Post №: 2386
Joined: 03.11.06
Location: РФ, Москва
Rank:
3
Posted: 06.03.07 17:00. Post subject: Re:
Вобщем, для полного моего кайфа, я решила открыть тему ББ Надеюсь, что мою любовь к этой паре разделят здесь. Если кто-то, как я, не застал их на льду, советую обязательно найти и посмотреть их танцы! "Кармен", "Рапсодии на тему Паганини", "Кабаре", "Половецкие танцы"! ББ это искусство на льду!
Мне казалось, что из спорта они должны были уйти выжатые, как лимон. И Наталья Бестемьянова. И Андрей Букин. Да и сам Игорь Бобрин. Его театр, идею создания которого он начал вынашивать задолго до того, как состоялась первая премьера, казался лишь временной затеей. Просто слишком много фигуристов ушли тогда вместе с ним из спорта.
По слухам, не все ладилось, на помощь пришла Татьяна Тарасова, взяла руководство театром на себя. Игорь, спрятав до поры самолюбие, не ушел, остался в нем артистом. А через несколько месяцев коллектив театра избрал его - уже официально - художественным руководителем.
- С этого дня Татьяна Анатольевна стала нашим непримиримым конкурентом, - тихо говорит мне Наташа. - Понимаете, она такой человек. Хочет успевать везде и везде быть первой.
Мы договорились о встрече сразу после премьеры в Москве спектакля бобринского театра на льду «Распутин». Через пару дней Игорь с труппой собирался на гастроли, Наташа вместе с Андреем Букиным - на чемпионат мира среди фигуристов-профессионалов. Несмотря на предотъездную обстановку, в квартире было так уютно, как может быть только у женщины, безумно любящей свой дом.
Именно ей, Наташе, пришлось тогда, в олимпийском году, тяжелее всех. С одной стороны - тренер, сделавший из нее и Андрея Букина чемпионов, с другой - близкий человек. Может быть, самый близкий. Муж.
- Дома слезы были через день, - говорит Игорь. - Я тогда взял на себя все заботы: продукты покупал - творог, молоко. Капусту квасил. Старался хоть этим облегчить Наташе жизнь. На тренировки ходить не мог, понимал, что одно мое появление там будет накалять обстановку. Потом, дома, просматривал видеопленку, что-то советовал, если Наташа спрашивала.
По существу, они с Андреем выиграли последний чемпионат мира, уже тренируясь самостоятельно. Тарасова разрывалась между ними и своим театром, созданным после нашего раскола, часто болела.
- Наташа, а когда все закончилось, чем было продиктовано желание продолжать выступления среди профессионалов?
- Знаете, появились какие-то новые силы. В первую очередь благодаря театру. Мне снова стало безумно интересно работать. А когда мы с Андреем впервые выиграли чемпионат мира среди профессионалов, то поняли, насколько неправильное у нас понятие о профессиональном спорте. Словно туда уходят на отдых. А ведь там выступают люди, которые добивались олимпийских наград только ради того, чтобы сделать карьеру на профессиональной сцене.
- Не трудно работать без тренера?
Наташа: - За нами смотрит Игорь. Его мнению мы полностью доверяем.
Игорь: - Вы не задумывались, что когда хоккеистов-профессионалов распускают на каникулы, то никому не приходит в голову контролировать, как они их проводят, как готовятся к сезону? Но на сбор все должны явиться в отличной форме, с нормальным весом. Андрей и Наташа - профессионалы. А это не просто определенная категория, это - образ жизни. И моя работа с ними заключается в том, чтобы натолкнуть на какую-нибудь идею. Дальше идет совместное творчество с очень требовательными к себе и ко мне людьми.
- А насколько строги ваши требования по отношению к артистам театра?
- Все оговорено в контракте - их обязанности, мои. Вплоть до веса артиста.
- Выходит, поел лишнего - и уволен?
