоятельно.

В качестве первого собеседника я выбрала Платова.

- Как показывает практика, фигуристы уходят из любителей в профи или сразу после успеха на Олимпийских играх, или когда начинают проигрывать более молодым. Вы объявили об уходе в прошлом году, причем (в отличие от партнерши) были достаточно категоричны в своем решении. Почему?

- Оксана действительно никогда не говорила о том, чтобы уйти в профессиональный спорт. Инициатором был я. Дело в том, что еще до Олимпийских игр в Альбервилле я получил травму, и в Москве мне сделали операцию по пересадке сухожилий четырехглавой мышцы бедра. После такой операции врачи рекомендуют не нагружать ногу от шести до восьми месяцев. Во всяком случае, как показывает практика, именно такое время проходит до полного восстановления. У нас же с Оксаной этого времени не было: очень хотелось хорошо выступить в Альбервилле.

Хотя я прекрасно понимал, что выше четвертого места нам не быть ни при каком раскладе - тогда выступали Марина Климова - Сергей Пономаренко, Майя Усова -Александр Жулин (причем с этими двумя дуэтами мы долгое время тренировались в одной группе у Натальи Дубовой), чемпионы мира Изабель и Поль Дюшене... Вот и получилось, что почти сразу после начала тренировок нога стала болеть, и тренироваться приходилось через «не могу».

А в прошлом году, когда мы готовились к чемпионату мира и работали только на льду по пять-шесть часов в день, боль стала совсем невыносимой. Вот тогда-то я и начал говорить о том, что не хочу больше оставаться в любительском спорте.

- Неужели в профессиональном спорте нагрузка на ноги меньше?

- Значительно. Для того чтобы на протяжении всего сезона поддерживать себя в форме, профессионалу достаточно двух часов в день. Это время моя нога прекрасно выдерживает.

- Что же изменило ваши планы?

- У меня был уже назначен день операции (причем хирург не скрывал, что, по его мнению, шансы - пятьдесят на пятьдесят), как вдруг я задумался: а почему, собственно, я должен считать мнение этого врача аксиомой? Обратился к другому специалисту, к третьему, и решил попробовать обойтись малой кровью: стал ходить на процедуры, закачивать мышцы колена, подобрал специальные упражнения и - пока не жалуюсь.

- Год назад ваш тренер сказала, что связывает самые серьезные (вплоть до золотых олим-
пийских медалей) планы с Анжеликой Крыловой и Олегом Овсянниковым. С одной стороны, она, естественно, рассчитывала на ваш уход из любительского спорта, но с другой - подобное заявление говорит и о том, что ваши партнеры по группе становятся вашими соперниками. Психологически не тяжело продолжать работать вместе?

- Во-первых, я считаю, что по своему уровню мы все-таки стоим выше остальных танцоров. Соответственно, в группе мы - первая пара, и тренеры, в первую очередь, считаются с нашими интересами. Это касается всего. Во-вторых, работа в бригаде - тем более в сильнейшей бригаде мира - всегда интересна: когда видишь, что делают другие, более активно начинаешь что-то придумывать и сам. Так мы работали до перехода к Линичук у Натальи Дубовой, так же работаем и сейчас, и я, честно говоря, не могу понять, каким образом Джейн Торвилл и Кристофер Дин сумели достигнуть такого фантастического уровня и удерживать его столько лет, работая практически в одиночку. Это безумно трудно. А что касается отношений, должен сказать честно: между нами и Анжеликой с Олегом появилось не то чтобы напряжение, но некоторое расстояние. Год назад такого не было.

- Кто занимался постановкой вашей программы?

- Тренер. Хотя в целом это, естественно, был результат коллективного труда. Если сравнить две последние произвольные программы - теперешнюю и ту, что была год назад, то старая мне нравилась больше. Не стану утверждать, что она была лучше, - просто больше соответствовала моему характеру. А нынешняя - на латиноамериканские мелодии - стихия Оксаны.

« ...Никогда не думал, что Платов, столь флегматичный в обычной жизни, может быть таким темпераментным на льду», - сказал мне как-то американский менеджер Дэвид Оуэн, несколько лет проработавший в США вместе с Натальей Дубовой. Кстати, в Копенгагене на предолимпийском чемпионате Европы-94 Оуэн был единственным, кто подошел к Оксане и Евгению сразу после произвольного танца (за который фигуристы получили наивысшие оценки) и поздравил их, сказав: «Только что вы выиграли Олимпийские игры».

Меньше чем через месяц Грищук и Платов стояли на первой ступени пьедестала в Лиллехаммере. Еще через месяц - выиграли чемпионат мира. Их преимущество там было столь велико, несмотря на падение Платова, что я написала: «Если бы они упали вдвоем,и не один раз, а дважды, то все равно были бы первыми».

Может быть, именно воспоминания о фантастически удачной программе того года - рок-н-ролле - убедили фигуристов выбрать главной темой этого сезона латиноамериканские мелодии. Правда, несмотря на блистательное исполнение, очевидным было и другое: разница в классе между первой и второй парами стала значительно меньше. Казалось, даже во время показательных выступлений они не перестают соревноваться. Программы Грищук - Платова и Крыловой - Овсянникова были выдержаны в едином стиле и в определенном смысле являлись подражанием лучшим образцам: первая пара показывала композицию на музыку Альбинони, в свое время найденную Натальей Бестемьяновой и Андреем Букиным, а танец вторых чрезвычайно напоминал «Красный цветок» Усовой и Жулина.

- Я все больше прихожу к мнению, что на определенном уровне просто необходимо специально приглашать постановщиков со стороны, - сказала мне Оксана в Софии. - Причем работать с каждым сезон, самое большее - два. Только в этом случае постановщику удается вытащить из фигуриста и из самого себя максимум творческой энергии. Вспомните, насколько гениально была поставлена итальянским хореографом программа «Паганини» у Усовой и Жулина. А на второй сезон тот же постановщик уже не смог придумать ничего более интересного. Так и у нас. Мы варимся в собственном соку, понимаем это и ничего не можем предпринять: приглашать хореографов из Европы в Америку слишком дорого. Правда, к Анжелике и Олегу постановщик приезжал из Москвы. Но у них свои спонсоры.

- У вас, насколько знаю, тоже - фирма IMG.

- Я не сказала бы, что контракт с IMG нас полностью устраивает. С одной стороны, нам предоставлена относительная свобода: мы сами решаем, в каких показательных выступлениях принимать участие. Но с другой - у нас практически нет никакой рекламы. Во всех журналах полно фотографий самых разных фигуристов, наши же отсутствуют. Хотя делать нам рекламу по условиям контракта должна IMG.

- А кто занимается подготовкой ваших костюмов?

- Мы сами. Это стоит сумасшедших денег (одно мое платье, в котором мы танцуем пасодобль, обошлось в две с половиной тысячи долларов), а главное - приходится ездить на примерки в другой город, и дорога в одну сторону занимает четыре с половиной часа на машине. Последний раз - буквально за несколько дней до отъезда из Америки - я поехала к портнихе одна и на обратном пути прямо на хайвэе уснула за рулем. Разбила машину и, как поняла потом, чудом так легко отделалась. Спасло то, что на всех скоростных трассах в СШ одностороннее движение и с двух сторон высокие бордюры с сеткой. Поэтому и в Софии первые дни сказывался тот нервный стресс.

...В конце разговора я задала и Оксане, и Евгению один и тот же вопрос: «Вы не боитесь проиграть?» Платов неопределенно пожал плечами: «Считаю, у нас нет оснований бояться». Грищук же ответила: «Я знаю, что нам придется драться куда серьезнее. Может, даже в следующем году. Я готовa».

1996 год

http://www.velena.ru/skating/gr-platov96.html

 Posted: 03.11.06 19:28. Post subject: Re:

Паша Грищук:
«ЛАЙЗА МИНЕЛЛИ ХОЧЕТ, ЧТОБЫ Я ТАНЦЕВАЛА ПОД ЕЕ МУЗЫКУ»

Она поправила меня на пресс-конференции, когда, забывшись, я назвала ее Оксаной. Я извинилась: мол, даже после замужества женщин зачастую продолжают называть девичьей фамилией. На что Грищук мягко сказала: «Я не обижаюсь, но и вы не обижайтесь на меня, если я не буду отзываться на «Оксану», ладно?»

Я продолжала называть Грищук Оксаной каждый раз, когда писала о фигурном катании, хотя уже осенью мало понятное желание фигуристки поменять имя было известно многим. Не знали тогда лишь о том, разрешит ли россиянке выступать в Нагано под новым именем Международный союз конькобежцев - ISU. Но после того как она обговорила все детали с президентом Союза Оттавио Чинквантой. ей пошли навстречу, И в олимпийских протоколах фигурировало уже новое имя - Паша.

Под ним она и стала во второй раз олимпийской чемпионкой в танцах вместе со своим партнером Евгением Платовым.

- Паша, смена имени потребовала долгих хлопот?

- В США мне выдали соответствующий документ довольно быстро. А вот когда я обратилась в российское консульство в Вашингтоне, у меня приняли все бумаги, отправили их в Москву, но через пару недель сообщили, что по российским законам этот вопрос я должна решать лично, причем в Москве. Сначала слегка расстроилась, но когда узнала, что в Нагано смогу выступать, как Паша, решила, что формальности улажу после Игр, когда найду время.

- Когда именно?

- Ой, даже и не знаю. Боюсь, что в Россию смогу приехать только в конце лета, когда закончится традиционный показательный тур Тома Коллинза.

- Вы с Платовым твердо решили заняться профессиональным фигурным катанием?

- Да. Слишком устали от нагрузок любительского. Если помните, мы собирались уйти еще после Лиллехаммера. Не потому, что хотели. Просто у Жени очень болели колени. Я и жалела его и гордилась им страшно, что он может терпеть такую боль. Сама-то была абсолютно здорова. Это сейчас у меня начинает потихоньку болеть то спина, то копчик, то оба колена сразу. А тогда казалось, что сил - море и что так будет всегда.

- Надо понимать, что в профессиональном спорте вы останетесь до тех пор, пока заработанное на любительском льду имя будет приносить большие деньги?

- Деньги не главное. Мне кажется, что в профессионалах мы сможем воплотить гораздо больше своих идей на льду. Любительские танцы слишком ограничены правилами. Я же люблю выступать, люблю экспериментировать. Хочется, в конце концов, покататься не ради результата. А еще мечтаю о том, что, наконец, займусь изучением актерского мастерства. Кстати, одна из причин, по которой я решила поменять имя, заключается в том. что «Паша» - прекрасное имя для сцены. В Америке даже понятие существует - stage name.

- Постойте, если мне не изменяет память, вы решили изменить имя потому, что американцы часто путают вас с другой Оксаной - Баюл.

- Сначала я действительно думала только об этом. Устала страшно от того, что каждый раз при знакомстве приходилось объяснять, что я не имею к Баюл и ее выходкам никакого отношения. А вот уже когда задумалась, какое имя хотела бы взять, то «Паша» показалось мне удачным сразу по нескольким причинам. Оно хорошо сочетается с английским словом passion - страсть. Кроме того, именно так звали мою бабушку.

- Ваша идея насчет обучения актерскому мастерству пока абстрактна или под ней существует какая-то договоренность?

- Прошлым летом я разговаривала с одним кинорежиссером из Голливуда (он - страшный фанат фигурного катания в целом и нас с Женей в частности), и он сказал, что может посодействовать мне в обучении сценическому мастерству. Что слышал о моем увлечении сценой и даже разговаривал со своей приятельницей, которая сразу дала согласие позаниматься со мной персонально. Несколько предложений сниматься в кино я получала и от других режиссеров.

- Не было соблазна немедленно бросить спорт и стать актрисой?

- Нет. Все-таки ради того чтобы во второй раз выиграть олимпийское золото, мы работали слишком долго и тяжело. Хотя, признаюсь, было от чего голове пойти кругом: к нам в прошлогодний тур приехал известный голливудский режиссер и продюсер Джон Франкенхаймер с кучей агентов и менеджеров ЮМ (это агентская фирма, которая ведет дела многих актеров, певцов и рок-музыкантов). Мне наговорили кучу комплиментов: мол, наш номер - самый яркий во всем шоу, что я - «very sexy» и так далее. А потом сказали, что готовы прямо сейчас пригласить на пробы.

Я осталась на 10 дней (в туре как раз был перерыв) и каждый день встречалась с разными людьми, большинство из которых были продюсерами. Как объяснили, меня хотели представить как можно большему кругу голливудских профессионалов, чтобы те заранее имели представление о том, какова я в жизни, как веду себя в той или иной ситуации, как выгляжу, насколько мое лицо подходит для кинематографа. Обговаривались идеи насчет возможных сценариев и ролей.

В один из вечеров меня познакомили в ресторане с Лайзой Миннелли. Я и до этого восхищалась ею, особенно после фильма «Кабаре», но никогда не ожидала, что Миннелли так легка в общении. Мы долго разговаривали (причем не столько о кино, сколько о фигурном катании). Потом фотографировались, а когда стали прощаться, Лайза вдруг сказала, что будет рада, если мы поставим номер под одну из ее песен. Я думала, что дальше разговоров дело не пойдет, но через какое-то время Миннелли со своим менеджером приехала к нам в тур. И даже пыталась обсуждать один из танцев с хореографической точки зрения: мол, тут бы она растянулась на льду, там бы - покатилась...

- Живя в Америке, вы чувствуете себя американкой?

- Не сказала бы. Просто я быстро осваиваюсь в любой обстановке, поэтому мне везде легко. Проблемы общения для меня не существует. Единственное, без чего начинаю хандрить, это без работы. Потому, кстати, мне неуютно в Германии, хотя там довольно давно живут мои мама и родная тетя.

- Чем занимаетесь в свободное время?

- Его практически не бывает. Вся жизнь проходит на льду. Иногда случается выбраться с друзьями покататься верхом - я обожаю лошадей. Быстро скакать пока боюсь, но хочу научиться. А еще люблю ходить в зоомагазины, смотрю на собак и тоскую по Ванечке.

- По вашему коккер-спаниелю, которого, наверное, знает весь мир фигурного катания?

- Именно. Когда мама приезжает на соревнования, которые проходят в Европе, она всегда берет Ванечку с собой. Я, к сожалению, не могу постоянно держать его в Америке - слишком много разъездов. Но картину абсолютного счастья рисую для себя приблизительно так: когда-нибудь у меня будет свой дом, сын, дочь и Ванечка.

- И в какой же стране все это будет?

- Знать бы…

1998 год

 Posted: 03.11.06 19:29. Post subject: Re:

Паша Грищук: ГОЛЛИВУДСКИЙ ЛЕД

Факс от двукратной олимпийской чемпионки в танцах Паши Грищук был лаконичен: «У меня все в порядке. Катаюсь, как одиночница. Позвоните, если будет такая возможность».

Естественно, я тут же набрала номер.

Не виделись мы несколько месяцев. В Праге, на чем пионате Европы-99 в январе Грищук была невесела. Лишь за месяц до этого она с новым партнером Александром Жулиным проиграла чемпионат мира среди профессионалов своему бывшему партнеру Евгению Платову и бывшей партнерше Жулина Майе Усовой.

В Прагу Паша и Саша (так сразу стали называть пару Грищук-Жулин американские болельщики) приехали почти одновременно, но за все дни соревнований Жулин не подошел к бывшей партнерше ни разу – постоянно сопровождал свою невесту Татьяну Навку. Там же он сказал:

«Скорее всего, мы с Грищук больше не будем кататься вместе. Мне не нужны эти сложности».

Естественно, настроение фигуристки становилось все более и более подавленным. Однако, когда я дозвонилась до нее, голос в телефонной трубке звучал бодро:

- Как здорово, что вы позвонили. Получили мой факс?

- Да. И честно говоря, была удивлена новостями. Жулин действительно категорически отказался продолжать совместные выступления?

- Это я отказалась. Жулин постоянно обманывал меня, начиная с того времени, когда я была совсем маленькой. Почему же я должна стремиться по-прежнему быть с ним? Долго думала на эту тему и решила: хватит себя мучить. И начала тренироваться одна. Уже почти готовы две программы, мне они очень нравятся, хотя тройных прыжков я пока не делаю.

- Программы вы ставите себе самостоятельно?

- Помогает Рэнди Гарднер. Помните такую пару – Тай Бабилония – Рэнди Гарднер?

- Конечно.

- Честно говоря, не ожидала, что в Лос-Анджелесе, где я купила дом, у меня окажется столько фанов. Когда они узнали, что я временно прекратила тренировки, засыпали меня письмами. Мол, очень меня любят, очень хотят, чтобы я продолжала кататься, что готовы помочь, чем могут. И действительно помогают. Во всяком случае, лед у меня бесплатный.

Правда, на катке в это же время занимаются еще несколько фигуристов. Зато, если вдруг образуется «окно» (а лед на лос-анджелесских катках расписан на годы вперед), мне немедленно звонят домой и сообщают об этом – чтобы я могла прийти и потренироваться в одиночестве.

- Наверное, безумно тяжело начинать учить элементы одиночного катания. Хотя, если мне не изменяет память, вы сломали руку накануне Олимпийских игр в Нагано, разучивая потихоньку от тренера тройной прыжок.

- Я сейчас пытаюсь научиться прыгать хоть один тройной. Самое сложное, что у меня пока получается - каскад из двойного сальхова и двойного тулупа. Но ведь не в прыжках главное. Было безумно непривычно переходить на другие коньки. Танцевальные лезвия тоньше, короче, у них другие зубцы. Но привыкла я быстро. Сейчас чувствую себя так, как будто всю жизнь в одиночном катании провела.

- Приглашения на гастроли или соревнования намечаются?

- Мой агент Майкл Розенберг уже договорился о том, что в сентябре я поеду в коротенький тур по Австралии. Что будет потом, пока не знаю. Мне очень хотелось бы выступать. Собственно, всю жизнь хотелось.

- Однако ваш дуэт с Платовым распался по той причине, что вы стремились стать актрисой.

- Не совсем так. Думаю, сыграли роль люди, нас окружавшие. Завидовали, что у нас все так хорошо, делали какие-то гадости. Женю я абсолютно не виню в нашем разрыве. Более того, в Праге смотрела чемпионат Европы и ловила себя на том, что постоянно вспоминаю, как мы катались, как настраивались на соревнования, какие-то случаи, победы, расставание… Наверное, всю жизнь буду вспоминать его как единственного настоящего партнера. А Жулин – кто он такой?

- Вы до сих пор тяжело переживаете разрыв?

- Нет. Вернувшись в Америку, я переосмыслила очень многое. И поняла, что мне грех винить судьбу, впадать в депрессии. Достаточно посмотреть на то, что происходит вокруг, - сколько бездомных в той же внешне благополучной Америке, сколько инвалидов, детей-сирот. Или взять то, что сейчас происходит в Косово. Вот что такое настоящие беды. А я – живая, здоровая, Богом не обиженная. Двукратная олимпийская чемпионка с кучей друзей и поклонников. Какие могут быть депрессии? Сейчас я вспоминаю все, что со мной происходило, как дурной сон.

- Видите, как все замечательно, никакие психоаналитики не нужны.

- К врачу я все-таки обращалась. Он и помог мне переключить сознание на положительную волну.

- Вы по-прежнему вынашиваете планы актерской карьеры?

- Пять раз в неделю я тренируюсь и пару раз хожу на актерские классы. Это нечто вроде самодеятельного театра. У меня есть партнер, с ним мы отрабатываем разные сценки по тому или иному сценарию. Но для меня сейчас это не очень серьезно. Я не могу позволить себе заниматься театром за счет тренировок.

- Круг общения в Лос-Анджелесе у вас уже сложился?

- О, да! В основном он состоит из моих поклонников. Меня часто приглашают в свои студии модельеры, с удовольствием шьют для меня одежду. Есть дизайнер, который будет делать костюмы для выступлений. Предлагают даже участвовать в модельных показах – мне очень нравятся вещи в стиле «суперсекси», которые характерны для новых направлений в моде. Регулярно играю в теннис с одним из теннисных инструкторов Арнольда Шварценеггера, принимаю участие в различных голливудских тусовках.

- Живете одна, или из Европы приезжает мама?

- Маму я не видела с января. А живу с приятелем. Он – начинающий актер, недавно получил главную роль в одном из фильмов. Сам пишет сценарии. Очень хочет написать мою историю и снять по ней фильм. Но это планы отдаленного будущего. Хотя, может быть, удастся найти для меня мелкую роль в фильме, где играет мой парень. Знаете, как здесь принято, - главный герой имеет практически такое же право голоса, как режиссер. А я вполне могда бы сыграть какую-нибудь французскую девочку. Чтобы оправдать акцент.

- Ваш имидж остался прежним?

- Нет, упаси Бог!

- Почему такой тон?

- Думаю, одной из самых больших моих ошибок было то, что я согласилась с доводами брата своего прежнего жениха (был такой Курт Перейра), что мне нужно быть похожей на Мерилин Монро. Сейчас вспоминаю об этом с ужасом. К моей олимпийской программе этот образ совсем не подходил, да и вообще в жизни я совершенно не такая.

- Какая же вы сейчас?

- Более темная, но по-прежнему «блонд». Я решила отрастить волосы подлиннее – хотя бы до пояса. Но это будет еще не скоро.