- Ну, честно говоря, если следовать контракту, то это они должны меня уволить первого. Ведь у нас запланированы гастроли, поездки, сроки которых далеко не всегда соблюдаются, потому что вокруг бедлам. А серьезно - у нас в коллективе очень хорошие отношения, при которых никто не позволит себе то, за что можно было бы уволить.
- Но ведь от вас уходили люди?
- Уходили. Например, олимпийские чемпиона Елена Валова и Олег Васильев. Они сразу, как только пришли, сказали: мы, мол, в спорте уже свое отработали и здесь вкалывать не собираемся. Уходят те, кто хочет жить со старым багажом. По этой же причине ушли Наташа Анненко и Генрих Сретенский, Кира Иванова…
- Мне показалось, что «багаж» артистов ледовых театров, как правило, уступает по сложности, да и по технике их былым программам. Я не права?
- Смотря что вы пришли смотреть. Если прыжки в три с половиной оборота, то вам лучше пойти на показательные выступления фигуристов сборной. В театр мы приходим размышлять. Да, артисты привязаны ко льду, и я должен, грубо говоря, использовать то, что поставляет спорт. Ну не могу же я открыть в театре школу повышения спортивного мастерства! Моя задача - поддержать его, наиболее выгодно преподнести зрителям. Котин у нас прыгает свои тройные прыжки, Коблова и Калитин делают выбросы в два с половиной оборота, сложные поддержки. Но только если эти элементы вписываются в канву спектакля. Ну представьте, Распутин, прыгающий тройной тулуп…
- На премьере, кстати, Букин упал. В спорте для него и Наташи падение в соревнованиях было бы крахом. А на сцене?
- Падения в театре запоминаются ничуть не меньше. Свои неудачи на льду я помню все до единой. Моя мама рассказывала, что когда-то она присутствовала на спектакле молодой Улановой в каком-то ДК. Уланова упала, едва выйдя на сцену. У зрителей было потрясение. Потом она вышла вновь, блестяще исполнила миниатюру, но те, кто видел тот спектакль, помнят ее падение до сих пор.
Кстати, Андрей приезжал незадолго до вашего прихода. Он ночь не спал, никак не может успокоиться. «Понимаешь, - говорил, - хотел жест более выразительным сделать - и не удержался на ногах». Переживал ужасно.
- «Распутин» был поставлен специально для Бестемьяновой и Букина?
Игорь: - Да. Но распределение ролей произошло буквально за день до спектакля.
Наташа: - Андрей должен был играть царя. А потом… Наверное, Бог вмешался. И сейчас другого Распутина представить уже нельзя, ведь правда?
- Но во всяком театре есть дублеры. Что если вы, Наташа, или Андрей заболеете? Да в конце концов вы с Игорем - семья. Как говорил Аркадий Райкин «ведь могут быть и дети…»
Наташа: - Я же буду знать об этом заранее. И сама помогу подготовить себе замену. Правда, пока нам легче поменять спектакль, чем исполнителя. Нас же всего двадцать человек.
Игорь: - «Распутина» пока играет один состав. Дублеры есть только в «Фаусте». Подготовить их ненамного легче, чем поставить новый спектакль. Я абсолютно не приемлю точного переноса на лед вторым составом того, что делает первый. Даю только схему, потому что солисты связаны с «массой», с определенными мизансценами. Внутреннее содержание роли, в том числе и техническое, идет от индивидуальности. Поэтому Мефистофель Котина иной, нежели у меня. Очень разные в одной роли Наташа и Лена Васюкова.
- Игорь, вы сказали «масса», а ведь это - пусть выброшенные из спорта, но звезды. С характером, апломбом, амбициями. И когда им предлагаются вторые роли, то бывает, наверное, очень обидно?
- Через это приходится проходить любому артисту. Правда, конфликтов пока не возникало. Было или понимание, или непонимание. К тому же любой артист из массовки - поверьте, в нашем театре в этом слове нет ничего обидного или унизительного - может завтра оказаться в главной роли.
Наташа: - Знаете, когда я пришла в театр, то первое время выходила на лед в дивертисменте, чтобы почувствовать, в каком качестве смогу выступать. А потом к нам пришел Володя Котин и у меня появился партнер в «Фаусте». Так и получился второй состав.
- Игорь, за время работы в театре у вас возникало состояние полного отчаяния?
- Такого, чтобы хотелось бросить все к чертовой матери, нет. Но было очень неприятно, когда сорвался прекрасно заключенный контракт на трехгодичное сотрудничество с одной из западных фирм. Он давал возможность гастролей, новых постановок - а это для театра главное. Как выяснилось, у спонсоров не оказалось денег и мы, пробыв месяц в Америке и имея отличную прессу, были вынуждены вернуться. Несколько человек из театра ушли сразу же, и вот эта безысходность от сознания, что я ничего не могу поправить, была ужасна.
- Но сейчас-то с гастролями в той же Америке у вас проблем нет?
- Ошибаетесь. Это мы думаем, что в Америке дворцов навалом и все только и делают, что нас ждут. На Западе существует своего рода мафия. Каждый год собираются владельцы всех театральных и спортивных площадок, обговаривают график выступлений того или иного ансамбля на год вперед. Пробиться в эту систему невероятно трудно. Даже если дворец спорта будет стоять пустой. Так что я вполне допускаю, что придется выступать там под эгидой кого-то из американских боссов. Но, естественно, будем биться за свободу творчества.
- Простите, не поняла. За свободу? В Америке?
- А как вы думали? «Распутин» начался с того, что мне сказали: давайте русскую «клюкву». С медведями, балалайками, матрешками. Я долго ломал голову, и возникла идея серьезной постановки на русскую тему. Для любителей экзотики там есть бал, деревня. Но все это не нарушает спектакля.
- Я, кстати, удивилась, узнав, что премьера «Распутина» была именно в Америке. Принимали хорошо?
Игорь: - Как ни странно, почти не приходилось объяснять, о чем спектакль. Зрители более образованы. Про Распутина им известно гораздо больше, чем нам.
Наташа: - Но Америка любит американцев. Остальные для них - чужие, несмотря на очень доброжелательное отношение.
- И тем не менее творческие коллективы рвутся именно туда. Наташа: - Знаете, если бы у нас был свой театр, нормальная оплата, а люди думали бы не только о том, где достать еду… Да мы бы не ездили никуда! Я обожаю выступать у нас, люблю нашего зрителя и чувствую, что он любит меня. Мечтаю о том, что когда-нибудь такое время настанет, и после спектакля мы будем возвращаться в свой дом, к своей собаке. Но пока же это невозможно!
- Игорь, простите за прозу, сколько вы получаете?
- Как руководитель театра - 400 рублей в месяц. За рубежом, естественно, гонорары несколько иные.
- У вас впереди гастроли в Бахрейне. Тоже с экзотикой?
- Там другая проблема. В этой стране женщинам запрещено появляться на выступлениях. Для них будет организован «закрытый» спектакль. Наших же девочек надо одеть. Чтобы никаких голых рук и ног. Как будем выкручиваться, пока не знаю. Нас уже предупредили, что предстоит приемная комиссия.
- А ваши дальнейшие планы?
- Кто же это вам скажет?
- Поняла, извините. Попробую иначе: когда вы планируете следующую премьеру?
- Я как-то подсчитал, что на спектакль - вместе с пошивом и одеванием - уходит как минимум полгода. Вот и считайте.
- А кто шьет?
- Мастерские Большого театра. Цены, естественно, бешеные, уходит много валюты, но это практически единственное место, где готовят костюмы на самом высоком уровне.
Наташа: - Правда, материалы мы привозим сами. В Париже есть магазин, где нам делают большую скидку. Там же покупает ткани и Большой театр, и ансамбль Моисеева. Крючки, нитки, заклепки - все оттуда.
- Работа над новой постановкой уже идет?