- Помнится, вы намеревались написать книгу о своей жизни.

- Я не оставила эту идею. Просто пока нет времени на все, что хочется сделать. Знаете, правильнее было бы сказать, что я затаилась. Как Майкл Джексон. Он, когда делает новый диск, прячется ото всех. А книгу я напишу обязательно. И тогда все узнают, кто же из нас был злой силой – я или Майя…

1999 год

 Posted: 03.11.06 19:30. Post subject: Re:

Оксана Грищук:
«МЕЧТАЛА ВНОВЬ ВЫСТУПИТЬ НА ОЛИМПИАДЕ. НЕ ПОЛУЧИЛОСЬ»



Двукратная олимпийская чемпионка в танцах на льду Оксана Грищук появилась в Лужниках в воскресенье днем: в числе других выдающихся чемпионов прошлых лет она приехала на стадион, чтобы принять участие в открытии памятника Анне Синилкиной - многолетнему президенту Федерации фигурного катания СССР и бывшему директору Дворца спорта. Чуть позже появилась на катке, но, увидев, что я собираюсь включить диктофон, запротестовала: «Я не даю интервью. С некоторых пор решила, что общение с журналистами нужно просто прекратить».

- Вас кто-то сильно обидел? - поинтересовалась я.

- Нет. Просто несколько раз получалось так, что мои интервью кого-то обижали. В общем, не хочу. Давайте поговорим просто так.

- Но вы же понимаете, что в России вас до сих пор помнят, любят, интересуются, как вы живете...

- Так напишите. Я все вам расскажу. Только диктофон включать не нужно, хорошо?

Чуть раньше, пока перед Дворцом спорта шла подготовка к церемонии открытия памятника, Грищук (некоторое время назад она решила отказаться от имени Паша, взятого перед Играми в Нагано, и вновь стала Оксаной) оживленно беседовала с Натальей Бестемьяновой, с гордостью демонстрируя фотографии дочки. А когда мы устроились на трибуне, снова вытащила из сумки фотоальбом: «Это моя Скайлэр. Сейчас ей два с половиной года. Полное имя - Скайлэр Грейс. Так назвать дочку захотел ее отец. Она же американка. И сам он американец. Мы, правда, расстались вскоре после рождения ребенка, но отношения поддерживаем. Сейчас получается, что у Скайлэр сразу три папы. Первый - биологический, второй - приемный, с ним я живу сейчас в гражданском браке, и третий - крестный. Крестили малышку в православной американской церкви и дали ей имя Маша».

На вопрос, чем заполнена сейчас жизнь выдающейся фигуристки, Грищук вздохнула: «Я так занята... Четыре раза в неделю работаю на катке, все остальное время провожу дома с дочкой. Общение с ней так меня захватывает, что, когда звонит телефон, первым делом смотрю на часы - решаю, сколько минут могу уделить собеседнику. На длинные разговоры нет времени».

В голосе двукратной олимпийской чемпионки мне тем не менее послышалась легкая ностальгия. Во время беседы она не отрываясь смотрела на лед, где тренировались российские одиночники. («Кто это в белой майке? Добрин? Интересный мальчик. Чем-то напоминает Илью Кулика...»)

Пару лет назад, уже после рождения ребенка, Оксана даже предпринимала попытку вернуться в спорт. Причем в любительский. Она начала кататься с Петром Чернышевым. Этот фигурист несколько лет выступал за США в танцевальном дуэте с Наоми Ланг, но потом партнерша решила родить ребенка и прекратила тренировки в связи с беременностью.

- Я была готова переехать с Западного побережья США на Восточное, чтобы иметь возможность нормально тренироваться, однако возникла неразрешимая проблема с получением любительского статуса, - объяснила Грищук. - Если бы мне его предоставили, сменила бы место жительства не задумываясь. Потому что в этом случае мы с Петей смогли бы выступить на Олимпийских играх. Не хочу сказать, что считаю слабыми соперниками тех, кто сейчас выступает в танцах, и все же, мне кажется, я смогла бы с ними бороться. Но поскольку добиться любительского статуса не получилось, смысл возвращаться на лед был потерян. И знаете, я об этом не жалею, хотя даже сейчас нахожусь в потрясающей форме.

- С кем-то из соотечественников отношения поддерживаете?

- Общаюсь в основном с американцами. Есть несколько русских знакомых из числа эмигрантов, с которыми я познакомилась в Калифорнии. Изредка из Германии приезжает мама. Но, как правило, не надолго.

- Дочку успели поставить на коньки?

- Однажды попыталась. Скайлэр как-то была вместе со мной на катке и захотела выйти на лед как была - в кроссовках. А правилами катка это строжайше запрещено. Я надела на нее ботиночки, но выйти на лед в коньках дочка отказалась наотрез.

 Posted: 03.11.06 19:31. Post subject: Re:

Наталья Линичук: КОГДА ГЛАЗА ГОРЯТ...

Интервью у нее я хотела взять еще осенью 1991 года. Тогда мы долго сидели в тренерской комнате Олимпийского. Но разговор, увлекший нас обеих, получился настолько личным и искренним, что я попросту не рискнула делать его достоянием всех.

Помню свой бестактный вопрос: «Почему от вас уходили ученики?», - имея в виду Ярославу Нечаеву, Юрия Чесниченко, Оксану Грищук. И ее ответ: «Это же легко объяснимо. Что я могу предложить своим спортсменам, кроме адовой работы? А им в это же время со всех сторон говорят, что, мол, если перейдут они к тренеру с мировым именем, то через год с гораздо меньшими затратами сил и нервов станут ездить на чемпионаты Европы и мира».

Той осенью Оксана Грищук, не первый год уже выступавшая с Евгением Платовым, искала с ней встречи, звонила, приезжала с цветами. Линичук встречаться отказывалась. А в августе 1992-го они снова стали работать вместе.

Платов, как мне сообщили в федерации фигурного катания, начал сезон с новой партнершей - Татьяной Навкой, но месяцем позже, в сентябре, вместо запланированного отъезда в США пришел к Линичук. И вот теперь, стоя вместе с Наташей у бортика того же «Олимпийского», глядя на где-то слаженное, где-то не очень катание бронзовых призеров чемпионата мира, я напрочь забыла свою просьбу «только посмотреть».

- Наташа, почему вы согласились принять Оксану обратно?

- Не знаю. Как не могла ответить и год назад, почему не хочу даже разговаривать на эту тему.

- А может быть, все намного проще? И, как я уже неоднократно слышала от других, Линичук элементарно повезло - без всяких усилий получила готовую пару мирового класса?

- Если так и говорилось, то за моей спиной. К тому же Оксана почти месяц была одна, и я ломала голову над тем, где найти ей партнера. А когда пришел Женя и сказал, что хочет кататься по-прежнему вместе с ней, то я поняла, что мне действительно повезло. Таких фигуристов, как он, я еще не встречала. Они - идеальная пара, с которой безумно интересно работать. И разбивать ее было бы просто преступлением.

- Кстати, почему вы тренируетесь в Москве? Галина Змиевская со своими фигуристами - в Америке, Наталья Дубова - в Америке, Тамара Москвина еще где-то. Со всех сторон только и слышно, что дома ни жить, ни тренироваться невозможно...

- А я привыкла дома. И, честно говоря, не верю, что в какой-то другой стране мне могут создать такие условия, как здесь. Хотя предложений было множество. Практически мы работаем на льду целый день с небольшим перерывом, и у меня есть возможность позаниматься с каждой парой отдельно. Ну а прочих сложностей в моей жизни, еще спортивной, столько было, что я привыкла воспринимать их как необходимую атрибутику. Выкручиваемся. И ищем спонсоров.

- Сколько же у вас сейчас пар?

- Российских - две. Кроме Грищук и Платова, еще Анжелика Крылова и Владимир Федоров (они были запасными на Играх в Альбервилле). Алике Стергиаду и Юрис Разгуляевс сейчас представляют Узбекистан, хотя в прошлом сезоне (по согласованию с федерацией) выступали за Латвию: Юрис - латвийский подданный. Четвертая пара, Ирина Романова - Игорь Ярошенко, украинцы. Еще один дуэт, Марина Анисина - Илья Авербух, распался. Илья катается с новой партнершей - Ириной Лобачевой. У Марины пока партнера нет. И из пяти пар четыре вполне могут попасть уже в следующем году на чемпионат мира.

- Если не ошибаюсь, Грищук и Платов имеют право на место в российской сборной без всякого предварительного отбора?

- Да, но я бы хотела, чтобы они выступили в конце года на чемпионате России и на очень престижном турнире NНК Тrophee в Японии - соревнования нам сейчас очень нужны. Правда, можем не успеть - на льду-то Женя с Оксаной тренируются вместе чуть больше месяца, хотя сезон начался в июне. Но форсировать подготовку ни в коем случае не будем. Успеем сделать все задуманное до европейского чемпионата - прекрасно. Нет - тоже не страшно. Основные планы мы связываем с олимпийским сезоном-94.

- Вы собираетесь поменять программу целиком?

- Не только программу, но и сам стиль катания. Для постановки произвольного танца пригласили французского хореографа Шанти Рюшполь, которая, кстати, последние два года перед Олимпиадой помогала Марине Климовой и Сергею Пономаренко. Оригинальный танец - вальс - ставит Елена Матвеева. Наш постоянный хореограф - Людмила Власова. Дополнительно с ребятами занимается Елена Холина, которая начинала работать с Женей еще тогда, когда он катался с Еленой Крыкановой и трижды становился чемпионом Европы среди юниоров.

- Это разнообразие постановщиков не может пойти во вред?

- Паре такого класса и таких возможностей – нет. Главное - суметь взять от каждого специалиста то лучшее, что может дать именно он.

- А вы отчаянный человек. Менять стиль, который вполне, судя по результатам олимпийского года, себя оправдал, понравился... Не боитесь?

- Знаете, с чего я начала, когда Оксана пришла ко мне в августе? Дала ей сохранившуюся у меня видеокассету с записью ее катания трехгодичной давности, когда они с Александром Чичковым выиграли юниорский чемпионат мира. Она посмотрела и спрашивает: «Это ускоренная запись?». «Нет, - говорю. - Нормальная».

А потом пленку смотрел Женя. И по его глазам я поняла, что он никогда не думал, что можно ТАК кататься. А главное - и это в моей тренерской практике впервые – они сами, без всяких объяснений осознали, что потеряли и чего хотят и могут добиться. К тому же горят желанием доказать, что они вовсе не дублеры чемпионов, какими были в последнее время, а вполне способны стать лидерами сами. Работают же - вы видите как. С катка готовы не уходить.

- Я сейчас вспоминаю чемпионат СССР 1991 года в Киеве, где, если не ошибаюсь, выступали пять ваших пар. В чем-то похожие, в чем-то разные, но примерно одного уровня. Сейчас же появились явные лидеры. Появились, что называется, «со стороны». Неужели это не вызвало в группе недовольства, ревности?

- Конечно же, ревность была. Но, во-первых, у меня есть возможность находить время для каждого. Во-вторых, я никогда не делю учеников на первых и вторых. Ты считаешь, что сильнее, - докажи! К тому же, чем выше конкуренция в группе, тем быстрее это сказывается на результате всех без исключения пар.

- Ну мы-то, зрители, за последние годы привыкли к несколько иной ситуации: когда на лед выходила ярко выраженная первая пара - Климова - Пономаренко, вторая - Майя Усова и Александр Жулин, и в их тени постоянно были Грищук и Платов. И всех, начиная от тренера, это устраивало. Судьи, похоже, охотно принимали предложенный им вариант расстановки сил и на международной арене, изредка разбавляя наши пары иностранцами.

- Кстати, именно иностранцы пару лет назад на одной пресс-конференции высказали мнение, что вполне можно поменять вторую и третью советские пары местами.

- Грищук с Платовым в интервью нашей газете год назад сами говорили, что совершенно не намерены оставаться на третьих ролях. Но тогда, как мне показалось, они все-таки рассчитывали на то, что после альбервилльских Игр из любительского спорта уйдут не только Климова и Пономаренко, но и Усова с Жулиным. На ваш взгляд, уже как их тренера, чего сейчас не хватает Оксане и Жене, чтобы стать лидерами?

- Только времени. Для того чтобы появилось полное взаимопонимание, когда партнеры реагируют на каждый взгляд, каждый жест друг друга.

- А в чем их сильные стороны? Помимо техники и молодости?

- Чем всегда наши лучшие пары отличались от иностранных? Глазами. Глаза горели.

- То есть феномен Роднииой в свое время был именно в этом? Руки в стороны, душа нараспашку - и весь мир у ног?

- Именно. Оксана, когда только появилась на льду, была настолько огненная, распахнутая, что сразу бросалось в глаза, насколько этого не хватало другим. Ведь по большому счету после Бестемьяновой и Букина все наши пары были как бы причесаны. Разве что Климова и Пономаренко в этом сезоне попытались от этой причесанности и зашоренности уйти.

Сейчас нам с хореографами приходится просто-таки выбивать из ребят скованность, осторожность в движениях. А несколько дней назад у Оксаны сквозь зажатость наконец-то стали проступать «ее» жесты. Этакое потрясающе обаятельное хулиганство. Да и оба они - и Оксана, и Женя - преобразились. Настроение совсем другое стало, нежели было вначале.

- У них не возникает разногласий в тренировках?

- Нет, даже в мелочах. Может, свою роль сыграло то, что Женя женился, повзрослел, стал терпимее. И сам сглаживает все углы - Оксана-то взрывная. Да вы у них сами спросите...

Спрашивать я не стала, решив про себя отложить интервью с фигуристами, скажем, на конец сезона. Однако, когда мы вместе выходили из «Олимпийского», не удержалась от вопроса, на который год назад, беседуя с ними в поезде Киев - Москва (после того, как они впервые стали чемпионами страны), ответа не получила:

- Женя, у вас с Оксаной есть сейчас пусть, может, недостижимая в ближайшем будущем, но конкретная цель?

- Ну почему же недостижимая? Стать олимпийскими чемпионами в Лиллехаммере. А мы вам разве не говорили?

1992 год

 Posted: 03.11.06 19:32. Post subject: Re:

ЖЕСТОКИЕ ТАНЦЫ

В истории танцев на льду еще не было случая, чтобы одна и та же пара дважды выиграла Олимпийские игры. Но именно это собираются сделать в Нагано олимпийские чемпионы Лиллехаммера Оксана Грищук и Евгений Платов.

Один из наиболее памятных скандалов в танцах случился на чемпионате Европы-94, когда в любительский спорт, чтобы принять участие в Олимпийских играх, вернулась большая компания профессионалов - олимпийских чемпионов: Брайан Бойтано, Виктор Петренко, Наталья Мишкутенок - Артур Дмитриев, Екатерина Гордеева - Сергей Гриньков, Катарина Витт и легендарный танцевальный дуэт Джейн Торвилл - Кристофер Дин. Но если в трех, так сказать, спортивных видах программы чемпионат Европы был для участников не более чем репетицией, то в танцах судьба олимпийской медали на 99 процентов решалась уже в Копенгагене: судьи (и даже в большей степени члены Международного союза конькобежцев) должны были заранее определить, на кого делать главную ставку. Еще не было случая, чтобы пара, ставшая в олимпийском году чемпионом Европы, не выиграла затем Олимпиаду.

Возвращение Торвилл и Дина многие специалисты встретили в штыки.

«В танцах ни одна из пар, сколь бы гениальна она не была, никогда не побеждала на Играх дважды. И допустить такое было бы катастрофой для всех, - говорила в Копенгагене Елена Чайковская, выводившая в 1976-м на верхнюю олимпийскую ступень Людмилу Пахомову - Александра Горшкова, затем, в 1980-м, Наталью Линичук - Геннадия Карпоносова. - В этом виде программы нет четких критериев оценки - значит, все решает банальное «понравилось - не понравилось». А на пьедестал стоит нетерпеливая очередь. Позволить какому-либо дуэту повторить олимпийский успех - значило бы затормозить движение этой очереди на четыре года!»

Согласно очереди, в Лиллехаммере (а значит, и в Копенгагене) должны были выиграть чемпионы Европы и мира предыдущего года Майя Усова и Александр Жулин. Для них это были уже третьи Игры, и, по общему мнению, гулявшему в кулуарах, было бы верхом несправедливости отдать победу кому-то другому. Все шло по сценарию. После того, как Усова и Жулин, лидировавшие после исполнения двух обязательных и оригинального танцев, откатали произвольную программу, а следом то же самое сделали Торвилл и Дин, на табло зажглась окончательная расстановка в пользу России.

Но чемпионами Европы-94 Усова и Жулин успели побыть немногим более пяти минут. Ровно столько понадобилось Оксане Грищук и Евгению Платову, чтобы откатать свой произвольный танец. А судьям - чтобы большинством голосов поставить их на первое место.

На жаргоне фигурного катания такое называется «прорезать». Суть манипуляции заключается в том, что если при определенном соотношении судейских голосов в оценке первых двух пар выставить высший балл за произвольную программу тем, кто в общем зачете идет на третьем месте и ни при каком раскладе уже не может достать лидеров, то срабатывает комбинация цифр, в результате которой третья пара становится второй, вторая - первой, а первая… опускается на третью ступень.

После того, как семь арбитров из девяти поставили Грищук и Платова на первое место, наибольшее количество вторых мест (по числу которых и определяется в фигурном катании судьба серебряных медалей) оказалось у Торвилл и Дина. Этого было достаточно, чтобы в общем зачете именно они стали чемпионами Европы.

Точно такая же история (причем именно с Усовой и Жулиным) случилась на предолимпийском чемпионате мира-91 в Мюнхене. Там они уверенно шли на первом месте, имея лучшие результаты в обязательных и оригинальном танцах, но в финальном прокате, когда Усова и Жулин в четвертый раз опередили основных соперников - брата и сестру Дюшене - и уже принимали поздравления, судьи выставили высшие оценки Марине Климовой и Сергею Пономаренко. Французы стали чемпионами, Усовой и Жулину досталась бронза.

Игры-94 в Лиллехаммере Усова и Жулин проиграли уже в Копенгагене. Именно там весь заинтересованный судейский мир за судейскими оценками отчетливо увидел готовность арбитров к смене чемпионов. Причем эта готовность стала очевидной отнюдь не в начале соревнований: на протяжении первых трех танцев Грищук и Платова не подпускали к лидерам, и именно поэтому они потеряли все шансы на золото еще до исполнения танца, на который ими была сделана главная ставка.

В Копенгагене выиграли Торвилл и Дин. Но Грищук и Платов добились много большего, нежели серебра: на глазах у всех (чего никогда не случалось в танцах в столь близкий к Играм срок) вторая пара одной страны сменила первую.

ФЕВРАЛЬ 1994. ЛИЛЛЕХАММЕР

Более удачной программы, чем произвольный танец олимпийского сезона, у Оксаны и Жени до этого не было никогда. Рок-н-ролл идеально ложился на темперамент партнерши, что производило феноменальное впечатление. К тому же и на чемпионате Европы, и на Олимпийских играх Грищук и Платову повезло с жеребьевкой: на лед они выходили после всех основных конкурентов и непосредственно после Торвилл и Дина.

Неистовый рок-н-ролл, наотмашь откатанный россиянами, смотрелся вдвойне выигрышным именно в сравнении со строгой классикой англичан. За месяц до Игр Торвилл и Дин сделали невероятное: они почти полностью поменяли свой произвольный танец, на котором споткнулись в Копенгагене. Однако то, что он окажется гораздо более сложным и впечатляющим, судьям только предстояло понять. Зато они хорошо помнили, кто победил в сравнении всего месяц назад. К тому же ISU по-прежнему не собирался давать англичанам возможность сделать олимпийский дубль. А значит, исход борьбы был предрешен по меньшей мере на 90 процентов.

Но даже будь он ясен на 99 процентов, все равно главное слово оставалось за фигуристами. Ждать, что Грищук и Платов откатаются столь же вдохновенно, как это было сделано в Копенгагене, было наивно: вокруг льда витало такое напряжение, что, будь оно электрическим, лед должен был бы обуглиться. Но на этом льду Оксана и Женя катались так, как не катались до этого никогда в жизни.

- Я ничего не помню, - сказал Платов после награждения. - Кроме того, что все время боялся промахнуться руками мимо рук Оксаны.

Как им кричали с трибун, было слышно даже по телевизору в пресс-центре: «Первые! Вы - первые!». А по шевелящимся губам Оксаны читалось: «Нет… Нет…». И ручьем лились слезы.

На следующий день по дороге с катка, где победители и призеры уже готовились к показательным выступлениям, Линичук вдруг с нескрываемым торжеством сказала ученице: «Наконец-то я доказала тебе и твоему бывшему тренеру, кто такая Линичук!»

ЭЛИТА

Выдающихся тренеров в любом виде спорта всегда можно было пересчитать по пальцам. В танцах долгое время на олимпийсмком уровне их было всего двое - Елена Чайковскаяф и Татьяна Тарасова. Они определяли политику, моду на льду и за кулисами.