Игорь: - Пока нет. Я тугодум и не могу сделать номер за два дня. И потом, так сложилось, что от премьеры к премьере наша труппа все больше подтверждает свое название - театр. У нас в репертуаре сейчас четыре спектакля - «Чаплин», «Фауст», «Распутин» и «Авантюра». Каждая новая постановка вызывает, судя по отзывам, все больший интерес. И браться за очередную работу в эйфории признания довольно рисковано.
Наташа: - Последний спектакль был полностью самостоятельно поставлен Игорем, а мы с Андреем в нем не участвуем - были в отъезде. Так что больше других ждем новой работы.
- Игорь, чем больше я разговариваю с вами, тем больше у меня складывается впечатление, что ваша спортивная жизнь по сравнению с нынешней была для вас не так уж значительна.
- Скорее, не до конца осознана. У меня и тогда было много своих идей, замыслов, предложений. Руководство же гораздо больше было озабочено тем, с какой прической и в какой одежде я выступаю. Помню, надел как-то майку одного из американских университетов, так это вызвало куда больше раздражения, чем то, что я делал на льду.
Наташа: - А зритель продолжал ходить на Бобрина…
… И продолжает. После премьеры в Москве Андрей Букин поднял бокал с шампанским и сказал: «Я хочу участвовать в новой постановке, которую будет делать Бобрин!»
Услышать такое от Букина - очень много значит. Так считает Наташа. А уж она-то знает точно.
Лужниковский «Кристалл» - каток культовый. Здесь в свое время проходили все постановки театра Татьяны Тарасовой «Все звезды», здесь же вот уже который сезон создает свой репертуар ледовый театр Игоря Бобрина, отметивший в начале октября 16-летие.
Впрочем, отправляясь на интервью, я не очень отдавала себе отчет: иду разговаривать с Бобриным - театральным режиссером, или с Бобриным - спортивным хореографом, поставившем знаменитую чаплинскую программу олимпийским чемпионам Солт-Лейк-Сити Елене Бережной и Антону Сихарулидзе. И в какой роли комфортнее чувствует себя Бестемьянова - олимпийской чемпионки, блистательной актрисы, любимой жены или директора театра.
Единственное, в чем я не сомневалась ни секунды, так это в том, что рядом с Наташей и Игорем обязательно увижу Букина. Лохматого, бородатого, заводного, фонтанирующего идеями и успевающего находиться , когда идут постановки, в нескольких секторах катка одновременно.
Так и получилось. Первым меня увидел именно Андрей: подлетел к бортику, на ходу вынимая из кармана сигареты.
- Привет! У нас здесь - сумасшедший дом натуральный. Слева - французы, справа - итальянцы, а вон там - американцы.
- В каком смысле? - опешила я.
- Три труппы готовим. Одна - в которой и мы с Наташей - начинает гастроли во Франции первого декабря, вторая с шестого декабря будет кататься в Италии, а третья ближе к Рождеству поедет в Америку. У них и репертуар соответственный - «Щелкунчик». Американцы ничего другого в русском исполнении на Новый год не признают. А лед у всех нас общий. Вот и крутимся, молодых натаскиваем. Я, Наталья, Андрей Бушков… Мы его с партнершей звали - Мариной Ельцовой, - но она сейчас нашла неплохую работу в Штатах и не хочет от нее отказываться.
Стремительно докурив, Андрей вновь занял место на площадке, успев на ходу бросить: «Не мерзните, ждать лучше в буфете. Как закончим, присоединимся».
Через час с небольшим вся тройка расположилась за столиком и я честно призналась Бобрину:
- Даже и не подозревала, что ваш театр представляет собой столь масштабное мероприятие, чтобы позволить себе трое гастролей одновременно.
- Видите ли, нехватка гастролей у нас постоянно была одной из главных проблем. Из-за этого из театра уходило немало артистов. Поэтому я и обрадовался, когда в прошлом году мы начали работать с Итальянским парком, который попросил сделать программу для декабря, и пришлось собирать еще одну труппу.
- Что это за парк?
- Он расположен между Венецией и Вероной, возле озера Гарда. Относится к числу наиболее старых европейских парков. Отчасти напоминает Диснейлэнд, но с европейской спецификой. Год назад мы ставили там «Золушку», и я очень горжусь, что спектакль был признан лучшей программой в парках Европы. Для меня достаточно принципиально не только занять людей работой, но сделать по-настоящему интересную постановку.
- А откуда берете артистов?
- Ну, не истощилась земля русская молодыми дарованиями.
- Неужели фигурное катание до сих пор предоставляет такое количество «товара»?
- Отбросов, хотите сказать? - иронично усмехнулся Бобрин, но его тут же перебила Наташа:
- Вы не поверите, попадаются просто потрясающие фигуристы! Фантастические! И ведь что удивительно: в спорте они были абсолютно невостребованы. А в театре раскрываются самым неожиданным образом.
- В свое время Татьяна Тарасова очень оскорбилась, когда в разговоре с ней я заметила, что ледовый театр, каким бы он успешным не был, в сравнении со спортом довольно второстепенное зрелище.
- Если вы это сказали, когда Тарасова работала с театром, то удивляться нечего.
- Удивляет другое. Вот вы трое, например, безумно увлечены работой - это видно невооруженным глазом. В то же время я хорошо помню, с каким воодушевлением год назад Андрей рассказывал мне об итальянской танцевальной паре Фредерика Файелла - Массимо Скалли, которой вы помогаете с постановкой программ. Видела, как горели глаза у Игоря, когда он начал работать с Еленой Бережной и Антоном Сихарулидзе. Что это? Ностальгия по прошлой жизни? Или спорт слишком сильный наркотик?
- Видите ли, театр - это наша сегодняшняя жизнь. Я бы сказала - образ жизни. Здесь семья, друзья - все! А возвращение в спорт - это каждый раз воспоминание обо всем лучшем, что было с нами. О молодости, победах. Наши корни. Поэтому мы никогда не сможем относиться к нему равнодушно. Мне нравится работать в спорте еще и потому, что когда видишь горящие глаза фигуристов - французских, итальянских, американских - испытываешь совершенно особенные чувства.
Два года назад я работала с одной парой из США, так сейчас они просят обязательно поехать с ними на национальный чемпионат. Пишут: «Не можем дождаться момента, когда опять тебя увидим». Я их понимаю: когда удается заразить людей тем, чем живешь сам, они приручаются мгновенно.
- Игорь, а как вы воспринимали свою работу с Бережной и Сихарулидзе в олимпийском и предолимпийском сезонах?
- Он не хотел за нее браться, - засмеялась Наташа. - Я долго его уговаривала. Почему-то чувствовала, что Игорю не надо отказываться. Что это очень важно для него, как для постановщика - попробовать проявить себя совсем в иной области. Он же убеждал меня, что гораздо лучше чувствует себя в театре.
- С чем это было связано, Игорь?
- Не кривя душой могу сказать, что работа хореографа в спорте - «белая» работа. Он всего-навсего постановщик, ответственность за результат лежит на нем лишь отчасти. Основную часть работы несет на себе тренер. Возится со спортсменами, контактирует с судьями, федерацией, отслеживает соперников.
- Но ведь сама по себе работа с фигуристами, которые заведомо претендуют на золотую олимпийскую медаль, - немалая ответственность.
- Естественно. Поэтому я довольно долго думал, прежде чем дать согласие. Пытался понять, смогу ли действительно помочь ребятам. Не переоцениваю ли собственные силы.
- С кем было тяжелее работать - с Антоном и Леной, или же их тренером Тамарой Москвиной?
- С Москвиной за все время работы у нас не возникло ни единой проблемы. Она совершила неоценимый для меня поступок - оставляла меня наедине со своими спортсменами. Чего многие тренеры просто не допускают. И все ее правки и вмешательства в мои идеи сводились лишь к соблюдению правил: чтобы в программе не оказалось ни одного движения, за которое могут снизить оценку. В любительском катании запрещено ведь многое: на колено садиться, рукой льда дотрагиваться и так далее.