Вне конкуренции, пожалуй, всегда были лишь Пахомова и Горшков. Вплотную за ними тарасовские Ирина Моисеева и Андрей Миненков не на жизнь, а на смерть бились с Линичук и Карпоносовым. Под конец своей карьеры Моисеева - Миненков ушли к совсем тогда молодой Наталье Дубовой. И хотя чемпионами у нее они так и не стали, именно с ними Дубова вошла в число избранных.

Игры-88 впервые стали золотыми для Тарасовой. Но за чемпионами - Натальей Бестемьяновой и Андреем Букиным - ждали своей очереди дубовские Марина Климова - Сергей Пономаренко и Усова - Жулин. За год до Игр-92 Климова и Пономаренко перешли к Тарасовой и стали олимпийскими чемпионами уже у нее.

После Альбервилля Тарасова оставила спорт (еще раньше от танцев отошла Чайковская). А у Дубовой вплотную к лидерам подобрались Грищук и Платов. Оксана за два года до этого перешла к тренеру из группы Линичук.

Тогда, естественно, никому и в голову не могло прийти, что пройдет еще два года, и в Лиллехаммере Грищук и Платова будет выводить на лед все та же Линичук, которая стремилась любой ценой пробиться в элитную тренерскую группу. Правда, после ухода Грищук, сама она говорила: «Я никогда не возьму Оксану обратно. Предательства не прощают».

В танцах прощают многое. Если, конечно, овчинка стоит выделки. Обиды остаются, что называется, для внутреннего пользования. Как, например, до сих пор у Дубовой осталась память о том, как много-много лет назад от нее, начинающей, к Чайковской ушла Линичук («С вами у меня нет перспективы. А Елена Анатольевна сделает из меня чемпионку»).

По другому, наверное, нельзя. Как однажды кто-то пошутил, тренеров по танцам можно выбирать в родильном доме. Потому что рождаться они должны уже с зубами.

ОКСАНА

«Я начинала кататься в Одессе у Валентины Касьяновой. Вскоре моей маме сказали, что, если я собираюсь тренироваться серьезно, лучше делать это в Москве: там больше шансов пробиться. Мама бросила работу, и мы поехали в Москву искать тренера. Так я оказалась у Елены Александровой. Четыре года провела в одиночном катании, потом меня заметила Линичук. Именно у нее я впервые встала в пару с Александром Чичковым, с ним же впервые стала чемпионкой мира среди юниоров.

А потом у нас все разладилось. К тому же Линичук стала уделять большую часть времени другой своей паре, не скрывая, что собирается сделать победителями следующего юниорского чемпионата именно ее. Тогда я впервые задумалась о том, чтобы сменить тренера. И в августе 1989-го начала кататься у Натальи Дубовой с Платовым, который к тому времени был уже трехкратным чемпионом мира среди юниоров.

Тренироваться у Дубовой приходилось по три раза в день - мы не хотели пропускать сезон. Я, можно сказать, жила в «Сокольниках»: между тренировками спала на одном из диванов в раздевалке, у батареи. Выходила на улицу только для того, чтобы поесть в парке. На чемпионате Европы-92 мы стали третьими, на Играх в Альбервилле заняли четвертое место, потом третье - на чемпионате мира. Потом Дубова решила уехать в Америку, билеты, в том числе и для Жени, были уже куплены, но мы решили остаться. Потому что понимали: до Лиллехаммера Усова и Жулин будут оставаться для Дубовой главной парой. И кроме как к Линичук идти нам было некуда.

Первый серьезный конфликт случился в начале олимпийского сезона-94. Линичук была категорически против того, чтобы произвольным танцем у нас был рок-н-ролл. Более того, эту музыку она отдала Анжелике Крыловой и Владимиру Федорову, хотя по всем неписанным правилам музыку всегда выбирает первая пара, а потом уже все остальные. Но в Лиллехаммере, естественно, все успело забыться. И когда я услышала ту самую фразу насчет «доказать», со мной был шок. Услышать такое от человека, ближе которого в тот момент, как я считала, у меня нет никого в жизни!

А еще спустя некоторое время Линичук сказала, что мы с Платовым должны уйти. В профессионалы».

МАРТ 1995. БИРМИНГЕМ

Слезы капали прямо в чашку с капуччино. Оксана вздрагивала плечами и полуговорила - полушептала: «Если понадобится, я буду ползать на коленях, но уговорю Наталью Владимировну не отказываться от нас, дать возможность подготовиться к Нагано. Я не хочу уходить!»

На чемпионате Европы-95 в Дортмунде олимпийские чемпионы не выступали. На то была веская причина - обострившаяся травма колена у Платова. Отсутствие сильнейших предоставило великолепный шанс второй паре линичук, дебютентам чемпионата Анжелике Крыловой и ее новому партнеру Олегу Овсянникову, с первого захода попасть в призеры. Что они и сделали.

А на пресс-конференции, куда свежеиспеченные лауреаты пришли пярмо в коньках, тренер во всеуслышание объявила: «Бронза - это всего лишь бронза. Наша цель - Олимпийское золото. За него мы втроем и будем бороться в Нагано».

В зале повисла гробовая тишина: при наличии в группе Линичук олимпийских чемпионов, которые тогда вроде как и не собирались никуда уходить, заявление воспринималось странно.

«Как вы не понимаете? - растолковывала мне Чайковская. - Наташа - тренер. Тем более, работает в Америке, где, как нигде, важен послужной список. Будь Грищук и Платов хоть двадцать раз чемпионами - это только одна пара. Сделанная к тому же в гораздо большей степени другим тренером - Дубовой. Совсем другое дело Крылова и Овсянников. Если Грищук и Платов уйдут, Анжелика с Олегом гораздо быстрее выбьются в лидеры. И это будет действительно пара Линичук. Понимаете разницу?»

На чемпионате мира-95 в Бирмингеме разница заключалась в том, что Грищук и Платов стали первыми, а Крылова - Овсянников - пятыми. Там же чемпионы действительно заявили о том, что уходят. А на следующий день у нас с Оксаной и состоялся тот разговор в кафе.

- Только не пишите об этом, - Оксана умоляюще посмотрела ни диктофон. - Если напишите, нам будет просто некуда идти. - И она снова тихо заплакала.

Глядя на нее, я вспоминала виденные мною слезы фигуристов. Как, проиграв Грищук, билась в истерике в Лиллехаммере Майя Усова. Так же она плакала и в Альбервилле. Только ее обидчиками тогда были Климова и Пономаренко. Слезы Климовой я видела в 1991-м. Она плакала из-за Усовой. Из-за того, что их общий тренер - Дубова - стала уделять куда больше внимания Майе и Саше, дав понять остальным, что ее фаворитами стали другие. Собственно, поэтому Климова - Пономаренко ушли к Тарасовой. Единственному человеку, кто не побоялся тогда взять к себе опальных чемпионов, зная, что не имеет права проиграть.

Словно услышав мои мысли, Грищук сказала:

- Тарасова никогда не согласится. У нее - театр…

Написать об этом разговоре я не могла долго. Грищук и платов остались в любительском спорте - и по-прежнему занимались у Линичук. Других тренеров просто не было. Кроме олимпийских чемпионов, Линичук выводила на лед Крылову - Овсянникова, Ирину Лобачеву - Илью Авербуха, украинцев Ирину Романову3 - Игоря Ярошенко плюс консультировала еще несколько иностранных пар. Это было выгодно, потому что обеспечивало российским дуэтам суддейскую поддержку этих стран. Вряд ли тогда Линичук посчитала опасным для себя возвращение в любительский спорт Татьяны Тарасовой - та согласилась стать консультантом Ильи Кулика.

Но в конце 1996 года Грищук и Платов к Тарасовой все-таки ушли.

ЯНВАРЬ 1997. ПАРИЖ

24 января 1997 года они во второй раз в жизни стали чемпионами Европы. Еще до начала соревнований все понимали, что поражение будет означать для Грищук и Платова конец карьеры.

Для того, чтобы фигуристы вообще не попали в команду, в Москве было сделано все. Их имен не было в предварительной заявке - федерация мотивировала это тем, что Грищук и Платов не выступали в отборочном чемпионате России. Истинная причина была иной: Тарасова никогда не пользовалась особым расположением руководства федерации фигурного катания России, где к тому времени Линичук во многом диктовала условия. К тому же федерация ничего не теряла: в отсутствие олимпийских чемпионов европейский чемпионат все равно должна была выиграть российская пара.

Если бы Линичук оказалась более предусмотрительной и выставила Крылову и Овсянникова на чемпионате России, убрать бывших учеников с дороги к золоту ей не составило бы ни малейшего труда. Но Анжелика с Олегом тоже проигнорировали отбор. А в очной борьбе на чемпионате Европы в Париже Грищук и Платов оказались на голову выше всех.

Произвольный танец на восточные мелодии фигуристы ставили себе сами. Лишь однажды обратились к профессиональному постановщику-арабу. Та консультация продолжалась ровно час. Но, видимо, все в жизни случается к лучшему. Оставшись в одиночестве, Грищук и Платов были просто вынуждены вывернуться наизнанку.

Незадолго до этого во время довольно крупных соревнований Чайковская удрученно говорила: «Мне кажется, танцы зашли в абсолютный тупик». В Париже на тренировке Гри щук и Платова она сказала: «Такого уровня мастерства мне видеть еще не приходилось».

Действительно, если олимпийский рок-н-ролл был поставлен таким образом, чтобы бешеным темпом музыки и движений скрыть все технические недоработки (и это удалось блестяще), то новый танец столь же гениально подчеркнул все технические достоинства пары, главное из которых заключалось в безупречном, еще дубовской школы, владении коньком.

Но тогда же Бетти Калауэй, тренер Торвилл и Дина, сказала: «При такой технике можно делать на льду потрясающие вещи. Вот только я не представляю, сколь гениальным должен быть постановщик, чтобы через год создать танец лучше, чем этот. Иначе на Играх у Грищук и Платова могут быть проблемы».

ФЕВРАЛЬ 1998. НАГАНО

Во Франции танцевальные чемпионаты фигуристов уже давно проводятся отдельно от остальных видов. Видимо, французы одними из первых поняли, что спортивные танцы - это в большей степени театр, нежели спорт. Это действительно театр, со всеми вытекающими последствиями: зрелищностью, феерическими костюмами, страстями и закулисной грязью. Не случайно именно в этом виде программы понятие «работа с судьями» имеет совершенно особые смысл и значимость.

Что будет в Нагано? Собственно, ничего гового. Будут три дуэта, на равных тзаслуживающие высших наград. Грищук - Платов, Крылова - Овсянников. Плюс - канадцы Шэ-Линн Бурн - Виктор Краатц. Последние уже несколько лет тренируются у Дубовой.

Кстати, впервые увидев канадцев в Лиллехаммере (там Бурн и Краатц заняли всего лишь десятое место), Тарасова, не задумываясь, сказала: «Даю рупь за сто, что это катаются следующие олимпийские чемпионы».

Вот только тогда Тарасовой вряд ли могло прийти в голову, что одним из наиболее заинтересованных лиц в Нагано будет она сама. И ее паре, которая будет пытаться выиграть Олимпиаду во второй раз, в Японии придется гораздо тяжелее, нежели остальным. Потому что остальным, по большому счету, терять там абсолютно нечего.

1998 год


Фото © Reuters
на снимке Оксана Грищук и Евгений Платов
ЯНВАРЬ 1994. КОПЕНГАГЕН

 Posted: 03.11.06 19:33. Post subject: Re:

Эту четверку мы привыкли видеть на пьедесталах почета крупнейших турниров по спортивным танцам на льду на протяжении многих лет. Так было и на декабрьском чемпионате мира-98 среди профессионалов. Вот только в таком сочетании они получали награды впервые: Майя Усова с Евгением Платовым - золото, Паша Грищук с Александром Жулиным - бронзу.

РОКИРОВКА

В феврале 1998 года в японском Нагано танцевальному дуэту Паше Грищук и Евгению Платову удалось сделать то, что до них в спортивных танцах не удавалось никому в мире - они стали двукратными олимпийскими чемпионами. Но уже на следующий день Платов впервые задумался о том, что профессионального будущего у их пары нет.

Мое знакомство с Грищук и Платовым началось в 1991-м. Оксана и Женя стали победителями последнего в истории чемпионата СССР. В тех соревнованиях не выступали два сильнейших советских дуэта - Марина Климова - Сергей Пономаренко и Майя Усова - Александр Жулин.

По танцевальной логике Грищук- Платов должны были дождаться, когда соперники покинут спорт - только так в танцах чаще всего новая пара становится первой. Однако тогда в ночном поезде Киев - Москва, где мы проговорили до утра, Платов сказал: «Мы хотим стать первыми раньше. Другими словами - на ходу поменять вагоны местами. Это очень трудно. Но мы все равно будем стараться это сделать».

Олимпийские игры-92 в Альбервилле выиграли Климова и Пономаренко. В Лиллехаммер два года спустя фаворитами ехали Усова и Жулин.

Болельщики тогда и не догадывались, какие страсти бушуют в жизни их любимцев за пределами льда. За год до Игр Грищук и Платов ушли от своего постоянного тренера Натальи Дубовой, у которой катались и Усова с Жулиным, в группу Натальи Линичук, переехали из американского Лэйк-Плэсида в американский же Нью-Арк.

Официально считалось, что причина перехода проста - мол, тренируясь у одного и того же наставника, одной из пар (естественно, второй по рангу) следовало заранее смириться с поражением, чего Грищук с Платовым делать не хотели. На самом же деле Дубова просто избавилась (по ее собственным словам) «от паршивой овцы»: во время показательного многомесячного тура по США Майя узнала, что муж и партнер давно уже изменяет ей с главной соперницей.

МАЙЯ

Усова и Жулин поженились в 1986 году. Они были сказочно красивой парой на льду, что само по себе привлекало на их сторону болельщиков. Да и все без исключения программы фигуристов были пронизаны необычайной любовью и нежностью.

- Я очень хотела быть для Саши самой лучшей партнершей в мире и самой лучшей женой, - рассказывала Майя. - После тренировок, когда мы буквально приползали домой, я кидалась к плите, потом - драила квартиру, отглаживала костюмы и рубашки. Мечтала о том, что когда-нибудь у нас появится ребенок и полноценная семья. Честно говоря, результат наших выступлений не очень волновал меня.

Естественно, мне было приятно, когда мы становились призерами чемпионатов Европы, мира, но при этом я гораздо больше радовалась тому, что мы с Сашей вместе. Когда я узнала, что муж меня обманывает, была в шоке. Почему? Что я сделала не так? Что будет дальше? Ни на один из этих вопросов я не могла ответить. Дубова, которая всегда была для меня близким человеком, довольно жестко сказала: «Перестань лить слезы и стоять у плиты. Вы должны продолжать кататься. Иначе ты останешься домработницей до конца своей жизни. Перетерпи. Все уляжется».

Не улеглось. В Копенгагене, на чемпионате Европы-94 Усова выглядела подавленной. Фигуристы ее жалели, вполголоса передавая непосвященным подробности закулисной жизни: о том, какие высказывания позволяет себе Грищук за спиной соперницы, о драке между Усовой и Грищук на одном их банкетов за границей, о новых увлечениях Жулина... Все это, к сожалению, было правдой. За год до олимпийского сезона Майя даже решилась на разговор с Оксаной, умоляя ее оставить Сашу в покое и не разрушать семью. Та лишь усмехнулась: «Ты все сказала, Майечка?»

После поражения в Лиллехаммере у Усовой началась тяжелая депрессия. Грищук отняла у нее не только мужа, но и золотую олимпийскую медаль, ради которой Усова и Жулин провели на льду почти двадцать лет.

ОКСАНА

В Москву Оксана приехала в 10-летнем возрасте. У нее была лишь мама - отец оставил семью почти сразу после рождения дочери. С первым же партнером - Александром Чичковым , подысканным для талантливой девчушки Натальей Линичук, Оксана стала чемпионкой мира среди юниоров.

Потом была группа Дубовой, новый партнер - Платов - и новые цели. Ради того, чтобы стать самой лучшей, Грищук была готова работать день и ночь. Нянечки "Сокольников" до сих пор вспоминают, как Оксана между тренировками укладывалась спать прямо в раздевалке - на маленьком топчанчике у батареи. Мама к тому времени перебралась в Германию - вышла замуж. Оксана осталась одна, продолжая усваивать законы волчьей стаи красивейшего вида спорта: никому не давать себя в обиду, никому не отдавать своего, добиваться цели любыми средствами и способами.

В глубине души она продолжала оставаться маленькой девочкой, отчаянно жаждавшей любви. От Линичук она ушла сразу же, как только почувствовала, что тренер все чаще обращает свое внимание на другую пару. Потом рассталась с Дубовой, вернувшись вновь к первому тренеру.

Потом возник новый конфликт: после того, как Грищук и Платов вопреки всем прогнозам стали олимпийскими чемпионами, а Линичук сосредоточила главные усилия на Анжелике Крыловой и Олеге Овсянникове, Оксана вновь почувствовала себя брошенной.

Подсознательно она злилась даже на партнера: в 1992 году Платов женился. «Не могу сказать, ревновала ли Оксана, но частенько она позволяла себе довольно некрасивые высказывания в мой адрес», - говорил Евгений об этом периоде. Брак оказался недолгим, у Платова со временем возник другой роман, Оксана же оставалась партнером только на льду.

Иногда со стороны казалось, что Грищук слишком уж старательно пытается убедить окружающих в том, что безоблачно счастлива в личной жизни. Сначала - с Жулиным, затем - с сыном знаменитого в фигурном мире продюсера Тома Коллинза. О близкой свадьбе ходили навязчивые слухи, величина бриллианта в обручальном кольце Грищук возрастала при каждом последующем пересказе закулисных сплетен, потом тема незаметно исчерпала себя.

Став олимпийской чемпионкой, звездой первой величины, Грищук вдохновенно купалась в славе, не обращая никакого внимания на то, что слава порой принимает скандальные оттенки. Поклонники ездили за ней толпами, млея от счастья, если им разрешалось сделать подарок. Один из таких воздыхателей, преподнесший фигуристке после победы ее и Платова на чемпионате мира-97 в Лозанне костюм от Шанель, был приглашен в ресторан, где Грищук с партнером, тренером, мамой и знакомыми отмечала день рождения.

Когда сидя за огромным столом я вполголоса поинтересовалась у Платова именем незнакомого персонажа, Оксана услышала и громко, на весь зал сказала: «Вы хотите знать, сплю я с ним, или нет? Нет. Он - просто друг». И рассмеялась, картинно встряхнув белыми - под Мерилин Монро - волосами.

Впрочем, это была уже не Оксана, а Паша.

Для многих новая фантазия олимпийской чемпионки со сменой имени казалась дикой. Но ничего непонятного во многих поступках фигуристки на самом деле, не было. Живя в Америке Оксана впервые в жизни почувствовала, что судьба подкинула ей блестящий шанс стать настоящей звездой. Правда, понятие звездности складывалось в сознании одесской девчушки по американским меркам, где лучшая реклама - скандал, а цель жизни - всегда быть в центре внимания журналистов.

Паша обзавелась собственным публицистом и каждый шаг фигуристки немедленно становился общеизвестен - ее участие в презентации фильма «Титаник», стоимость бриллиантового колье, которое было преподнесено фигуристке для участия в церемонии фирмой Шанель, знакомство с Лайзой Минелли, приглашение на съемки художественного фильма с участием Роберта де Ниро в главной мужской роли, сценический, с рассчетом на будущую звездную карьеру актрисы, псевдоним Pasha - производное от passion - страсть. И комплименты, комплименты, комплименты...

На льду Грищук и Платов по прежнему были великолепны. Уйдя от Линичук и, соответственно, от ближайших соперников - Анжелики Крыловой и Олега Овсянникова, они прекрасно понимали, что должны работать как проклятые, чтобы победить в олимпийском Нагано. Выиграв последний перед Играми чемпионат мира, Паша говорила мне: «Я безумно восхищаюсь Женей. Его терпением, мужеством. У него больные, оперированные колени, масса других травм и болячек и все, что мы делаем - в большой степени его заслуга. Я моложе, мне все дается легче».

Тогда мне показалось, что она говорила предельно искренне. Но всего через год, когда известие о возможности развала звездной пары прозвучало впервые, знакомый немецкий журналист без комментариев прислал мне расшифровку двухчасового разговора с Пашей, прочитав которую, я испытала шок. В интервью спортсменка рассказывала, как на протяжение многих лет партнер избивал ее и всячески унижал. «Он бил меня прямо на льду - коньками по женским частям тела, - черным по белому стояло на бумаге. - Однажды мне даже пришлось вызвать полицию , настолько я испугалась. Протокол, наверняка, остался до сих пор».

Связаться с фигуристкой и ее партнером в тот момент не представлялось никакой возможности. Незадолго до этого они по прежнему вместе выступали в туре Коллинза, потом разъехались на отдых. Паша купила дом в Калифорнии, даже из Тура при каждой возможности улетала в Голливуд. По ее словам - брать уроки сценического мастерства. Собственно, об актерской карьере она говорила еще в Нагано, где дуэт второй раз подряд завоевал олимпийское золото. Паша говорила о том, что именно Голливуд стал целью ее жизни. А фигурное катание - скорее хобби - занятие для свободного от съемок времени.