А вот с ребятами оказалось не в пример сложнее. Надо было прежде всего добиться, чтобы они поверили в мои идеи, приняли их. Спортсменам, имеющим столь высокий ранг, всегда трудно заставить себя делать то, что может кому-то показаться смешным, нелепым. Поэтому самой большой победой считаю даже не то, что при моем скромном участии ребята выиграли все чемпионаты, в которых участвовали, а то, что мне удалось зародить в Лене и Антоне актерский подход к исполнению. Они почувствовали, что в программе можно не только кататься -выполнять поддержки, прыжки, выбросы - но в ней можно жить, наслаждаться образом.
- Когда вы смотрите соревнования, бывает, что хочется взять и переделать чью-то программу? Другими словами, часто ли вы, как постановщик, видите в лице спортсмена «товар», которым тренер явно не умеет распорядиться?
- Когда смотришь на чужую программу со стороны, часто кажется, что сам бы ты мог сделать лучше. Но это ощущение не всегда верное. Я нередко отказывался от каких-то предложений. Дело в том, что я, все-таки, воспринимаю фигурное катание, как одиночник. И если бы работал с одиночниками, старался бы, наверное, руководствоваться собствеными взглядами. А вот в этом случае всегда видна «рука» постановщика, которая зачастую подавляет личность спортсмена. Например, когда ставил одну из программ венгерке Кристине Цако, люди, меня знающие, сразу говорили: «Это - Бобрин». Подобную оценку я не воспринимаю, как комплимент.
- Где происходит остовная постановочная работа вашего театра?
- В основном в Москве. Один раз постановки проходили в Америке. А в этом году выдалась возможность поставить программу для Итальянского парка в Италии. Было очень комфортно работать. Вообще здорово, когда есть свой каток, который можно использовать с утра и до вечера. В Москве же мы арендуем лед там, где предоставляется возможность.
- Неужели вам не надоедает из года в год придумывать постановки, возиться с теми, кто еще ничего толком не умеет, видеть одних и тех же солистов, которые делают, по-сути, одно и то же?
- Когда надоедает, я солю капусту. В огромных количествах.
- Которую обожают все наши друзья, гости, собаки и мы сами, - вновь вклинилась в беседу Наташа. - По осени заготовки у Игоря - главное хобби. Когда случается в это время года оказываться в Морзине - это небольшой швейцарский городок на границе с Францией, Игорь постоянно выбирается в горы за грибами и ягодами. Сушит, маринует, варит варенье, кормит всех наших друзей…
- Ваша хозяйственность, Игорь, просто вызывает благоговение. Откуда такие наклонности? Вы настолько любите готовить, или у вас, извините, плохая жена?
Ответом был звонкий смех Бестемьяновой:
- А кто сказал, что жена, которая не готовит - плохая?
- У меня отец большим рукодельником был, - объяснил Бобрин. - Видимо, наследственность сказывается. Не могу сказать, что так уж увлекаюсь приготовлением пищи, но для меня этот процесс всегда творчество, экспромт, полет фантазии. Я почти никогда не следую рецептам из кулинарной книги, люблю придумывать сам. Так что мои кулинарные изыски вполне можно сравнивать с постановкой номера на льду. Главное не пробовать готовое блюдо самому.
- Трудно беспристрастно оценить вкус?
- Да нет, чтобы не отравиться. Мастер должен жить долго.
- По вашим рассказам я поняла, что Морзин для вас - некое культовое место. Это так?
- В этом городке мы с Наташей тренировались летом с незапяматных времен, - вступил в разговор Букин. - Там был такой Жан-Клод Летиссьер, который безумно любил фигурное катание, постоянно устраивал разного рада выступления. Именно он в 1979 году организовал в Морзине первый турнир по танцам на льду. Мы с Наташей принимали в нем участие, заняли второе место, проиграв Джейн Торвилл и Кристоферу Дину.