Спросить о том, что думает о планах партнерши Платов, в Нагано никому не пришло в голову.

ПЛАТОВ

Фигуристов, подходящих под распространненную в фигурном катании формулировку «идеальный партнер» в танцах, пожалуй, за последние три десятилетия было всего двое - Александр Горшков и Евгений Платов. Вот, пожалуй, и все. Под идеальностью подразумевается не только идеальная техника, крепкие нервы и чувство ритма. Но в большей степени - умение преподнести танец и партнершу таким образом, чтобы заставить зрителей и судей на время забыть о том, что перед ними - два разных человека. Горшков неизменно воспринимался единым целым с Людмилой Пахомовой, Платов - с Грищук. До Оксаны он танцевал с Еленой Крыкановой, Ларисой Федориновой, с каждой из них становился чемпионом мира среди юниоров. Но именно с Грищук Платов понял, что другой партнерши не будет. Слишком талантливой была Оксана. Вдвоем они могли все.

Наверное, поэтому, в конце 1992-го, когда Дубова приняла решение избавиться от Грищук и предложила Платову попробовать кататься с Татьяной Навкой (фигуристы даже провели вместе пять тренировок в Москве), Женя, имея на руках билет до Лейк-Плэсида, просто не приехал в аэропорт.

- Ради той цели, которая у меня всегда была - стать олимпийским чемпионом - я готов был закрыть глаза на все выходки Оксаны, которые она позволяла себе на льду и вне его, - говорил он. - К тому же я рано понял, что Оксана привыкла добиваться своего любыми способами. Поэтому уступал во многом, чтобы избежать ненужных конфликтов.

- Почему же вы расстались после Олимпийских игр?

- Цель была достигнута. Вместе мы катались девять лет. Дважды собирались расходиться. Первый случай помнят многие - когда Наталья Ильинична Дубова Оксану из группы выгнала. Потом - в 1994-м, перед самыми Олимпийскими играми. Вроде, выступали нормально, все выигрывали, но радости это приносило мало.

После Игр-94 внутренних проблем в звездном дуэте прибавилось. Уже в Америке Оксана вдрызг разругалась с другой олимпийской чемпионкой Оксаной Баюл, при этом страшно переживала, что, несмотря на равноценные титулы, популярность Баюл в США превосходит ее собственную на несколько порядков. Переехавшую в США Баюл - девочку-сиротку, получившую олимпийское золото и мир неограниченных возможностей впридачу, Америка раскручивала так, как никого другого. Ее узнавали все. Грищук - никто. На соревнованиях и шоу подходили с просьбой взять автограф, и тут же со свойственной американцам бестактностью восклицали: «Как?! Вы - не Баюл?». Нужно было знать характер Грищук, чтобы понять, сколь глубокие раны в душе оставляли подобные сцены.

- Оксана по этому поводу очень комплексовала, - продолжал Платов. - Много плакала. И в конце-концов придумала выход - поменять имя. Меня и тренера она поставила перед фактом. Привыкнуть сразу к новому имени было непросто и это вызывало чудовищные проблемы. Если, к примеру, на тренировке я забывался и называл партнершу Оксаной, у нее сразу начиналась истерика.

Думаю, у Паши были проблемы с психикой. Она постоянно считала, что все, в том числе и близкие, хотят ее обидеть. Прекратить эту истерику удавалось только одним способом: я брал Пашу за плечи, отрывал ото льда и тряс, как грушу. А она при этом пыталась отбиваться ногами. Я только успевал уворачиваться. До сих пор многие тренировочные брюки пробиты зубцами от ее коньков.

Потом появилась новая фантазия - стать голливудской звездой. Паша познакомилась с парнем, который в нее влюбился, у того был брат, работавший в Голливуде, ну и... Что не сделаешь для любимой женщины? А после чемпионата мира в Лозанне я лег в клинику очередной раз оперировать колено и там узнал, что Грищук пригласили попробоваться на роль в фильме с участием Роберта де Ниро. С того времени Голливуд стал у нее просто навязчивой идеей.

- Тот фильм вышел на экраны?

- Да. Но в главной роли снялась Катарина Витт.

Наверное, экстравагантность Грищук была своего рода защитой от окружающего мира. По большому счету она продолжала оставаться безумно одинокой. Как-то даже сказала: «У меня есть единственное близкое существо - Ванечка. Мой коккер-спаниель».

К Олимпийским играм в Нагано Паша покрасила волосы, превратившись в яркую - а-ля Мэрилин Монро - блондинку. По иронии судьбы точно в таком блондинисто-выжженом виде последние годы представала перед публикой Оксана Баюл. Репутация последней в Америке к тому времени была чудовищной. Ее ловили пьяной в ресторанах, цитировали хамские высказывания, обсуждали неумение себя вести, изрядно потрепанный вид.

Скандалы, связанные с именем Грищук, так не афишировались - действующих чемпионов судят редко. Но инциденты были. Например, в Мюнхене после финала Гран-при на пресс-конференцию пришла тетя Грищук и неожиданно для многих прилюдно стала поносить канадскую танцевальную пару. Чуть позже, после традиционного рождественского шоу, которое под новый год устраивается в Гармиш-Партенкирхене для богатейших людей Европы, одна из организаторов сказала Платову: «Извини, но вас я не могу больше приглашать. Пойми меня правильно. Не в тебе дело...»

После победы в Нагано Платов узнал от Тома Коллинза, что Грищук сказала тому: «Женя нужен мне только для того, чтобы накопить стартовый капитал для карьеры в Голливуде».

К тому времени Грищук, не поставив партнера в известность, купила дом в Калифорнии и переехала в Лос-Анджелес. В Туре она появлялась урывками. Во время одной из отлучек партнерши Платов и подошел к Усовой: «Надо поговорить».

МАЙЯ

- Я решила, что тот Тур Коллинза станет для меня последним. С Жулиным мы даже не тренировались. Он жил в другом городе вместе с Татьяной Навкой, когда же нас приглашали где-то выступить, приезжал к соревнованиям, и мы успевали лишь чуть-чуть покататься перед выступлением. За это платили. Но каждый раз я очень остро чувствовала, насколько убогим выглядит наше катание. Это было ужасно. Мы практически не разговоривали друг с другом. Был период, общались исключительно в письменной форме.

Обиднее всего было сознавать, что для многих я по-прежнему оставалась официальной женой Жулина - мы не разведены до сих пор. Когда после разговора с Платовым я сказала Саше, что больше не буду с ним кататься, он не принял это всерьез. Привык меня «не слышать». Мы вместе с 1980 года, у нас была очень непростая жизнь. Достаточно сказать, что за это время я 15 раз впадала в глубокую депрессию.

- И как же выходили из нее?

- Очень тяжело. Ложилась в клинику. В один из таких периодов в Америку приехала моя мама и просто мне сказала: «Доченька, ты у меня одна-единственная. Пожалуйста, прекрати все это...»

Предложение Платова Майя приняла сразу. Они давно симпатизировали друг другу. Еще только появившись в группе Дубовой 14-летний Женька даже пытался назначать свидания 17-летней Майе. Потом жалел ее чисто по-человечески. Особенно после дикого случая в одном из коллинзовских Туров, где Жулин на первой же тренировке при всех ударил партнершу по лицу.

- Я очень боялась первый раз выходить с Платовым на лед. Дело в том, что, катаясь на протяжение многих лет с Жулиным, я не могла скользить в так называемой «килиановой» позиции - плечом к плечу по кругу. Это основа танцев. В «килиановой» позиции накатывается скорость, улучшается качество скольжения. У меня же постоянно уходила наружу правая нога. Саша страшно злился и каждый раз изподтишка бил меня сзади по бедру коленом. Из-за этого я чувствовала себя настолько ущербной, что просто не знала, как поведет себя Женя, узнав, что я не могу делать столь элементарной с точки зрения любого танцора вещи.

На признание Майи Платов отреагировал неожиданно: «Сними ботинок. А теперь иди сюда. Видишь?» - и показал ошарашенной Майе подошву, на которой наперекосяк было закреплено лезвие конька. Потом так же спокойно взял отвертку. Проблема была решена.

ЕВГЕНИЙ

- Я волновался ничуть не меньше Майи. Потому что знал, что с первого раза ничего у нас не получится. Что надо будет снова, как в детстве, часами скользить по кругу, взявшись за руки - чтобы скататься. Слова насчет неумения работать в «килиане» я не принял всерьез. Для этого должно что-то уж совсем невероятное случиться. Поэтому прежде всего я и подумал о том, чтобы проверить коньки. Пока ставил лезвие, немного успокоился, отвлекся от собственных мыслей. А потом вдруг мы поехали. Сразу.

Сейчас-то я понимаю, что все было не «вдруг» - в конце концов, мы сколько лет бок о бок катались у одного тренера. Но тогда я просто обалдел, когда просмотрел видеозапись и увидел, что даже ноги работают у нас с Майей параллельно. И упивался каждой тренировкой.

Сначала я вообще не думал, что Паша решится встать в пару с Жулиным - после того, как у них испортились личные взаимоотношения, они даже не здоровались. Но когда это все-таки произошло, я стал работать, как одержимый. И увлек этим Майю. Поверьте, но даже перед Олимпийскими играми я тренировался менее интенсивно, чем перед профессиональным чемпионатом мира, где нам предстояло впервые встретиться с бывшими партнерами на льду. До этого мы выиграли довольно сложный турнир в Канаде. Причем - у очень сильной любительской пары - Шэ-Линн Бурн и Виктора Краатца.

Началось там все довольно обескураживающе. Оригинальный танец - вальс - мы ставили себе сами - Тарасова была в отъезде, но поддержала наше желание выступить в соревнованиях. Посоветоваться насчет постановки нам было не с кем, мы и навертели такого, что вместо двух разрешенных поддержек у нас получилось десять. Когда загорелось табло, я сначала подумал, что судьи перепутали кнопки на пультах - 4,5. Таких оценок я не получал с десятилетнего возраста.

У меня началась истерика - дикий смех. Но произвольный танец мы выиграли, став в итоге первыми. Несмотря на это, в нас мало кто верил. Даже Том Коллинз, с которым нас много лет связывают теплые отношения, как-то сказал, что не в восторге от нашей затеи. Что мир знает две другие пары - Грищук - Платова и Усову - Жулина. И что так будет всегда.

После того, как Усова и Платов закончили свой танец на чемпионате мира в Вашингтоне, сидевший в ложе для почетных гостей Коллинз поднялся и стал аплодировать стоя. Следом поднялся весь зал. Потом Коллинз спустился вниз и сказал Платову: «Я хотел бы взять свои слова обратно».

ПАША

Случись вся эта история не в спорте, все могло быть совсем по другому - без трагедий и поломанных судьб. Тысячи людей расходятся и меняют партнеров, сохраняя если не добрые, то вполне нормальные отношения. При этом никому не приходит в голову винить мужчину, полюбившего другую женщину. Просто мир фигурного катания, за пределами которого у спортсменов, как правило, нет иной жизни, слишком узок. И слишком жесток.

Поражение на профессиональном чемпионате мира-99 полностью выбило Грищук из колеи. Они с Жулиным остались даже не вторыми - третьими. После чего партнер принял решение прекратить кататься вообще.

Стараясь разыскать Пашу, я позвонила в Германию ее маме. «Она очень расстроена, - сказала Людмила о дочери. - Даже не знаю, где ее искать. Наверное, дома, в Лос-Анджелесе».

В Лос-Анджелесе работал автоответчик. Ответного звонка я дождалась через несколько дней.

- Мы, действительно не ожидали такого , - вздохнула на другом конце провода собеседница. - Думали, все будет совсем по другому...

«Беда наших двух пар заключалась в том, что Жулин считал пустым местом Майю, а Грищук - меня, - сказал по этому поводу Платов. - Паша даже бравировала тем, что ее слово - всегда закон. Демонстративно, по-английски говорила на тренировках: «You are not good enough!» - ты недостаточно хорош. Вместе с Жулиным они были уверены - и это чувствовалось по тому, с каким видом появлялись на катке, как смотрели на нас с Майей - в том, что стоит им, двум явным лидерам, встать в пару, все образуется само собой. А так не бывает».

- Нас очень поддерживали болельщики, - продолжала рассказывать Грищук. На протяжение нескольких месяцев мы выступали в разных шоу и почти везде зал провожал нас овацией. Конечно, история Майи к тому времени была опубликована почти во всех газетах, симпатии были на ее стороне. А я ведь вовсе не разбивала их семью. Во всяком случае, Саша говорил, что близкие отношения с женой у него закончились задолго до нашего романа. Но мой публицист посоветовала мне не делать никаких высказываний, не лить ни на кого грязь. Я решила просто написать книгу о своей жизни.

- Сейчас вы, насколько помню, обручены?

- Уже нет. Я вернула кольцо. Некрасиво ведь, прекратить отношения, а бриллиант в восемь карат оставить себе?

- Как продвигается ваша карьера в кино?

- Было несколько ролей. Эпизодических. Что дальше? Не знаю. Наверное, мы будем продолжать кататься. Хотя у Саши все чаще обостряются старые травмы, он не может много тренироваться. Да и живем мы в разных местах Америки. Впрочем, я тоже скорее всего сделаю перерыв в тренировках. В свой тур Коллинз нас не пригласил. Да и чувствую себя неважно. Похоже, у меня начинается депрессия. Так во всяком случае считает мой психоаналитик.

АЛЕКСАНДР

- Я звонила Саше, - сказала мне в Москве на чемпионате России Татьяна Навка. - По правде говоря не была в восторге от его затеи кататься с Пашей. Но что я могла? Запретить? Он бы никогда этого не понял. А сейчас, чувствую, и сам не хочет продолжать кататься. У него хватает работы - многие фигуристы просят помочь ставить им программы. Да и в семье у нас все замечательно.

Наверное, случись вся эта история не в спорте, все могло быть совсем по-другому. Тысячи людей расходятся и меняют партнеров, сохраняя если не добрые, то вполне нормальные отношения. При этом никому не приходит в голову винить мужчину, полюбившего другую женщину. Просто мир фигурного катанияя, за пределами которого у спортсменов, как правило, нет иной жизни, слишком узок. И слишком жесток...

1998 год
Фото © Александр Вильф,
на снимке Паша Грищук и Александр Жулин

 Posted: 10.01.07 14:26. Post subject: Re:

Оксана Грищук и Евгений Платов: ЗОЛОТО!


26 марта 1993

Когда послеолимпийскому чемпионату мира предрекали совершенную непредсказуемость, а случилось это, как вы помните, после отказа от участия в соревнованиях всех без исключения экс-профи, то, сдается мне, в виду имелся именно вчерашний день. Нет, не состязания танцоров - там было все предельно ясно с самого первого дня, а в первую очередь турнир женщин в одиночном катании. На лед Макухари не вышла ни одва из героинь недавнего олимпийского Лиллехаммера.

С Нэнси Керриган все было ясно с самого начала: серебро Игр после фантастической рекламной кампании будущей (как казалось всем) олимпийской чемпионки повергло Керриган в сильнейший психологический шок. Она и мотивировала свой отказ от дальнейших выступлений предельно ясно: «Не хочу, не буду». И отправилась в очередной рекламный круиз, наверное, впервые в жизни не уложив в чемодан коньки и костюмы.

Знай Керриган, что вслед за ней от поездки в Макухари откажется и чемпионка - Оксана Баюл, возможно, подумала бы еще раз, стоит ли отрекаться от борьбы за мировую корову.

Но, как бы то ни было, мировое первенство лишилось сразу двух королев. Третья же - бронзовый призер Игр китаянка Лю Чен выбыла из борьбы неожиданно: на тренировке перед первым стартом она повредила колено, открыв доступ к ледовому трону тем, кто, пожалуй, еще никогда не оказывался в такой близости от него.

Немудрено, что занервничали все: первый (в отсутствие Баюл) номер украинской команды Людмила Иванова после короткой программы была только четырнадцатой. Единственная надежда американцев -18-летняя Мишель Кван - одиннадцатой. Единственная из российских фигуристок Ольга Маркова - седьмой. Чемпионка Германии Таня Шевченко - четвертой. Дрогнула даже четырехкратная чемпионка Европы, темнокожая француженка Сюрия Бонали, которая согласно послужному списку и опыту, казалось бы, должна единолично захватить лидерство. А на первое место в родных стенах вышла Юка Сато. И, как накануне Элвис Стойко, заставила аудиторию задуматься о том, что фигурное катание стало совсем не таким, на которое рассчитывала двукратная олимпийская чемпионка Катарина Витт, вернувшись на любительский лед после шестилетнего перерыва. Современное же требует в первую очередь сложности. А уж потом - выразительности и чистоты линий. Будь по-другому, чемпионом в мужском одиночном катании стал бы отнюдь не Стойко. Но канадец «убил» соперников совершенно невероятным набором элементов: из одиннадцати прыжков четыре были исполнены в каскадах (в том числе «четверной-тройной»).

По сложности с Сато могла бы поспорить Бонали. Но выступления француженки на турнирах, рангом выше европейского, последние годы - начиная с альбервилльской Олимпиады - наводили на мысль, что от невероятного психологического напряжения и желания выиграть в организме сильнейшей фигуристки Европы (судя по количеству высших титулов) наступает какой-то разлад и «непадающая» Сюрия начинает все чаще терять равновесие и как следствие - уверенность.

Но это пока не более чем прогноз. Однако все равно ясно, что чемпионкой мира в Японии станет та спортсменка, которая не упадет в произвольной. Или упадет меньше всех.

Еще одно фигурнокатательное правило испокон веков существовало в танцах. Оно гласит: «В танцах не падают». Именно поэтому неожиданности и сенсации в этом виде фигурного катания случаются крайне редко. Главное - пробиться наверх, а там лишь делать что умеешь. Хотя... Именно в танцах стало сенсацией года, когда в Альбервилле Марина Климова и Сергей Пономаренко обошли на финише Игр действующих на тот момент чемпионов мира Изабель и Поля Дюшене. Еще больший фурор произвели в Лиллехаммере Оксана Грищук и Евгений Платов, когда опередили и чемпионов мира Майю Усову - Александра Жулина, и олимпийских чемпионов Сараева и «свежих» чемпионов Европы Джейн Торвилл - Кристофера Дина. Это было вопреки всякой логике. И предсказать подобную рокировку накануне, думаю, не рискнул бы никто. Однако я слишком хорошо помнила последний в истории чемпионат СССР, где Оксана и Женя стали чемпионами, и мой разговор с ними в купе ночного поезда Киев - Москва. Тогда Женя, еще ученик Натальи Дубовой, у которой тренировались и Климова - Пономаревко, и Усова - Жулин, говорил о том, как тяжело быть третьей парой в группе одного и того же тренера, когда все внимание и забота достаются лишь первым, и как трудно, практически невозможно «поменять вагоны местами». Тогда же он сказал:

- Мы обязательно сделаем это. Правда, не на альбервилльской Олимпиаде, до нее слишком мало времени.

На мое дотошное «когда?» Платов, задумавшись, сказал:

- В Лиллехаммере.

Надо ли говорить, что я им не поверила?

А меньше, чем через месяц после того, как ребята сдержали свое обещание, на льду Макухари было абсолютно ясно, что выиграть у олимпийских чемпионов, да еще в отсутствие серебряных и бронзовых призеров Игр никто не сможет, даже если Гршцук и Платов будут кататься с завязанными глазами.

И, словно решив подлить маслица в еле тлеющий огонек зрительского интереса (что смотреть, если вместо соперничества на протяжении трех дней подряд шла игра в одни ворота?), Платов упал. Точно так же, как два года назад, после Игр в Альбервилле, на мировом чемпионате упал Александр
Жулин. Абсолютно на ровном месте.

Естественно, они не проиграли. Берусь даже предположить, что не лишились бы первого места, если бы упали вдвоем и по меньшей мере дважды. Слишком велика была разница в классе того, что делали на льду Грищук и Платов, и все без исключения остальные пары. Кому-то можно было сделать скидку на неопытность, на возраст. Но грустнее всего было сознавать, что права была в Лиллехаммере Наталья Дубова, сказавшая:

- Если выиграют Торвилл и Дин, то это будет означать, что в танцах работа всех тренеров последнего десятилетия, в том числе и моя, была проделана зря.

Торвилл и Дин не выиграли. Они остались третьими, но и этого было более чем достаточно, чтобы понять правоту слов одного из известнейших танцевальных специалистов. Англичане заставили судей документально подтвердить, что за последние десять лет в танцах не появилось НИЧЕГО НОВОГО. Более того, они стали менее интересными, если судить по тому, что чемпионами Европы и бронзовыми призерами Олимпиады стали не великие Торвилл - Дин, а Торвилл - Дин десять лет спустя после своего звездного часа.

Хотя, впрочем, тот же Дин во время нашего с ним интервью в Норвегии, когда на льду сражались одиночницы, а на экранах телевизоров все гоняли и гоняли предыдущий танцевальный финал, вдруг отвлекся, обратив мое внимание на молоденькую канадскую пару Шэ Лини Бури и Виктора Кратца:

- Интересно - у них практически нет никакого опыта соревнований, зато масса очень интересных находок. Далеко пойдут.