Несмотря на то, что Летиссьер давно отошел от дел, любовь к нашему виду спорта в городе осталась. В Морзине постоянно тренируется сборная Франции. Местечко просто сказочное. Прежде всего для горнолыжников и сноубордистов. Его называют еще Porte du Soleil - ворота Солнца. Мы сами на лыжах не катаемся - профессия заставляет беречь ноги - но много гуляем по горам.
- Я понимаю, что сегодняшним туристам, может быть, важнее количество звезд на отеле, наличие подъемников, пунктов проката - и все это тоже в Морзине есть - но помимо этого там можно уединиться, - подтвердил Бобрин. - Уверен, что там, где я лазил по горам, человеческая нога не ступала. Ну не может человек пройти мимо такого количества белых грибов со шляпками диаметром 20 сантиметров.
- В Морзине очень хорошо и летом, и осенью, - добавила Наташа. - Раньше мы приезжали туда на машинах. Иногда это было заранее оговорено, иногда экспромтом, но неизменно на каток начинали подтягиваться фигуристы, которые, узнав о нашем приезде, просили помочь что-то поставить. По-моему, в городе не осталось ни одного человека, кто бы не знал нас в лицо.
Теперь появилась другая традиция: как только заканчивается зимний французский тур - это как правило совпадает с католическим рождеством - мы сразу едем в Морзин. Если же поездка по каким-то причинам срывается, год считается не полностью завершенным.
- Андрей, на московском этапе «Гран-при» вы с Наташей по-прежнему помогали итальянским танцорам. Не ревнуете фигуристов к их постоянным тренерам?
- Мне нравится, как они исполняют то, что мы с Наташей им поставили, но быть тренером не хотел бы. Да и нет никакой необходимости. Помните, я рассказывал в Лозанне, что Вальтер и Бруни, которые работают с ребятами, приверженцы советской системы подготовки. Поэтому никакое другое вмешательство там не нужно. Разве что поддержать своим авторитетом, у бортика за спиной постоять.
- А какое эмоции у вас вызывает собственное катание в театре?
- Давно-давно, когда я только пришел, было ужасно непривычно. Я как бы заново учился кататься с другими партнершами, партнерами. Представляю, сколько нервов попортил Игорю и Наташе, когда ни с того ни с сего начинал куда-то лезть, проявлять какую-то инициативу…
- Никаких нервов ты нам не портил! - возмутилась Наташа. И добавила:
- Я была потрясена, когда мы специально для Андрея ставили «Распутина». Потому что никогда в жизни не видела танцора, который так органично катался бы один. Сама, помню, долго смеялась, когда впервые посмотрела в записи, как катаю сольные партии - настолько очевидно было, что я - кусок пары. Словно штамп стоял. И это при том, что я в свое время была чемпионкой страны среди юниоров в одиночном катании. А на Андрее этого штампа не было.
- А вам, Игорь, Букин сильно нервы портил?
- Разве что своей установкой: «Чужие роли катать не буду!». Он как бы поставил меня перед тем, что для него надо делать персональный спектакль. А ведь в те времена - в конце 80-х - для того, чтобы сделать спектакль, нужно было наизнанку вывернуться. Хорошо что у нас оставались друзья, которые всегда были готовы помочь. Одна из них - балетмейстер Наталья Александровна Даббади, которая уже давно живет во Франции, но всегда принимает участие в наших начинаниях. Она мгновенно нашла с Андреем общий язык. Правда поначалу до больницы довела.
- Каким образом?
- Когда человек верит тому, с кем работает, он готов на что угодно. Забывает о возрасте, о больных суставах, обо всем забывает. К тому же репетиции это всегда сумасшедший азарт.
Вот и получилось: отрабатывали какую-то сцену, и Даббади попросила: «Андрей, девочку на руки возьми. Как думаешь, а двух сможешь? Трех сможешь? А если они на тебя вчетвером запрыгнут?»