Когда же, закончив интервью, я подошла «проверить» полученную информацию на самом, в моем представлении, сведущем зрителе - Татьяне Тарасовой, она в своем безапелляционном стиле заявила относительно канадцев:

- Даю рупь за сто, что они станут чемпионами на следующих Играх!

Комментируйте сами. Я же сейчас думаю о другом: в 1991 году на чемпионате мира Грищук и Платов были четвертыми. Через год - третьими. Еще через год - вторыми. В Макухари стали чемпионами. И покидать любительский спорт в ближайшие четыре года, насколько мне известно, не собираются.

 Posted: 10.01.07 14:28. Post subject: Re:

СКАНДАЛЬНЫЙ ТРИУМФ


Казалось бы, победа английской танцевальной пары Джейн Торвилл и Кристофера Дина на чемпионате Европы-94 в Копенгагене - спустя десять лет после их ухода из любительского спорта - должна вызвать восторг в сердцах английских болельщиков. Но получилось наоборот: именно в Англии золотые медали олимпийских чемпионов Сараева вызвали взрыв негодования. Победу «своей» пары посчитали незаслуженной!

«Как Торвилл и Дин могли стать чемпионами, если ни один судья не поставил их на первое место? - возмущался на страницах лондонской The Sunday Times английский обозреватель Майкл Коулмэн. - Ни для кого не секрет, что вице-президент Международного союза конькобежцев Лоуренс Деми и президент национальной ассоциации фигурного катания Великобритании Куртни Джонс - давние поклонники Торвилл и Дина и имеют достаточно сильное влияние на судей, но не настолько же...»

Так что же все-таки произошло в Копенгагене и насколько основательны обвинения, появившиеся в английской печати? Давайте разберемся.

Напомню: после исполнения двух обязательных и оригинального танцев, где Торвилл и Дин заняли соответственно 3-е, 2-е и 1-е места, они вплотную подобрались к чемпионам мира прошлого года Майе Усовой и Александру Жулину (1,1, 2). Тогда же стало ясно, что победит одна из этих пар: второй российский дуэт - Оксана Грищук - Евгений Платов (2, 3, 3) лидеров достать уже не мог. Но именно он, оказалось, и сыграл главную роль в расстановке призеров.

О том, что расклад танцевального турнира предрешен заранее, говорили в своих репортажах еще до произвольного танца комментаторы шведского телевидения, датские журналисты, немецкие тренеры. Но разговоры разговорами, а все должно было решиться вечером в пятницу, когда на лед «Брондбюхаллена» вышли две российские пары и английский дуэт.

После того как Усова и Жулин, а следом - Торвилл и Дин закончили исполнение произвольного танца, в стане англичан воцарился траур: до первого места им не хватило одного голоса - пять судей из девяти отдали пальму первенства россиянам. Но, как выяснилось, у арбитров оставался последний козырь: победа в произвольном катании Грищук и Платова меняла все самым кардинальным образом. И именно после того, как семью голосами они были признаны лучшими, наибольшее количество вторых мест (по числу которых и определяется в фигурном катании судьба серебряных медалей) оказалось у Торвилл и Дина.

Вот информация к размышлению.

Накануне чемпионата немецкий телевизионный канал WDR проинтервьюировал вице-президента Конькобежного союза Германии Вальтера Майеншайна, который сам много лет был судьей международной категории, но, в то время по правилам ЙСУ был обязан избегать всяческих контактов с прессой. Он, в частности, сказал: «Перед каждыми соревнованиями арбитров ставят в известность, кого именно ИСУ желает видеть в числе призеров и кого не должно там быть ни при каких условиях».

Высказывание, согласитесь, мягко говоря, сенсационное. Можно, конечно, и усомниться в справедливости слов Майеншайна, но вспомните прошлогодний чемпионат мира в Праге, когда сразу шесть судей были дисквалифицированы за то, что, по мнению ИСУ, несправедливо вывели на второе место в произвольном танце Грищук и Платова. Правда, через некоторое время, видимо, сообразив, что шестеро виноватых против трех правых выглядят несколько абсурдно, ИСУ дисквалификацию отменил. Тем не менее между строк явственно читалось: Грищук и Платов отнюдь не пользуются расположением международного руководства.

- Также, - рассказывал Майеншайн, - всем давно известно (хотя не подчеркивалось вслух), что руководители ИСУ никогда не были в восторге от непрерывных побед советских танцевальных пар. А когда на прошлогоднем чемпионате мира в Праге в первой десятке помимо трех российских оказались дуэты из Украины, Узбекистана и Белоруссии, в ИСУ просто-таки началась паника. Естественно, на этом фоне возвращение в любительский спорт Торвилл и Дина было как нельзя кстати.

Многие обозреватели обратили внимание на тот факт, что в Копенгагене англичанам благоприятствовало абсолютно все, начиная с судейской жеребьевки, когда выяснилось, что в состав бригады не попали ни российский, ни белорусский арбитры. Зато в числе заветной девятки оказалась англичанка Мери Пэрри, и было совершенно ясно, что с ее стороны четыре первых места в четырех видах танцевальной программы Торвилл и Дину обеспечены.

А теперь - необходимое отступление. Полгода назад я разговорилась с зарубежным судьей, которая провела в фигурном катании не один десяток лет и на протяжении этого времени оценивала (и продолжает оценивать) танцевальные пары практически на всех чемпионатах мира, Европы и Олимпийских играх. На мою просьбу объяснить, естественно «не для прессы и без упоминания имени», тонкости судейства в фигурном катании, она ответила:

- Договариваются между собой, как правило, все. Отдельно - бывший соцлагерь. Отдельно - западно-европейский блок. Наименее охотно в предварительном сговоре всегда принимают участие американцы, канадцы и австралийцы. Как это делается? Скажем, российский судья «поднимает» чешскую пару, претендующую разве что на место в десятке, а чешский, в свою очередь, помогает России в расстановке лидеров.

В танцевальном финале на Россию идеально «сыграли» судьи из Польши, Эстонии и Чехии, поставив англичан в произвольном танце на третье место. Если бы точно так же поступил и Владислав Петухов, представлявший в судейской бригаде Украину, медали европейского чемпионата распределились бы так, как теоретически и должны были распределиться: Усова -Жулин, Грищук - Платов и Торвилл - Дин. Но, как мне было сказано все в том же, полугодичной давности приватном разговоре: «Когда сидишь за судейским пультом, держать под контролем ситуацию не всегда удается даже людям с колоссальным опытом».

Петухов поставил на первое место Усову и Жулина, но при этом, видимо, посчитал, что ничего страшного не произойдет, если второе отдать англичанам. Вот эта его оценка, получается, и оказалась роковой для Усовой и Жулина.

Так чемпионы Сараева-84 стали чемпионами Копенгагена-94. Стали, не получив у судей ни одного первого места в произвольном танце. «С какими чувствами Торвилл и Дин принимали свои незаслуженные золотые медали?», - спрашивали на следующий день английские газеты. С моей точки зрения, вся несправедливость происшедшего была очевидна и для чемпионов. Во всяком случае, англичане оценили ситуацию предельно трезво.

- Это были самые тяжелые соревнования в нашей жизни, - сказала Джейн на пресс-конференции. А Крис добавил:

- В Лиллехаммере состав судейской бригады будет совершенно иным. А значит - там будет совершенно другое соперничество.

На этом можно было бы и закончить. Но не могу не сказать о том, на что просто не хватило места в репортажах из Копенгагена. На мой (и, как выяснилось, несколько отличный от английского) взгляд, Торвилл и Дин сделали в Копенганене все возможное, чтобы при огромном количестве пар продолжать оставаться ЕДИНСТВЕННЫМИ. Их танцы целенаправленно отличались от остальных: костюмами, пластикой, постановкой.

- До нас не раз доходили мнения руководителей ИСУ о том, что давно пора превратить танцы в более технический вид, может быть, в какой-то степени вернуть им былую консервативность, - сказал Дин, с подачи которого их пара сама в свое время пошла на категорическое нарушение существовавших правил и создала стиль, копии с которого в изобилии демонстрировались на льду «Брондбюхаллена». - Мы пришли к выводу, что именно на консерватизм и технику должна быть сделана основная ставка. Это сыграло нам на руку. Что же касается произвольного танца, он просто-напросто требует доработки.

- Или переделки, - добавила вполголоса тренер англичан Бетти Калауэй.

Интересно, многие ли удивятся, если в Лиллехаммере Торвилл и Дин представят на суд арбитров совершенно иной произвольный танец? И что будет тогда?

1994 год

 Posted: 10.01.07 14:29. Post subject: Re:

ЭКС-ПРОФИ - ЛЮБИТЕЛИ - 3:1. НО НЕ БЕЗ ПОМОЩИ СУДЕЙ

Фото из архива Елены Вайцеховской
на снимке Майя Усова и Александр Жулин
25 января 1994

Вот и все. Самый интересный в истории европейского фигурного катания чемпионат завершен. В парном катании, среди мужчин и в танцах, победили вернувшиеся на лед профессионалы: Екатерина Гордеева - Сергей Гриньков, Виктор Петренко, Джейн Торвилл - Кристофер Дин. У девушек в четвертый раз подряд чемпионкой Европы стала француженка Сюрия Бонали. Двукратная олимпийская чемпионка, 4-кратная чемпионка Европы, 6-кратная чемпионка мира Катарина Витт осталась лишь восьмой, отстояв, однако, право на место в немецкой олимпийской команде.

МЮНХЕНСКИЙ ВАРИАНТ

Когда табло высветило оценки олимпийских чемпионов-84 Джейн Торвилл и Кристофера Дина, по трибунам пронесся стон. И в ту же секунду на экранах компьютеров появилось: Майя Усова - Александр Жулин - 1-е место. Такого поворота мало кто ожидал. Да, произвольный танец англичан не отличался ни композицией, ни зрелищностыо - а при отсутствии этих двух компонентов надеяться только на технику ног, которая у Торвилл и Дина всегда была изысканной, мягко говоря, было наивно. Но ведь в предыдущих состязаниях танцоров судьи сделали все, чтобы обеспечить олимпийским чемпионам максимально легкий доступ к золотым медалям - вывели их в лидеры. Неужели в решающий момент они отвернулись от англичан?

Владелец крупнейшего профессионального агентства Майкл Розенберг, про которого поговаривают, что в папке он носит заполненные контракты на добрую половину российских фигуристов, вскочил и, перескакивая через зрителей, помчался вниз - поздравлять «своих» - Майю и Сашу.

Но именно в тот момент, когда Розенберг появился у бортика и еще раз бросил взгляд на табло, там загорались оценки Оксаны Грищук и Евгения Платова, вышедших на лед после Торвилл и Дина: 6,0...6,0...6,0... А на компьютере появилась окончательная расстановка: 1. Торвилл - Дин. 2. Грищук - Платов. 3. Усова - Жулин.

На жаргоне фигурного катания это называется «прорезать». Суть этой манипуляции заключается в том, что, если при определенном соотношении судейских голосов в оценке произвольного танца первых двух пар выставить высший балл тем, кто в общем зачете идет на третьем месте и ни при каком раскладе уже не может достать лидеров, срабатывает достаточно сложная комбинация чисел, в результате которой третья пара становится второй, вторая выходит в чемпионы, а первая - опускается на третью ступень. Именно это и произошло на глазах у изумленной публики.

В шоке были все. Кстати, точно такая же история, послужившая поводом для десятков газетных и телерепортажей, произошла по иронии судьбы именно с Усовой и Жулиным на чемпионате мира-91 в Мюнхене. Они шли на первом месте, имея лучший результат в обоих обязательных и оригинальном танцах, но после того, как в финальном прокате вновь опередили основных соперников - Изабель и Поля Дюшене и уже принимали поздравления, судьи выставили высшие оценки Марине Климовой и Сергею Пономаренко. Дюшене стали чемпионами, а Усовой и Жулину досталась бронза.

Испытать такое дважды я не пожелала бы и врагу. После того как Майя и Саша провели на льду более 20 лет, большую часть которых простояли в танцевальной очереди за медалями, а в прошлом году впервые стали чемпионами мира и Европы и получили долгожданный шанс на олимпийское золото, мнение многих сводилось к тому, что победа на предолимпийском чемпионате континента Торвилл и Дин была бы верхом спортивной несправедливости по отношению к российским танцорам. Правда, те же самые люди вполне допускали, что Торвилл и Дин все-таки победят. Но что они победят ТАКИМ ОБРАЗОМ...

На самом деле, видимо, расчет судей после просмотра большинства предсоревновательных тренировок был элементарным: произвольный танец чемпионов мира-92 Усовой и Жулина был явно сильнее танца английских экс-профи. Хорошо смотрелся и рок-н-ролл в исполнении Оксаны Грищук и Евгения Платова. Этот танец абсолютно идеально ложится на характер и темперамент Оксаны и Жени и производит феноменально сильное впечатление. Если бы Грищук и Платов вышли на лед раньше своих соперников, судьи вполне могли бы проигнорировать их видимое превосходство и овации трибун и выставить оценки как Бог на душу положит. Но по жеребьевке вторая российская пара выходила на лед последней, и на фоне классического академизма и достаточно невыразительного музыкального сопровождения Торвилл и Дина смотрелась как минимум на две головы выше англичан.

Я не настолько разбираюсь в тонкостях именно танцев на льду, чтобы спорить о том, чей танец был сильнее с точки зрения технического мастерства. После соревнований в компании специалистов мне достаточно доходчиво, а, главное, наглядно - закрыв верхнюю часть экрана так, чтобы в поле зрения оставались только ноги танцоров, - объяснили, что в танце действительно стоит высоких оценок, а что - не более как работа на публику. Но тем не менее танцы со времен своего возникновения считались видом, где напрочь отсутствуют какие-либо критерии оценки. В парном или одиночном катании даже самые неподготовленные зрители знают, что выигрывает, как правило, тот, кто меньше падает. В танцах же публика хочет зрелища - и ей наплевать на всевозможные и, главное, невидимые неподготовленному глазу «шассе», «кроссроллы» и «моухоки». А значит, судьи получают карт-бланш.

Самое парадоксальное, что зрители психологически были гораздо больше готовы к тому, что Торвилл и Дин вопреки предварительным прогнозам первыми все-таки не станут. Накануне, когда судьи поставили на девятое место в технической программе Катарину Витт, лишив ее последних шансов на медаль, они тем самым публично признались в том, что магия имен профи-звезд, многократно усиленная рекламой, далеко не всегда способна заставить их пренебречь объективным положением дел. Но в танцах судьи болельщиков обманули.

Кстати, за два дня до соревнований одиночниц по пресс-центру распространился слух о том, что Витт травмировала ногу и, скорее всего, выступать не будет. Когда я подошла к ее тренеру Ютте Мюллер, чтобы уточнить информацию, та сказала:

- У Катарины действительно обострилась старая травма. Впервые боль дала о себе знать, когда мы начали много прыгать на тренировках. Потом прошла. И здесь голеностоп снова заболел. Врачи предложили Витт поехать в госпиталь, но дело ограничилось обезболивающим уколом и повязкой, потому что Катарина и слышать не хотела о том, чтобы отказаться от выступлений.

Правда, сыграть на сострадании (а именно так расценили травму Витт профессионально-язвительные журналисты) у примы не получилось. После унизительных для чемпионки оценок, большинство которых было разбросано в диапазоне 4,6 - 4,8, она произнесла в подъехавшую камеру, что изначально не рассчитывала на высокое место, и разрыдалась. А Мюллер, запоздало кинувшаяся хрупким телом на объектив, так и не сумела скрыть тут же растиражированную на весь мир слабость «железной» Катарины.

Ну а сколько слез было пролито в надежно укрытых от чужих глаз раздевалках танцоров - не видел никто. У меня было двойственное чувство. С одной стороны, я не могла не восхищаться тем, как отчаянно, до последнего музыкального такта трудились Грищук и Платов, и была искренне рада их впервые полученному серебру. С другой - как же хотелось, чтобы в танцах можно было вручить не две, а четыре золотые медали!

После соревнований все иностранные журналисты собрались в пресс-центре, а российские ждали прямо у дверей, откуда должны были появиться призеры. И даже через два часа после награждения, в первом часу ночи, когда стала очевидной бесполезность ожиданий, мы по-прежнему смотрели на дверь, подсознательно надеясь хотя бы своим присутствием поддержать и, может быть, утешить чемпионов мира. Хотя какие, к черту, из нас в тот вечер были утешители!

 Posted: 10.01.07 14:40. Post subject: Re:

ПАРЫ И ТАНЦОРЫ: ВЫХОД ПЕРВЫЙ

Фото из архива Елены Вайцеховской
на снимке Анжелика Крылова и Олег Овсянников
25 января 1996

Добровольно наблюдать за состязаниями в обязательных танцах, по моему глубокому убеждению, способны лишь супер-дисциплинированные и психологически устойчивые люди. Когда под ту же самую мелодию выходит кататься пятнадцатая или двадцатая пара, любой танец, будь то «Золотой вальс» или «Серебряная самба», вызывает ассоциации исключительно с «Собачьим вальсом», который пятый час подряд играет за стенкой соседский ребенок. Знакомо?

Но, как говорится, положение обязывает. Поэтому во вторник с самого утра я подсела на трибуне к главному тренеру российской сборной Елене Чайковской, малодушно надеясь, что интересный собеседник поможет скоротать время, в течение которого на льду должна была вчерне проясниться расстановка главных сил в европейских танцах.

- Если вы думаете, что я наблюдаю за происходящим с большим удовольствием, чем вы, то ошибаетесь, - устало сказала Чайковская. - Чем дольше наблюдаю за тем, как проходят танцевальные турниры, тем больше убеждаюсь в том, что в правилах необходимо что-то срочно менять. Они были разнообразнее даже двадцать с лишним лет назад, когда катались Людмила Пахомова и Александр Горшков. По крайней мере обязательных танцев тогда было шесть, и перед каждыми соревнованиями танцоры тянули жребий. Сейчас же выбирают два танца на весь соревновательный год, и при этом никто из фигуристов эти танцы толком исполнить не в состоянии. Смотрите, в «Вестминстерском вальсе» главная часть должна выглядеть так, - Чайковская достала лист бумаги, нарисовала две точки и соединила их глубокой дугой. - И выполнять эту дугу фигуристы должны на определенном ребре конька. А они практически все едут по прямой. Значит, этот танец просто теряет смысл.

- А вы уверены, что все девять судей способны увидеть то, что видите в танцах вы?

- Уверена, что не видят. Теоретически они обязаны быть на всех соревнованиях, на тренировках, которые проходят в течение чемпионата, но делают это единицы. Не поверите, но доходит до анекдота: ко мне подошел судья, который оценивает парное катание, и совершенно серьезно стал интересоваться, правда ли, что Артур Дмитриев выступает с новой партнершей. Не знаешь, что и отвечать.

- В какой степени вы вмешиваетесь в работу вашей бывшей ученицы Натальи Л иничук, которая работает со всеми российскими танцевальными парами?

- Скажем так, я постоянно держу под контролем всю их подготовку. В прошлом году специально приезжала в США, где постоянно работает Линичук. В этом году наблюдала за фигуристами во время соревнований, благо их было немало, а из-за изменений в календаре - я имею в виду «Гран-при» - уже в начале осени программы у всех были готовы к показу.

- Мне приходилось слышать, что с появлением «Гран-при» традиционные турниры в США, Канаде и Японии стали проходить намного интереснее.

- Это действительно так. Теперь мы не вправе решать, кто едет, скажем, в Германию, а кто - в США. Международный союз конькобежцев «сеет» сильнейших - и замениться уже нельзя. Именно поэтому не попали в финал «Гран-при», который будет проходить в Париже, Сюрия Бонали, Филипп Канделоро, танцоры Софи Мониотт и Паскаль Лавашни - они по разным причинам пропустили «свои» турниры. С другой стороны, мы практически лишились возможности показывать на этих турнирах молодежь. Обидно, конечно, что перед чемпионатом Европы заболели Алексей Урманов и Женя Шишкова, но благодаря этому мы смогли привезти в Софию Алексея Ягудина и Марию Петрову - Антона Сихарулидзе.

- В прошлом году после чемпионата мира Наталья Линичук на пресс-конференции объявила о том, что ее фигуристы олимпийские чемпионы Лиллехаммера Оксана Грищук и Евгений Платов уходят из любительского спорта, но они остались. Вы прикладывали руку к этому решению?

- Нет. Считаю, что такие вещи должны всегда решать сами спортсмены. А тому, что они остались, я не удивилась: сейчас в любительском спорте можно заработать ничуть не меньшие деньги, нежели в профессиональном. Тем более находясь в лидерах.

- Вы видите серьезных конкурентов российским дуэтам?

- Пока нет. Но очень сильно прибавила в классе за последний год французская пара Марина Анисина - Гвендал Пейзера. Это особенно заметно в произвольном танце.

- Если говорить о лидерах, чья композиция нравится вам больше других?

- Лидеры-то российские. Поэтому считаю вопрос некорректным. Как главный тренер я не имею права на него отвечать.

- В таком случае давайте вернемся к началу разговора: что главное во втором обязательном танце - самбе?

- Сам танец. Как показывает практика, лишь единицы могут исполнить действительно самбу. Причем одну из наиболее блестящих демонстраций я видела в прошлом году на чемпионате мира, когда специально для судей танец показывал чемпион мира 1966 - 1969 годов Бернард Форд (он выступал в паре с Дианой Таулер) с одной из своих учениц. Трудность заключается в том, что все движения на льду должны быть короткими и абсолютно точно попадать в музыку. Если же скольжение длинное, самба моментально становится похожей на вальс.

С подводными камнями «школы» наиболее успешно справились олимпийские чемпионы. Что, впрочем, было совсем неудивительно: своих основных конкурентов Грищук и Платов уже больше года имеют удовольствие лицезреть каждый день. До соревнований поговаривали, что, возможно, в этом сезоне бронзовые призеры прошлогоднего чемпионата Европы Анжелика Крылова и Олег Овсянников схватятся с лидерами более серьезно (на турнире серии Pro - Am в Бостоне в конце прошлого года Анжела и Олег впервые в жизни опередили Оксану и Евгения, правда только в оригинальном танце). Но сам Овсянников на вопрос о задаче-максимум ответил: «Бороться за серебро». И пока мы вместе ожидали послепрокатную жеребьевку, а доктор российской сборной Виктор Аниканов колдовал над ногой фигуриста, Олег рассказывал:

- В прошлом году фирма, которая делает для нас ботинки, прислала мне недостаточно жесткую модель. И сразу начались проблемы с ахиллом. Но гораздо более серьезная травма у Анжелы: в сентябре она защемила нерв в позвоночнике, а календарь был составлен так, что ни на отдых, ни на серьезное лечение уже не было времени. Но - работаем, стараемся как можем. С программами, считаю, мы угадали. Кстати, взять русский танец предложил я, но в качестве показательного. После Натальи Бестемьяновой и Андрея Букина его никто не катал, а это было, можно сказать, сто лет назад. И уже после тренер убедил нас в том, что этот танец будет неплохо смотреться и как произвольный.

- Как вам удалось выиграть у олимпийских чемпионов в Бостоне?

- Мы с Анжелой попали туда случайно: Марина Климова и Сергей Пономаренко по каким-то причинам прислали отказ - и в последний момент организаторы пригласили нас. Мы и поехали, рассчитывая в лучшем случае на третье место. А когда начали соревноваться в оригинальном танце - пасодобле, - то все вдруг стали падать. Вы когда-нибудь видели, чтобы в танцах во время одного проката упали сразу трое?

- Не припомню.

- Вот именно. А в Бостоне - словно по заказу. Причем первой упала Анжела. Я каким-то шестым чувством это угадал - она находилась за моей спиной - и повернулся в момент падения. Единственное, что оставалось, - протащить Анжелу по льду, будто бы она плащ, и поставить на ноги. Мы не только не выбились из музыки, но, как мне показалось, даже судьи не поняли, что произошло. Остальные же падали гораздо серьезнее. Так что нам просто повезло.

Перед началом состязаний в парном катании зрители наконец увидели то, чем их интриговали все предыдущие дни, - выступление Людмилы Белоусовой и Олега Протопопова. Болельщикам, как мне показалось, для полного счастья было вполне достаточно самого факта появления фигуристов на льду. Мне же больше запомнились услышанные вскользь слова комментатора Сергея Ческидова, много лет проработавшего тренером, о том, что протопоповский тодес «вперед-наружу» (иначе «Спираль жизни»), который считается сложнейшим из четырех существующих тодесов, до сих пор на соревнованиях не рисковал показывать практически никто из ныне выступающих фигуристов.

Своя интрига была и в состязаниях пар. Оксана Казакова и Артур Дмитриев показали второй результат. По оценкам лучше них выступили только действующие чемпионы Европы Мэнди Ветцель и Инго Штойер. Но в зале, где проходила жеребьевка на произвольную программу, сами немецкие тренеры вполголоса удивлялись тому, что Ветцель - Штойер получили целых семь судейских голосов из девяти в свою пользу, включая российский и украинский.

Расстраиваться по этому поводу вряд ли стоило: тренер Казаковой и Дмитриева Тамара Москвина так и напутствовала своих фигуристов (и Оксану в первую очередь): «Мы приехали не выигрывать, а присматриваться к тем, с кем предстоит бороться на Играх в Нагано. И учиться тому, как надо бороться».

Впрочем, все три российские пары приняли первый бой вполне достойно: второй, третий и четвертый результат. Вплотную за дебютантами (точнее полудебютантами) устроились Марина Ельцова - Андрей Бушков и Мария Петрова - Антон Сихарулидзе. Теперь же все зависит от традиционного «кто не упадет». Ибо в парном катании, как ни в каком другом виде, вспоминаешь о том, что лед очень и очень скользкий.

 Posted: 10.01.07 14:53. Post subject: Re:

СКАНДАЛ MADE IN RUSSIA


Фото из архива Елены Вайцеховской
на снимке Анжелика Крылова и Олег Овсянников
23 января 1997

К скандальным ситуациям, которые периодически, и, увы, неизбежно, возникают в танцах на льду, журналисты давно привыкли. Однако драматическая завязка этого сезона озадачила даже видавших виды ветеранов. Началось все тогда, когда после отборочного российского чемпионата со слов президента Российской федерации фигурного катания Валентина Писеева в прессе был опубликован танцевальный состав сборной команды: Ирина Лобачева - Илья Авербух, Ольга Шарутенко - Дмитрий Наумкин, Анжелика Крылова - Олег Овсянников. Запасными значились Екатерина Давыдова - Роман Костомаров. Чемпионов Европы, мира и Олимпийских игр Оксаны Грищук и Евгения Платова в списках не было.

По версии Писеева, федерация не сочла возможным поставить в команду первую пару мира в связи с их неучастием в чемпионате страны. Тот факт, что в отборе точно так же не участвовали Крылова и Овсянников, особо не афишировался.

Вопрос об участии в чемпионате Европы Грищук и Платова решился в их пользу лишь за день до выезда в Париж. И на первой же пресс-конференции, после того, как фигуристы выиграли оба обязательных танца, Оксана сказала:

- За несколько дней до приезда в Москву из Америки мы выиграли турнир в Бостоне, причем среди судейских оценок были и максимальные - 6,0. Однако 10-часовой перелет и акклиматизация привели к тому, что у Жени разболелось травмированное колено. А после чемпионата Писеев сказал нам, что не может быть уверенным в наших силах, тем более что мы сменили тренера - от Натальи Линичук перешли к Татьяне Тарасовой.

На вопрос журналистов, что послужило причиной перехода, последовал короткий ответ:

- Мы просто нуждались в тренере. Последний год у нас его не было. Ко всему, что вы увидите в Париже в нашем исполнении, Линичук не имеет ни малейшего отношения.

Самое время вспомнить небольшую предысторию конфликта. На чемпионате Европы-95, где Грищук и Платов не участвовали из-за травмы партнера, а Крылова - Овсянников впервые стали бронзовыми призерами, прямо на пресс-конференции Линичук произнесла в микрофон: «Бронза - это только бронза. Для меня же существует только одна медаль - золотая олимпийская. За нее мы втроем и будем бороться».

Подобное заявление при наличии в группе Линичук живых олимпийских чемпионов прозвучало по меньшей мере странно. Тем более что вопреки утверждению тренера о том, что Грищук и Платов со дня на день собираются уйти в профессионалы, фигуристы явно не спешили покидать любительский лед.

Впрочем, подобного рода конфликты, когда двум парам становилось тесно в одном коллективе, в танцах никогда не были редкостью. В памяти журналистов свежи воспоминания о переходе от Натальи Дубовой к Татьяне Тарасовой накануне Игр в Альбервилле Марины Климовой и Сергея Пономаренко, уход от Дубовой к Линичук тех же Грищук и Платова. Но, пожалуй, никогда еще внутренний конфликт столь демонстративно не афишировался.

Перед самым стартом в пресс-центре появилось краткое сообщение, что Грищук и Платов переведены из запасных в число участников, но то, что до начала чемпионата они вовсе не были запасными, знал, похоже, уже весь аккредитованный в Париже журналистский корпус.

В истории танцев на льду еще не было случая, чтобы одни и те же фигуристы дважды стали олимпийскими чемпионами. Причем за единственным исключением в лице Климовой и Пономаренко на Играх побеждали те, кто за год до этого становился чемпионом мира. Значит, если следовать сложившейся традиции, либо Грищук и Платову суждено первыми в истории сделать золотой олимпийский дубль, либо их будут всеми силами пытаться сместить с трона уже в этом году.

Здесь, пожалуй, необходимо некоторое пояснение. Танцы всегда были специфическим видом программы, со своими законами. Когда нет четких критериев оценки (в танцах, как известно, не падают), определение результата сводится к банальному «понравилось - не понравилось». И судьи получают карт-бланш. Не зря именно в танцах появилась полушутливая поговорка «Как подкатишь - таким и приедешь». Тем более что разница в классе лидирующих пар зачастую столь эфемерна, что, меняя одного чемпиона на другого, против совести по большому счету и идти не приходится. А менять, увы, надо. Потому что позволить олимпийским чемпионам остаться на второй срок, значит на несколько лет остановить очередь на пьедестал, которая в танцах, с точки зрения фигуристов, движется и без того крайне медленно.

Теперь понятно, почему даже малейшая вероятность грядущих изменений в привычной расстановке сил вызывает резкое обострение внимания со стороны журналистов? Из виду не упускается ни единая мелочь.

Известно, что первыми о смене фаворитов узнают судьи. Стоило российскому арбитру Майре Аббасовой несколько раз опрометчиво появиться на стадионе в обществе Линичук, в пресс-центре немедленно стали поговаривать, что Грищук и Платов больше не являются первой парой России. Из других источников просочилась еще одна, куда более неприятная информация. А именно: что российский конфликт оказался очень на руку ИСУ, уставшему от бесконечных побед наших фигуристов. И что судьи непременно попытаются использовать междоусобицу для того, чтобы втиснуть между двумя российскими парами один из французских дуэтов - Марину Анисину - Гвендаля Пейзера или Софи Мониотт - Паскаля Лаванши. Обязательный прокат эти слухи пока опровергает.

 Posted: 04.12.07 13:56. Post subject: Е. Вайцеховская. Сле..

Е. Вайцеховская. Слезы на льду. Глава об Оксане Грищук и Евгении Платове.

2 ЖЕСТОКИЕ ТАНЦЫ
...Слезы капали прямо в чашку с капучино. Оксана Грищук вздрагивала плечами и полугово-рила-полушептала:
— Если понадобится, я буду ползать на коленях, но уговорю Наталью Владимировну не отказываться от нас, дать возможность подготовить
ся к Играм в Нагано. Я не хочу уходить!..
Днем раньше Грищук и Платов стали первыми на чемпионате мйра-1995 в Бирмингеме. Сразу после этого чемпионы заявили о том, что уходят из любительского спорта.
— Только не пишите об этом. — Оксана умоляюще посмотрела ни диктофон. — Если напи
шете, нам будет просто некуда идти. — И она снова тихо заплакала.
Почему-то, периодически вспоминая о Грищук, давно ушедшей из любительского спорта, я как наяву вижу именно эту картину. Бирмингем, суперсовременный комплекс выставочного зала из стекла, бетона и пластика, просторный крытый переход из отеля на каток и маленькую девочку а столиком крохотного кафе, плачущую горькими слезами.
Возможно, тогда она была настоящей. А может быть,:играла — как играла всю свою жизнь.
Дело было даже не в слезах. Я их видела немало. Помню, как, проиграв Грищук и Платову, билась в истерике в Лиллехаммере Майя Усова. -Так же она плакала и в Альбервилле. Только ее обидчиками тогда были Климова и Пономаренко. Слезы Климовой я видела в 1991-м. Она плакала из-за Усовой. Из-за того, что их общий тренер— Дубова — стала уделять куда больше внимания Майе и Саше, дав понятьостальным, что ее фаворитами стали именно они.
Выдающихся танцовщиц в фигурном катании было немало. Но даже среди самых великих Гри
щук всегда стояла особняком. Никто до сих пор не может объяснить: как получилось, что самая титулованная в танцах спортсменка (Олимпийские игры в этом виде фигурного катания не вы игрывал дважды ни один другой дуэт); уйдя из спорта, осталась «на бобах». Стала персоной ноннрата; которую целых восемь лет после второй олимпийской победы не желал видеть в своих шоу ни один продюсер мира.
Всю свою жизнь Оксана была, в общем-то, брошенным ребенком. У нее имелась лишь мама — отец оставил семью почти сразу после рождения дочери. Кататься на коньках девчушка начинала в Одессе, но вскоре ее матери посоветовали увезти ребенка в Москву: мол, там больше шансов пробиться.
Четыре года Грищук провела в одиночном катании, потом ее заметила Линичук. Именно у нее
Оксана впервые встала в пару — с Александром Чичковым. С ним же впервые стала чемпионкой мира среди юниоров. А потом все разладилось. Линичук стала уделять большую часть времени другой своей паре, не скрывая, что собирается сделать победителям следующего юниорского чемпионата именно ее. Тогда собственно, Грищук впервые задумалась о том, чтобы сменить тренера. И в августе 1989-го начала кататься у Натальи Дубовой с Платовым, который к тому времени был уже трехкратным чемпионом мира среди юниоров.
Тренироваться у Дубовой приходилось по три' раза в день. Но ради того, чтобы стать самой лучшей, Грищук была готова пахать круглосуточно. Она работала как проклятая, продолжая параллельно усваивать законы волчьей стаи красивейшего вида спорта: никому не давать себя в обиду,.никому не отдавать своего, добиваться цели любыми средствами и способами.
Мать Оксаны к тому времени снова вышла замуж и уехала в Германию. Фигуристка осталась в Москве. Между тренировками она спала на одном из топчанов в раздевалке «Сокольников», у:батареи. Выходила на улицу только для того, чтобы поесть в парке. И снова возвращалась на каток.
На чемпионате Европы-1992 Грищук с Платовым стали третьими, через год на Играх в Аль-бервилле заняли четвертое место, потом третье — на чемпионате мира в Окленде.
А потом был Лиллехаммер. Олимпийские игры.
Впрочем, пожалуй, нет. Все случилось чуть раньше...
По танцевальной логике, тренируясь у Дубовой, молодые фигуристы должны были дождаться, когда их предшественники — Майя Усова и Александр Жулин — покинут любительский спорт, — только так в танцах на льду чаще всего очередная пара становилась в те времена первой. Однако еще за три года до Игр-1994, когда мы с Грищук и Платовым случайно оказались в одном купе ночного поезда Киев-Москва и проговорили до утра, Платов в порыве искренности сказал:
— Мы хотим стать первыми раньше, чем уйдут Майя и Саша. Другими словами — на ходу поменять вагоны местами. Это очень трудно. Но мы все равно будем стараться это сделать.
1994 год стал для фигуристов совершенно особенным. Со времени предыдущих Олимпийских игр прошло всего два года, поскольку Международный олимпийский комитет принял решение «развести» летние и зимние Игры, которые вплоть до 1992-го проводились в один год. Тогда в любительский спорт вернулась большая компания профессионалов — олимпийских чемпионов: одиночники Брайан Бойтано, Виктор Петренко и Катарина Витт, две российские парь! — Наталья Мишкутенок с Артуром Дмитриевым и Екатерина Гордеева с Сергеем Гриньковым и, наконец, легендарный танцевальный дуэт Джейн Тор-вилл — Кристофер Дин.
Прежде чем отправиться в Лиллехаммер, всем им — за исключением американца Бойта-но — предстояло выступить на чемпионате Европы в Копенгагене. Но если в трех, так сказать, «спортивных» видах программы предолимпийский старт был для участников не более чём репетицией, то в танцах судьба олимпийской медали решалась там на 99 процентов: в истории фигурного катания еще не было случая, чтобы пара, ставшая в олимпийском году чемпионом Европы, не выиграла затем Олимпиаду.
Согласно «очереди», в Лиллехаммере (а значит, и в Копенгагене) должны были выиграть Майя Усова и Александр Жулин. Для них — чемпионов Европы и мира предыдущего года — это были уже третьи Игры, и, по общему мнению, гулявшему в кулуарах, было бы верхом несправедливости отдать победу кому-то другому. Слишком долго этот блистательный супружеский дуэт ждал своего звездного часа.
Однако в Копенгагене Усова и Жулин проиграли. Самое страшное заключалось* для этих спорте^ менов в том, что на глазах у всех (чего никогда не случалось в танцах в столь близкий к Играм срок) вторая пара одной страны сменила первую. Так что дальнейшая участь Усовой и Жулина былапредрешена.
После многие говорили, что олимпийская победа Грищук и Платова в Лиллехаммере была гениально просчитана их тренером и воплощена посредством применения тех самых закулисных методов работы с судьями, которыми уже тогда славилась Линичук. В какой-то степени — безусловно. Хотя не думаю, что Наталья всерьез рассчитывала на такую феерическую удачу. Более того, она так и не смогла простить ученице давнего предательства. Как и что сейчас талант фигуристки раскрыл совсем другой человек-Дубова. Ведь именно Дубова дала спортсменке фантастическую, «бесшумную» технику скольжения — владения коньком.
Скорее имело место уникальное стечение сразу нескольких обстоятельств.
Линичук была категорически против того, чтобы произвольным танцем у Оксаны с Евгением был рок-н-ролл. Более того, эту музыку — пока Грищук и Платов отдыхали после предыдущего сезона -—она отдала Анжелике Крыловой и Владимиру Федорову, хотя по неписаным правилам музыку всегда выбирает первая пара в группе, а потом уже все остальные.
Оксану, естественно, это задело. Отказываться от постановки она категорически не соглашалась, и две пары Линичук начали сезон с совершенно одинаковым произвольным танцем.
И почти сразу стало очевидно, что Грищук и Платов попали в «десятку». Разнузданный рок-н-ролл идеально лег на темперамент и саму суть партнерши. Это производило феноменально сильное впечатление. К тому же и на чемпионате Европы, и на Олимпийских играх Грищук и Платову повезло с жеребьевкой:-на лед они выходили после всех основных конкурентов и непосредственно после Торвилл и Дина. А запоминается, как известно, последнее.
Усова-Жулин (как и англичане) допустили и стратегический промах. За месяц, который прошел от чемпионата Европы до Игр, и те и другие принялись перекраивать свои произвольные танцы. И это невольно было воспринято как признак слабости. То, что обе композиции окажутся гораздо более сложными и, возможно, впечатляющими, судьям только предстояло понять. Зато они хорошо помнили, кто победил в сравнении всего месяц назад. К тому же Международный союз конькобежцев еовсе не был настроен давать англичанам возможность завоевать второе в своей карьере олимпийское золото.
— Допустить такое было бы катастрофой для всех, — объясняла мне в Копенгагене Елена Чайковская. — В танцах нет четких критериев оценки — значит, все решает банальное «понравилось — не понравилось». А на пьедестал стоит очередь. Позволить какому-либо дуэту повторить олимпийский успех — значило бы затормозить движение этой очереди на целых четыре года!
Но как бы старательно судьба ни подготовила антураж для триумфа, он не случился бы, если бы не усилия спортсменов. Олимпийский чемпион •— не титул. Скорее — характер. Умение сделать максимум, когда все вокруг противоречит этому Способность отключить нервы, эмоции, забыт обо всем, кроме цели.
Знаменитый киноактер Жан-Клод Ван Дамп сказал как-то, что самое трэднбе на-съемках бое виков — передать состояние человека, полно стью сконцентрировавшегося для нанесена смертельного удара. В глазах будущего олимпий ского чемпиона такое выражение — норма. Именно с таким взглядом Грищук и Платов выходили на лед в Лиллехаммере. Вокруг льда витало такое напряжение, что, будь оно электрическим, лед должен был бы обуспиться;,Но на этом льду Оксана и Женя этого никогда в жизни.
— Я ничего не помню, — сказал чуть позже Платов, сжимая в руках медаль. — Кроме того, что все время боялся промахнуться реками мимо рук Оксаны.
Как им кричали с трибун, было слышно даже по телевизору в пресс-центре, на экране которого почти сутки после того, как соревнования-были закончены, все крутили и крутили танцы трех пар: «Первые! Вы — первые!!!» А по шевелящимся губам Оксаны читалось: «Нет... нет... нет». И ручьем лились слезы.
Точно так же блистательно, спустя четыре года, они победили в Нагано.
Впрочем, нет никакого смысла забегать вперед/Тем более что самый драматический период в жизни Грищук только начинался.
На следующий день после победы по дороге с катка, где победители и призеры уже готовились к показательным выступлениям, Линичук вдруг с нескрываемым торжеством сказала ученице: — Наконец-то я доказала тебе и твоему бывшему тренеру, кто такая Линичук!
На чемпионате Европы-95 в Дортмунде олимпийские чемпионы не выступали. На то была веская причина — обострившаяся травма колена у Платова. Отсутствие сильнейших предоставило великолепный шанс второй паре Линичук, дебютантам чемпионата. Анжелике Крь1ловой и ее новому партнеру Олегу Овсянникову, с первого захода попасть в призеры. Что они и сделали.
А на пресс-конференции, куда свежеиспеченные лауреаты пришли прямо в коньках, тренер во всеуслышание объявила:
— Бронза — это всего лишь бронза. Наша цель — олимпийское золото. За него мы втроем и будем бороться в Нагано.
В зале повисла гробовая тишина: при наличии в группе Линичук олимпийских чемпионов, которые тогда вроде как и не собирались никуда уходить, заявление воспринималось по меньшей мере странно.
— Как вы не понимаете? — растолковывала мне потом Чайковская. — Наташа — тренер. Тем более, сейчас работает в Америке, где, как нигде, важен послужной список/Будь Грйщук и Платов хоть двадцать раз чемпионами — это только одна
пара. Сделанная к тому же б гораздо большей степени другим тренером — Дубовой. И это знают все. Совсем другое дело Крылова и Овсянников. Если Грйщук и Платов уйдут, Анжелика с Олегом гораздо быстрее выбьются в лидеры. И это будет действительно пара" Лииичук. Понимаете разницу?
Оставить любительский спорт Грйщук и Платов, несмотря на непрекращающееся давление со стороны тренера, отказались. Но в значительной степени лишились тренерского внимания. Кроме олимпийских чемпионов, Линичук выводила на лед Крылову — Овсянникова, Ирину Лобачеву — Илью Авербуха, украинцев Ирину Рома
нову—Игоря Ярошенко плюс еще несколько иностранных пар.
Грйщук же в глубине души продолжала оставаться маленькой девочкой, отчаянно жаждавшей любви. Возможно, по этой причине и случился ее первый роман — с Жулиным. И произошло это в самый неподходящий момент — за год с небольшим до Олимпийских игр в Лиллехаммере.
Собственно, это и стало главной причиной возвращения блудной дочери к Линичук. Когда Дубова узнала о том, что происходит в ее собственной группе, она просто избавилась (по ее собственным словам) «от паршивой овцы»" нужно было во
что бы то ни стало сохранить до Лиллехаммера главную пару. Другое дело, что удавалось это неважно. Усова постоянно выглядела подавленной. Фигуристы ее жалели, вполголоса передавая непосвященным подробности закулисной жизни: о том, какие высказывания позволяет себе Грищук за спиной соперницы, о драке между Усовой и Грищук на одном из банкетов за границей, о новых увлечениях Жулина... Все это, к сожалению, было правдой. За год до олимпийского сезона Майя даже решилась на разговор с Оксаной, умоляя ее оставить Сашу в покое и не разрушать семью. Та лишь усмехнулась: «Ты все сказала, Майечка?»
После поражения в Лиллехаммере у Майи началась тяжелая депрессия. Грищук отняла у нее не только мужа, но и золотую олимпийскую медаль, ради которой Усова и Жулин провели на льду почти двадцать лет."
Иногда со стороны казалось, что Грищук слишком уж старательно пытается убедить окружающих в том, что безоблачно счастлива в личной жизни. Когда она поняла, что роман с Жулиным никогда не будет иметь перспективы, ему на смену пришел другой — с сыном знаменитого в фигурном мире продюсера Тома Коллинза. О близкой свадьбе ходили навязчивые слухи, величина бриллианта в обручальном кольце Грищук возрастала при каждом последующем пересказе закулисных сплетен, потом тема незаметно исчерпала себя.
Новый виток судьбы случился в конце 1996-го, когда в любительский спорт в очередной раз вернулась Татьяна Тарасова.
Вернулась-то она, собственно, раньше: согласилась стать консультантом одного из наиболее' перспективных российских одиночников — Ильи Кулика. И, отработав летнюю часть подготовки в Москве, уехала вместе с новым учеником в
Вряд ли Линичук могла тогда считать это возвращение опасным для себя. Грищук и Платов были для неё в какой-то степени отработанным материалом. Если бы они ушли из спорта совсем или к- любому другому тренеру, было бы, конечно, лучше: позволило бы избавиться от ненужной конкуренции в группе и дать возможность тренеру сконцентрировать силы на Крыловой и Овсянникове — почти стопроцентных будущих олимпийских чемпионах. Но то, что Грищук и Платов попросились именно к Тарасовой, а та согласилась их принять, меняло весь расклад.
Для того чтобы в следующем сезоне олимпийские чемпионы вообще не попали в команду, в Москве было сделано все. Имен Грищук и Платова не было даже в предварительной заявке — федерация мотивировала это тем, что танцоры не выступали в отборочном чемпионате России. Истинная причина была иной: Тарасова никогда не пользовалась особым расположением руководства Федерации фигурного катания России, где к тому времени Линичук во многом диктовала условия. К тому же федерация ничего не теряла: в отсутствие олимпийских чемпионов европейский чемпионат в любом случае должна была выиграть российская пара.
Если бы Линичук оказалась более предусмотрительной и выставила Крылову и Овсянникова на чемпионате России, убрать бывших учеников жег быть в спорте. Не случайно тренеров, сумевших его совершить (и уж тем более - совершить дважды), всегда можно было пересчитать по пальцам.
- На тот момент в истории российского фигурного катания таких было всего четверо. Станислав Жук, Тамара Москвина, Чайковская и Тарасова, Им, точно так же как и другим их коллегам, доводилось ошибаться, проигрывать, иногда — терять учеников, но в олимпийски^ сезонах промахов никогда не случалось даже в мелочах. И что самое главное, все они умели каким-то непостижимым образом выводить своих спортсмена максимальный пик физической и психологической уверенности именно в тот момент, когда на кону стояла главная олимпийская награда. Золото.
Незадолго До появления Грищук и Платова в группе Тарасовой Чайковская удрученно говорила мне на одном из турниров:
— Мне кажется, танцы зашли в абсолютный тупик.
На чемпионате Европы-1997 в Париже, когда мы снова оказались рядом во время одной из танцевальных тренировок, где Оксана с Евгением шлифовали свой новый произвольный танец, Чайковская ахнула:
— Такого уровня мастерства мне видеть еще не приходилось.
Снова почувствовав себя звездой первой величины, Грищук вдохновенно купалась в славе, не обращая никакого внимания на то, что слава порой принимает скандальные оттенки.
Поклонники ездили за фигуристкой толпами, млея от счастья, если им разрешалось сделать подарок. Один из таких воздыхателей, преподнесший фигуристке после их с Платовым победы на чемпионате мира-1997 в Лозанне костюм от Шанель, был приглашен в ресторан, где Грищук с партнером, тренером, мамой и знакомыми отмечала день рождения.
Когда, сидя за огромным столом, я полушепотом поинтересовалась у Платова именем незнакомого персонажа, Оксана услышала и громко,
с
на весь зал, сказала:
— Вы хотите знать, сплю я с ним или нет? Нет. Он — просто друг. — И рассмеялась, картинно встряхнув белыми — под Мэрилин Монро — волосами.
Впрочем, это была уже не Оксана, а Паша.
Фантазия олимпийской чемпионки со сменой имени многим казалась дикой. Но ничего непонятного в поступках Грищук на самом деле не было. Живя в Америке, Оксана впервые в жизни почувствовала, что судьба подкинула ей блестящий шанс стать настоящей звездой. Правда, понятие звездности складывалось в сознании одесской девчушки по американским меркам, где лучшая реклама — скандал, а цель жизни — всегда быть в центре внимания журналистов.
Паша обзавелась собственным публицистом, и каждый шаг фигуристки немедленно стано вился общеизвестен: ее участие в презентации фильма «Титаник»; стоимость бриллиантового колье, которое было преподнесено фигуристке для участия в церемонии фирмой «Шанель»; знакомство с Лайзой Минелли; приглашение на съемки художественного фильма с Робертом де Ниро в главной роли; сценический, с расчетом на будущую звездную карьеру актрисы, псевдоним Разпа — производное от раззюп — страсть. И комплименты, комплименты, комплименты... В Америке Оксана вдрызг разругалась с другой олимпийской чемпионкой — Оксаной Баюл, при этом страшно переживала, что, несмотря на равноценные титулы, популярность Баюл в США превосходит ее собственную на несколько порядков. Переехавшую в США Баюл—девочку-сиротку, получившую олимпийское золото и мир неограниченных возможностей в придачу, — Америка раскручивала так, как никого другого. Ее узнавали все. Грищук—никто. На соревнованиях и шоу подходили с просьбой взять автограф и тут же со свойственной американцам бестактностью восклицали: «Как?! Вы — не Баюл?» Нужно было знать характер Грищук, чтобы понять, сколь глубокие раны в душе оставляли подобные сцены. — Оксана по этому поводу очень комплексовала, — рассказывал Платов. — Много плакала. И в конце концов придумала выход — поменять имя. Меня и Тарасову она поставила перед фактом. Привыкнуть сразу к новому имени было непросто, и это вызывало чудовищные проблемы.
Если, к примеру, на тренировке я забывался и называл партнершу Оксаной, у нее сразу начиналась истерика. Думаю, у Паши были проблемы с психикой,— продолжал Евгений. —Она постоянно считала, что все, в том числе и близкие, хотят ее обидеть. Прекратить эту истерику удавалось только одним способом: я брал Пашу за плечи, отрывал ото льда и тряс как грушу. А она при этом пыталась отбиваться ногами. Я только успевал уворачиваться. Многие мои тренировочные брюки пробиты зубцами от ее коньков. Потом у нее появилась новая фантазия — стать голливудской звездой. Паша познакомилась с парнем, который в нее влюбился, у того был брат, работавший в Голливуде, ну и... Что не сделаешь для любимой женщины... А в девяносто седьмом, после чемпионата мира в Лозанне, я лег в клинику в очередной раз оперировать колено и там узнал, что Грищук пригласили попро-боваться на роль в фильме с участием Роберта де Ниро. С того времени Голливуд стал у нее просто навязчивой идеей.
— Тот фильм вышел на экраны?
— Да. Но в главной роли снялась Катарина Витт...
...Наверное, экстравагантность Грищук была своего рода защитой от окружающего мира. По большому счету она продолжала оставаться безумно одинокой. Как-то даже сказала: «У меня есть единственное близкое существо — Ванечка. Мой коккер-спаниель».
Выиграв чемпионат мира-1997, Паша говорила мне:
— Я безумно восхищаюсь Женей. Его терпением, мужеством. У него больные, оперированные колени, масса других травм и болячек, и все, что мы делаем, — в большой степени его заслуга. Я моложе, мне все дается легче.
Тогда мне казалось, что она говорила предельно искренне. Но всего через год Артур Вернер без комментариев прислал мне расшифровку своего двухчасового разговора с Паше^ прочитав которую, я испытала шок. В интервью спортсменка рассказывала, как на протяжении многих лет партнер избивал ее и всячески унижал. «Он бил меня прямо на льду — коньками по женским частям тела, — черным по белому было написано на бумаге. — Однажды мне даже пришлось вызвать полицию, настолько я испугалась. Протокол наверняка остался до сих пор».
К Олимпийским играм в Нагано Паша покрасила волосы, превратившись в яркую — а-ля Мэ-рилин Монро — блондинку. По иронии судьбы точно в таком блондинисто-вьокженном виде последние годы представала перед публикой Оксана Баюл. Репутация последней в Америке к тому времени была чудовищной. Ее ловили пьяной в ресторанах, цитировали хамские высказывания, обсуждали неумение себя вести, изрядно потрепанный вид.
Скандалы, связанные с именем Грищук, так не афишировались- действующих чемпионов судят редко. Но инциденты были. Например, в Мюнхене после финала Гран-при-1997 на пресс-конференцию пришла тетя Грищук и неожиданно для многих прилюдно стала поносить канадскую танцевальную пару. Чуть позже, по-еле традиционного рождественского шоу, которое под Новый год устраивается в Гармиш-Пар-тенкирхене для богатейших людей Европы, одна из организаторов сказала Платову:
— Извини, но вас я не могу больше приглашать. Пойми меня правильно. Не в тебе дело...
На льду Грищук и Платов по-прежнему были великолепны.
— Ради той цели, которая у меня была — стать второй раз олимпийским
чемпионом, — я готов был закрыть глаза на все выходки Оксаны, которые она поз
воляла себе на льду и вне его, — говорил Евгений. — К тому же я рано понял, что
Оксана привыкла добиваться своего любы ми способами. Поэтому во многом уступал, чтобы избежать ненужных конфликтов.
— Почему же вы расстались после Олимпийских игр?
— Цель была достигнута.
До Игр в Нагано я, признаться, не думала, что победа может даваться такой кровью. По-настоящему глубоких — до мурашек — впечатлений с тех Олимпийских игр у меня осталось два. Тарасова и Платов. За день до финала я совершенно случайно увидела тренера в непривычной для нее ипостаси. Почти ночью, когда на катке не оставалось уже никого, кроме запоздавших, работавших в номера наиболее поздних газет журналистов, Тарасова в одиночестве, не.подозревая, что кто-то может ее увидеть, появилась из служебного выхода. Она шла медленно, тяжело припадая на ногу. С очевидным трудом добралась до ближайшей колонны, Подпиравшей свод крытой автобусной стоянки, и, прислонившись к ней спиной, вдруг стала сползать на землю.
Я бросилась к ней:
— Татьяна Анатольевна!!!
— Все нормально, — еле слышно прошептала она. — Вот только тяжело очень. И все время хочется плакать...
Спустя сутки, когда Грищук и Платов завоевали свое второе олимпийское золото, я помчалась с трибуны вниз — поздравить. Каким-то образом пробралась мимо зазевавшегося охранника в раздевалку и застыла как вкопанная. Поперек деревянной скамейки, закрытый спинами врача и массажиста российской сборной, сотрясаясь всем телом, лежал Платов. Его рвало от напряжения.
Сразу после Игр, когда все сильнейшие фигуристы уехали в показательный тур Тома Коллинза по США, Грищук, не поставив партнера в известность, купила дом в Калифорнии и летала в Лос-Анджелес при каждом удобном случае. По ее словам — брать уроки сценического мае терства. Собственно, об актерской карьере она говорила еще в Нагано. Подчеркивала, что именно Голливуд стал целью ее жизни. А фигурное катание — скорее хобби, занятие для свободного от съемок времени.
В один из ее отъездов Платов узнал от Коллинза, что Грищук сказала тому:
— Женя нужен мне только для того, чтобы на
копить стартовый капитал для актерской карьеры.
Тогда-то Платов и подошел к Усовой:
— Надо поговорить...
Спустя несколько месяцев Усова и Платов стали чемпионами мира среди профессионалов.
Для Грищук та их победа стала колоссальным ударом. Когда она узнала, что Евгений и Майя в ее отсутствие стали кататься вместе, то и сама бросилась искать нового* партнера. Им стал Жу-лин. Однако на том же самом чемпионате мира дуэт занял лишь третье место. А потом и вовсе распался: Жулин всерьез намеревался создать новую семью — с Татьяной Навкой — и совершенно не разделял намерений Паши кому-то что-то доказать. Она осталась одна. И было совершенно некого в этом винить...

 Posted: 30.03.08 21:18. Post subject: И ВНОВЬ РУССКИЙ БАЛ..

И ВНОВЬ РУССКИЙ БАЛ!

21 февраля 1994

Вот и свершилась в танцах на льду самая большая революция в истории этого вида олимпийской программы. Серебряные призеры прошлогоднего чемпионата мира и Европы и последнего европейского первенства - Оксана Грищук и Евгений Платов завоевали золото Олимпийских игр в Лиллехаммере.

О таком раньше и думать не могли. Все, происходившее на арене олимпийского амфитеатра, невольно ассоциировалось с поединком профессиональных боксеров, когда на протяжении вечера публика занята созерцанием полуобнаженных красоток и фокусников, подсознательно предвкушая главный, кровавый спектакль на бойцовой арене. Только участников битвы на этот раз должно было быть шестеро - три пары, сведенные жребием под занавес битвы гигантов.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

В обязательном вальсе, которым открывали танцевальный турнир фигуристы, ничто не предвещало сенсаций: чемпионы мира и Европы прошлого года Майя Усова и Александр Жулин уверенно заняли верхнюю строчку в протоколах, опередив соотечественников - Оксану Грищук и Евгения Платова. Но уже через час с неболыпим, когда все участники откружнлись под музыку блюза, стало ясно, что борьба между двумя российскими дуэтами будет вестись на равных. Судейская раскладка изменилась диаметрально противоположным образом, и в сумме обе пары вышли в лидеры с одинаковым результатом.
Третьими, как и ожидалось, стали чемпионы Олимпийских игр в Сараево Джейн Торвилл и Кристофер Дин (вернувшиеся в любительский спорт спустя десять лет после своего ухода), которые, впрочем, ничуть не были расстроены или удивлены: блестяще поставленная и столь же великолепно исполняемая англичанами оригинальная румба была стопроцентным залогом того, что уже через день Торвилл и Дин наверстают отрыв, а значит, сравняются с одной из российских пар и с ней же, с нуля, начнут выяснять отношения в главном поединке - за олимпийское золото. Но с какой из двух?

АНТРАКТ

То, что должно было произойти в Хамаре, в какой-то степени можно было спрогнозировать месяц назад, когда к изумлению всего высшего общества Грищук и Платов практически единогласно были выведены на первое место за исполнение своего нового произвольного танца - рок-н-ролла. Они стали вторыми, так и не сумев обыграть Торвилл и Дина.

Но не это было главным. А то, что за судейскими оценками совершенно отчетливо просматривалась готовность арбитров к смене чемпионов, причем эта готовность стала очевидной отнюдь не в начале соревнований: на протяжении первых трех (двух обязательных и оригинального) танцев роль лидеров по очереди примеряли на себя Торвилл - Дин и Усова - Жулин. И только поэтому, оставаясь все время на третьей позиции, Грищук и Платов потеряли все шансы на золото еще до исполнения танца, на который и была ими сделана главная ставка.

И все-таки в Копенгагене они добились много большего, нежели просто серебро. На глазах у всех (чего никогда не случалось за такой короткий срок перед Олимпийскими играми) в одной стране вторая пара сменила первую.

Это заставило очевидцев заговорить о многом. Например, о том, что отъезд тренера Усовой и Жулина Натальи Дубовой вместе со всеми учениками после Игр в Альбервилле за океан - в Лейк-Плэсид, стал колоссальной тактической ошибкой опытнейшего тренера. С другой стороны, Дубова, по ее словам, получила прекрасную возможность готовиться так, как считала нужным, и в таких условиях, о которых остальные российские фигуристы могли только мечтать.

Но палка оказалась одвух концах. На практике отъезд ведущей пары в Америку и практическая невозможность (по разным причинам) вернуться обратно, привела к тому, что и тренер, и фигуристы целый год (начиная с прошлогоднего чемпионата мира) варились в собственном соку, лишенные всяческой конкуренции, а главное - уверенности, что место лидеров российской сборной забронировано ими по меньшей мере на сезон, который должен был стать для них последним в любительском спорте и, чего скрывать, принести Усовой и Жулину золотые олимпийские медали -единственные награды, которых фигуристы так и не смогли добиться за многие годы совместных выступлений.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

На произвольный танец Майя Усова вышла, сменив «европейское», напоминавшее ситцевое, платьице на более строгий наряд, а Торвилл и Дин - почти полностью поменяв набор элементов. Добавленные англичанами шаги и акробатические поддержки (строго, что немаловажно, укладывающиеся в рамки танцевальных правил) ощутимо улучшили композицию, вызвавшую безумное количество нареканий в адрес свежеиспеченных чемпионов Европы в Копенгагене. Реакция публики, после того как затихли последние такты музыки, была невероятной: зал встал, аплодируя ожившей легенде. На глазах стоявшей на трибуне Татьяны Тарасовой - тренера олимпийских чемпионов Калгари Натальи Бестемьяновой и Андрея Букина и соавтора олимпийской победы в Альбервилле Марины Климовой и Сергея Пономаренко - стояли слезы:

- Боже мой! Увидеть такое - через десять лет!

- Вы считаете, Торвилл и Дин - сильнейшие?

- Сильнейшими они не станут. Я слишком много лет провела в фигурном катании, чтобы понять, что судьи все решили для себя еще до соревнований. В танцах критерий один: нравится или не нравится. Поэтому и претензий к арбитрам не может быть никаких.

- У вас, получается, критерии другие?

- Нет. Просто один танец заставляет мучиться и страдать, как серьезный спектакль, а остальные - оставляют сердце холодным. И с этим я ничего не могу поделать.

- Боюсь, что ваше мнение против мнения девяти судей, не много стоит.

- Англичане виноваты сами. Кто мешал Дину поставить произвольную программу так же гениально, как это удалось ему в румбе? Когда смотришь на фигуристов и хочется молить: «Не останавливайтесь, танцуйте еще». И никому не пришлось бы рассуждать о том, можно или нельзя вытащить их на первое место - они сами туда бы вышли.

В этот момент на табло загорелись оценки за технику: 5,8... 5,7... 5,6...


… - Крис, вы ожидали, что такое может произойти?

- Мы были готовы к поражению. Но расстроились... Очень.

АНТРАКТ

Смена произвольного танца была единственным шансом англичан перекинуть гирьку судейских весов на свою чашу. Но этот отчаянный шаг за считанные дни до, может быть, главного старта в своей жизни, на который были способны лишь действительно выдающиеся мастера, стал для Торвилл и Дина роковым (как, впрочем, и смена костюма для Усовой и Жулина). Почему? Да потому что судьи немедленно усмотрели за метаниями двух сильнейших пар то, что и стояло за ними на самом деле, - неуверенность в себе.

Еще до финального выхода на лед танцоров многие сходились во мнении, что Усовой и Жулину надо было рисковать по большому счету, а именно - вернуться к старому, прошлогоднему, победному танцу, как это сделали бронзовые призеры мирового первенства в Праге-93 Анжелика Крылова и Владимир Федоров. Но и те сделали это от бессилия, убедившись в несостоятельности новой программы - рок-н-ролла, особенно проигрывавшего в сравнении с рок-н-роллом Грищук и Платова. И ничего не добились - остались лишь шестыми. У Усовой - Жулина и Торвилл - Дина было гораздо больше оснований предполагать, что судьи сжалятся, протянут спасительную соломинку, как делали много раз, по отношению к фаворитам. И слишком поздно спохватились, что фаворит в этой самой решающей и безжалостной скачке уже другой.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

Более удачной произвольной программы у Оксаны Грищук и Евгения Платова на моей памяти просто не было. Сейчас можно только гадать, как получилось, что у двух пар, тренирующихся в одной группе и на одном льду, претендующих на медали одних и тех же соревнований, могли оказаться одинаковые танцы. В кулуарах ледового театра ходили разговоры и о том, что накануне сезона отказаться от рок-н-ролла предлагали не Анжелике и Владимиру, а Оксане и Жене.

Бог мой, как же страшно допустить, что такое могло бы случиться! Рок-н-ролл в исполнении еще не олимпийских чемпионов выглядел маленьким четырехминутным чудом. А волшебникам всегда должно везти.

Первый раз Грищук и Платову повезло в Копенгагене. С жеребьевкой. На первый взгляд их выход на лед сразу после Торвилл и Дина не мог сулить ничего хорошего - сравнение с шедевром никогда еще не складывалось в пользу более поздних копий. Но на самом деле, бурный, неистовый рок-н-ролл, наотмашь откатанный россиянами, смотрелся вдвойне выигрышным именно в сравнении со строгой классикой танцевальных шагов англичан. В Норвегии этот же сценарий был повторен от «а» до «я». Снова - последний стартовый номер и снова - за Торвилл и Дином. То, что новый танец английской пары окажется гораздо сложнее и более впечатляющим, чем предыдущий, судьям только предстояло понять. Зато они более чем хорошо помнили, кто победил в сравнении всего месяц назад. А значит, исход борьбы был предрешен по меньшей мере на 90 процентов.

Но даже если бы он был ясен на 99, все равно главное оставалось за фигуристами. Ждать, что Грищук и Платов откатаются так же блестяще, как это было сделано в Копенгагене, было наивно - вокруг льда висело такое напряжение, что, будь оно электрическим, лед должен был бы обуглиться. Но на этом льду Оксана и Женя дрались так, как не дрались и, скорее всего, не будут больше никогда в жизни.

- Я ничего не помню, - сказал Платов, сжимая в руках медаль. - Только все время боялся промахнуться руками мимо рук Оксаны.

Как им кричали с трибун, было слышно даже по телевизору в пресс-центре, на экране которого почти сутки после того, как соревнования были закончены, все крутили и крутили танцы трех пар: «Первые! Вы - Первые!!!» А по шевелящимся губам Оксаны читалось: «Нет... нет... нет». И ручьем лились слезы.

ЭПИЛОГ

- Мы знали на что шли, - сказал Дин. - И были готовы к поражению больше, чем когда бы то ни было.
Они были готовы к поражению в любой день - кроме этого. Точно так же, как Майя Усова и Александр Жулин. И те и другие сделали для победы все. И, стоя на пьедестале, продолжали улыбаться сведенными судорогой губами, а в глазах умирала раздавленная надежда.

 Posted: 30.03.08 21:32. Post subject: gаlla :sm36: :sm5:..

gаlla

 Posted: 01.04.08 20:44. Post subject: КАК ТАРАСОВУ ЕДВА Н..

КАК ТАРАСОВУ ЕДВА НЕ ХВАТИЛ ИНФАРКТ

14 февраля 1998



С первым обязательным танцем фигуристам в Нагано не повезло: «Золотой вальс», который в свое время известный российский тренер Наталья Дубова поставила для Марины Климовой и Сергея Пономаренко, считается наиболее трудным из всех существующих. И уже через 17 минут после начала соревнований чемпионы Лиллехаммера Паша (Оксана) Грищук и Евгений Платов умудрились поставить под сомнение весь олимпийский расклад.

Конкуренция первого российского дуэта с постоянными соперниками - Анжеликой Крыловой и Олегом Овсянниковым к февралю достигла апогея. Специалисты утверждали, что по классу катания Грищук и Платов, как и год назад, значительно превосходят всех остальных. Однако была и обратная сторона: Грищук и Платов выполняли оригинальный и произвольный танцы настолько близко друг к другу (это считается высочайшим проявлением класса), что малейшее отклонение от единственно возможной траектории оборачивалось немедленным падением - партнеры сцеплялись коньками.

Именно так они упали во время одного из этапов «Гран-при», затем - в финале супер-серии и, наконец, на чемпионате Европы в Милане. Правда, ни одно из этих падений не помешало фигуристам победить, однако многие сходились в том, что следующего сбоя Грищук и Платову могут и не простить: класс классом, но есть правила игры.

Обычно в танцах судьи создают себе предварительный мысленный расклад сил на основании предшествовавших главному старту турниров. Но в этом сезоне и судейская задача была крайне затруднена: на этапах «Гран-при» Грищук - Платов и канадцы Шэ-Линн Бурн - Виктор Краатц встретились лишь однажды, а Крылову - Овсянникова предсезонная жеребьевка избавила от них вообще. Затем на чемпионат России не приехали Паша и Евгений, а финал «Гран-при» проигнорировали Анжелика и Олег, сославшись на травму партнерши.

Сей факт, кстати, сильно возмутил президента ИСУ Оттавио Чинкванту: итальянец, видимо, не поверил официально представленной причине, поскольку за годы своего президентства успел понять, насколько хитер, изворотлив и временами лжив вверенный ему мир.

Так что в Нагано оба российских дуэта приехали в надежде на лучшее. Для себя, естественно.

Татьяна Тарасова, к которой Грищук и Платов ушли чуть больше года назад, в пятницу отмечала свой день рождения. Но вместо относительно спокойного вечера чуть не получила инфаркт: на одной из вальсовых дуг Паша не удержала равновесия и на мгновение встала на две ноги, вместо того, чтобы закончить заданный рисунок на одной.

Не заметить этого было нельзя: сразу после остановки музыки на мониторах начали многократно повторять замедленный прогон злосчастного момента. Естественно, оценка была снижена.

- Вот что значит выигрывать Олимпиаду во второй раз, - заметила на трибуне Елена Чайковская, тренер чемпионов Игр-76 Людмилы Пахомовой - Александра Горшкова и чемпионов Игр-80 Натальи Линичук - Геннадия Карпоносова. - На тренировке утром я любовалась ребятами - так они были раскованны и точны. А сейчас на них давит все. И, прежде всего - боязнь сделать ошибку. Надо знать еще характер Паши и Евгения: они никогда не соглашаются заменить сложные комбинации фигур на более легкие.

До выхода на лед Крыловой и Овсянникова в протоколе успело произойти еще одно существенное изменение: третья российская пара Ирина Лобачева - Илья Авербух минимальным числом судейских голосов опередили Бурн и Краатца. Факт малозначащий (обязательная программа дает не очень большую прибавку к общему результату), но учитывая, что Ирина и Илья в этом сезоне сделали очень удачную произвольную программу, на трибунах начались дискуссии: возможно ли будет увидеть на олимпийском пьедестале сразу три российских дуэта.

Правда, удержаться в тройке россиянам не удалось: под занавес программы и их, и канадцев отодвинули вниз французы Марина Анисина -Гвендаль Пейзера.

Впрочем, гораздо больше всех волновало другое: кто возглавит трехдневную гонку?

Анжелике и Олегу сделать это так и не удалось. Они тоже страшно нервничали: после ошибки чемпионов «коридор», оставленный судьями для второй пары, казался достаточно широким, и это не могло не занимать мысли претендентов. Сначала Крылова не удержала равновесия на дуге, но Овсянникову удалось незаметно удержать ее собственным телом, а затем последовал сбой на том же самом месте, что у Грищук. Сбойчики были минимальными, но их хватило, чтобы арбитры попридержали оценки.

По падениям (а словом «упал» в этом виде фигурного катания принято характеризовать любые ошибки) вечер стал рекордным. Во втором обязательном танце - «Аргентинском танго» - неудача постигла французский дуэт, вице-чемпионов мира-94 и Европы-95 Софи Мониотт - Паскаля Лаванши: партнерша, споткнувшись, шлепнулась на оба колена на последних тактах музыки - и пара в итоге улетела сразу на десятое место.

Для фигуристов этот факт стал страшной трагедией. На своих первых Играх - в Альбервилле - Мониотт и Лаванши были девятыми, в Лиллехаммере заняли пятое место, потом по всем законам должны были подняться еще выше, но Софи сломала ногу, и пара потеряла сезон. Поэтому на большее, нежели повторение олимпийского результата-94, французы не рассчитывали, но и на меньшее вряд ли были согласны. Однако так получилось.

Во втором танце россияне (особенно первые два дуэта) были безупречны. Арбитры все-таки дрогнули перед авторитетом Бурн и Краатца (или их тренера Натальи Дубовой) и поставили фигуристов впереди Лобачевой и Авербуха. Но ни тем, ни другим не удалось сместить с третьей позиции Анисину - Пейзера: после того как Мониотт и Лаванши в самой Франции уступили соотечественникам первенство, на Марину и Гвендаля стали работать сразу несколько тренеров, включая Елену Матвееву - известнейшего в фигурнокатательном мире хореографа, которая работала со многими советскими дуэтами-чемпионами, включая Климову и Пономаренко.

Кстати (позволю себе отвлечься от событий в Нагано), 10 февраля Климова стала мамой - родила сына, о чем сообщила Тарасовой, здорово подняв настроение всей бригаде российского тренера.

Не исключено, что уже в конце сезона Грищук - Платов и Климова - Пономаренко будут выступать на одном льду - профессиональном. Возвращение последних предусмотрено существующим у Климовой и Пономаренко контрактом. Первые, как поговаривают в кулуарах, тоже успели обговорить для себя условия дальнейших выступлений: оставаться в любителях Грищук и Платову уже не будет никакого смысла. Тем более у Евгения то и дело обостряются старые травмы коленей, и нагрузки большого спорта становятся для него все менее и менее посильными.

Удивительно, но традиционный уход любителей в профи, который обычно случается после Олимпиад, на этот раз, похоже, будет не столь массовым: о своем желании задержаться и выступить на мартовском чемпионате мира сообщили сразу после своей победы в парном катании Оксана Казакова - Артур Дмитриев. Еще раньше такое же заявление сделал еще один тарасовский ученик Илья Кулик, хотя вокруг большинства россиян в Нагано с первого дня кругами ходили менеджеры всевозможных профессиональных шоу. С их точки зрения, олимпийский чемпион должен уходить из спорта сразу - только тогда он имеет наибольшие шансы получить хороший и, главное, длительный контракт.

А теперь снова о событиях пятницы. Больше всех были расстроены канадцы.

- Мы никогда еще не катались лучше, - сдерживая слезы, сказала Шэ-Линн. - А теперь потеряли все шансы на победу только потому, что судьи играли в одни ворота -российские. Ни для кого не секрет, что в пользу дуэтов этой страны, а значит, против нас работают не только представители бывших республик, но и Франция с Италией.

Грищук элегантно парировала выпад:

- Думаю, мы доставили удовольствие зрителям. Остальное - не наши проблемы..

 Posted: 01.04.08 21:09. Post subject: С сайта Елены Вай..

С сайта Елены Вайцеховской.

НА ЛЬДУ РЫДАЛА ГРИЩУК, А У БОРТИКА ПЛАКАЛА ТАРАСОВА

17 февраля 1998



Вечером 16 февраля в танцах на льду произошло, наконец, то, чего не было никогда: Паша Грищук и Евгений Платов стали двукратными олимпийскими чемпионами. А их тренер Татьяна Тарасова установила своего рода рекорд: в пятый раз добилась с учениками золотых медалей Игр.

Две медали одного достоинства в танцах на льду не вручались никогда и никому. По законам этого вида спорта считается грубейшей судейской ошибкой выставить двум разным фигуристам или парам одинаковые оценки, даже если те того заслуживают. Кто-то должен оказаться впереди, а кто-то проиграть.

Справедливо ли такое? Сложный вопрос. До сих пор, например, я не уверена, кто был лучше в олимпийском Лиллехаммере - Катя Гордеева и Сергей Гриньков, ставшие чемпионами, или Наташа Мишкутенок и Артур Дмитриев, которые проиграли одним судейским голосом из девяти.

Можно, конечно, возразить, мол, спорт есть спорт и чемпион - понятие штучное. Но почему тогда такое возможно в других видах? Например, в бобслее-двойке не далее как в минувшее воскресенье золотые медали чемпионов были вручены итальянскому и канадскому экипажам, суммарное время четырех заездов которых совпало до сотых долей секунды?

В фигурном катании секунд нет. Различие между чемпионом и вице-чемпионом бывает еще более эфемерным, но результат зависит от самого необъективного фактора - вкуса судей.

Не случайно ситуация в олимпийском танцевальном турнире чуть ли не с самого начала приобрела скандальный окрас. После того, как третий дуэт мира канадцев Шэ-Линн Бурн и Виктора Краатца судьи поставили на пятое место в первом обязательном танце и на четвертое - во втором и оригинальном (в общем итоге получился тоже четвертый результат), их тренер Наталья Дубова сказала в интервью:

- Совершенно очевидно, что большинство судей действует в сговоре с русскими. Они явно опасались потерять золото, поэтому отодвинули мою пару настолько, чтобы от нее уже ничего не зависело.

Судейству была посвящена и специальная телепередача NBC : по анализу компании в танцах явственно прослеживалось противостояние двух блоков, каждый из которых решал вполне определенные задачи.

Из всего этого следовало, что о вкусах не только спорят, но и продают, покупают или меняют в соответствии с личной выгодой. Доказать это невозможно. Увидеть неопытным глазом с трибун, - зачастую тоже. Хотя самим судьям и тренерам бывает достаточно внимательно просмотреть подробный протокол оценок, чтобы понять, кого именно «играет» конкретный арбитр. И какую предварительную расстановку он сделал для остальных.

Расстановка эта необходима. Иначе легко ошибиться и попасть под санкции, а то и вообще потерять место в судейской обойме. Отсюда вытекает еще одна особенность: если, к примеру, какому-то дуэту заранее отвели место во второй десятке, а фигуристы откатались гораздо лучше, то в протоколе, скорее всего, ничего не изменится. Поскольку места в первой десятке расписаны между конкретными парами гораздо более жестко.

Примером в понедельник вполне могло служить выступление американцев Элизабет Пунсалан - Джерода Суоллоу и литовцев Маргариты Дробязко и Повиласа Ванагаса. Их обязательные программы, возможно, соответствовали именно выставленным седьмому и восьмому результатам. Но в оригинальном танце и произвольном оба дуэта выгодно отличались от многих. Программу литовцам ставил знаменитый Кристофер Дин, американцам - быстро прогрессирующий тренер Игорь Шпильбанд. И у тех и у других были очень оригинальные находки и очень неплохое по сравнению с многими скольжение. Однако в этих выступлениях дуэты получили оценки, эквивалентные тем самым седьмому и восьмому местам. Так бывает?

Разве не честнее было бы, не заботясь о собственной судейской репутации, допустить возможность раздела не призового места или медали при одинаковом результате соискателей?

В понедельник перестановки были возможны только в первой четверке. Канадцы все-таки имели шанс поменяться местами с французами Мариной Анисиной - Гвендалем Пейзера, которые впервые за много лет прошли два дня соревновательного марафона впритирку за двумя дуэтами-лидерами. Но самое главное и интригующее заключалось в том, что российский дуэт Анжелика Крылова - Олег Овсянников (три вторых места в трех танцах) имели шанс стать чемпионами.

Как я уже писала, оригинальный танец - джайв - Грищук и Платов выиграли единственным голосом. И сразу по трибунам и пресс-центру поползли воспоминания о падениях российских лидеров на трех турнирах подряд, включая чемпионат Европы. Если бы фигуристы упали или хотя бы споткнулись в произвольной программе, думаю, золото досталось бы другим, и это было бы честно: чемпионам на Играх не прощают ничего.

Могли ли Паша и Евгений сорваться? Думаю, да. Их арабский танец прошлого года был фантастически сложен. Нынешний - еще сложнее и рискованнее. Малейшее движение в сторону от заданного рисунка неминуемо привело бы к ошибке. Но только так можно было выиграть. К тому же олимпийские чемпионы, согласно жеребьевке, выступали впереди основных соперников, что давало тем дополнительный шанс на успех. Добавьте нервное напряжение последнего олимпийского боя Грищук и Платова, и станет ясно, что перед фигуристами действительно стояла суперзадача.

- Мы боролись только сами с собой, - сказал Платов после победы. И это было правдой.

Весь день накануне вокруг танцевального финала велись непрекращающиеся разговоры о шансах двух первых пар. Большинство журналистов, наблюдавших турниры сезона, сходились в том, что сам по себе танец чемпионов «Мемориал», посвященный всем тем, кто посвятил жизнь большому спорту и безвременно ушел из жизни, - маленький шедевр, подобного которому фигурный мир еще не видел. И... вспоминали о падениях.

Симпатии многих были на стороне Грищук и Платова: так болеют за тех, кто, вопреки всему, идет на неберущийся рубеж.

- Мне трудно болеть за «Кармен», - извиняющимся тоном сказал американский журналист Сальваторе Цанка, более десятка лет пишущий о фигурном катании.

Пояснять было ни к чему. Крылова и Овсянников пошли на очень рискованный шаг, выбрав плацдармом для составления произвольной композиции очень популярную у фигуристов оперу Бизе.

- Я не хотела танцевать «Кармен», - сказала Анжелика на пресс-конференции. - Мне казалось, что эта музыка будет слишком избитой, под нее катались десятки известных спортсменов и пар. Должно быть, публике она тоже приелась. Но тренер Наталья Линичук все-таки убедила в обратном: что нам удастся показать совершенно иную, нежели прежде, трактовку образа. Сделать программу в принципиально новом стиле. Мне кажется, получилось. Я не видела, как катались Грищук и Платов, но наш танец я считаю лучшим.

На январском чемпионате Европы в Милане по мнению тех, кто, в отличие от меня, наблюдал за соревнованиями «живьем», Крылова и Овсянников катались по другому - более размашисто, быстро, и, соответственно, более впечатляюще. Они не поменяли в танце ни единого шага, но, увы, на них {тем более, Олег был дебютантом на Играх) давило все то же безумное напряжение олимпийской борьбы и боязнь ошибиться. В результате скорость скольжения чуть упала и впечатление получилось менее ярким.

Грищук и Платов не ошиблись ни разу. Впрочем, их танец настолько захватывал зрителей нарастающим, бьющим по нервам ритмом, что трибуны, казалось, на четыре минуты перестали дышать.

Последние такты - и уже через секунду Паша разрыдалась прямо на льду. А у борта катка тихо плакала Тарасова. Одной ей было известно, каких нечеловеческих усилий стоило разрываться между Грищук, Платовым и Ильей Куликом, перед каждым из которых стояла суперзадача - победить в Нагано.

Сама Тарасова не могла не корить себя за то, что далеко не всегда ей удавалось находить время на то, что выдающийся специалист в танцах Елена Чайковская образно назвала «дрессировкой» - шлифовку мельчайших танцевальных движений программы Грищук и Платова. Например, с декабря по январь, когда Кулик готовился в Москве, а Паша с Евгением были вынуждены самостоятельно заниматься доводкой программы в американском Мальборо.

На одной из таких самостоятельных тренировок чуть не произошла трагедия: Паша осталась на льду одна и, пытаясь выполнить по ходу придуманную связку, неудачно упала на руку. Она долго это скрывала, но после победы, осторожно освободив кисть от восторженной хватки какого-то болельщика, рассказала об инциденте, добавив:

- Я завтра еду в госпиталь на рентген. Очень надеюсь, что это - не перелом. Хотя так больно мне еще не было никогда. Но это уже не важно.

И мило улыбнулась заплаканными глазами.

Бурн, Краатц и Дубова были в шоке. Если бы все их высказывания о судействе были правдой, логично было бы предположить, что судьи, обезопасив россиян от близости сильных соперников, вернут им прежнюю третью рейтинговую позицию. Для того чтобы стать бронзовыми призерами, канадцы должны были получить большинство вторых мест в произвольном танце. Но не вышло: постановка «Риверданс» изобиловала количеством синхронных шагов, но выглядели они слишком однообразно.

В итоге результат стал третьим, общее место с отрывом в 0,2 балла (редкость для фигурного катания) от Анисиной и Пейзера - четвертым.

На пресс-конференции один из журналистов заметил, что на его взгляд, было бы гораздо справедливее отдать олимпийскую бронзу сразу двум дуэтам - французскому и канадскому.

- Я не согласен с этим, - улыбнулся Гвендаль.

...А может быть, он был прав?