Девочки и прыгнули. А у Андрюши ноги подломились - мениски, связки - все полетело. Вот с этого началась работа над «Распутиным».
- Куда же вы, как художественный руководитель, смотрели?
- А как остановишь? Наташа с Андреем ведь пришли ко мне абсолютно свежими олимпийскими чемпионами. Театр, все-таки, более низкая категория. По значимости, по славе, по популярности. Но то, что ребята до самозабвения погрузились в работу, говорило о том, что они пришли не просто докатываться, а завоевывать себе новое имя.
- Андрей, вы готовы к тому, что в какой-то момент можете остаться безработным? Кататься надоест, или болячки замучают? Или Наташа, как директор театра, уже приготовила для вас должность?
- По штатному расписанию я - тренер-репетитор, так что без куска хлеба не останусь. Но кататься буду, пока не умру. И не надейтесь, что уйду раньше.
- Как Олег Протопопов, который сказал как-то, что лучше умереть на льду, чем в собственной кровати?
- Вот именно! Протопопова я, кстати, прекрасно понимаю. На льду - живешь. И получаешь от этой жизни ни с чем не сравнимое удовольствие. Особенно когда публика за это еще и аплодирует. А возраст… Ну что поделаешь, жизнь так устроена. В спорте я скрывал одни недостатки, в театре - приходится скрывать другие. Обидно бывает лишь тогда, когда кто-то в коллективе начинает недорабатывать. Это сразу чувствуется, потому что работа этого человека мгновенно ложится на остальных. В том числе на нас - стариков. Вот это наиболее неприятный момент в театральной профессии.
- Наташа, насколько вы строгий директор, когда дело касается дисциплины? Взыскания у вас в театре практикуются?
- Боремся, конечно. С лишним весом, с расхлябанностью. Я сразу принимаюсь орать в таких случаях - до срыва голоса, а Игорь, наоборот, начинает говорить очень тихо. И это, как показывает практика, действует гораздо сильнее. Бывало, отстраняли нарушителей от гастролей. Но наказания - редкость. Мы все очень бережно относимся друг к другу. Если кто-то такого отношения не понимает - расстаемся.
- Как часто такое случается?
- Сейчас все хорошо информированы. Понимают, что жесткие требования характерны не только для нашего коллектива, но и для многих других. Есть же Holiday on Ice, Ice Capades, Disney… Театр Бобрина, кстати, - хорошая школа. Как визитная карточка. В американские шоу наших артистов берут, как правило, сразу.
- А заветная мечта у вас есть? Поставить какой-то спектакль, где-то выступить?
- О-ох… - Наташа заметно погрустнела. - Есть. Чтобы в Москве у нас был свой зал. Чтобы не надо было никуда ездить, искать выступления. У нас достаточно большой багаж, позволяющий каждый вечер давать новый спектакль, устраивать дневные представления для детей, новогодние праздники. То есть работать, как нормальный московский театр. И иметь отдельную труппу для разъезда по гастролям.
Все это абсолютно реально. Вот только общий язык с московским правительством я никак не найду. Вроде все помогать готовы, но переговоры ничем конкретным не заканчиваются. Но мы не отчаиваемся...
14 ноября 2003 года Игорю Бобрину исполнилось 50 лет. В юбилей принято перечислять титулы и заслуги. Но со спортивной точки зрения Бобрин был не бог весть каким везучим - и далеко не самым именитым. Зато всегда воспринимался иначе, чем остальные. Стоял особняком - независимо от того, побеждал или нет.
Вся бобринская карьера, наиболее яркая веха которой - золото чемпионата Европы 1981 года, складывалась скорее вопреки логике. Даже в годы наиболее успешных выступлений болельщиков не покидало чувство некой постоянной нереализованности его мощнейшего творческого потенциала в основополагающую, хотя и несколько банальную часть фигурного катания - результат.
Его программы запоминались с первого исполнения, заставляли даже совсем далеких от спорта людей смеяться, плакать, задумываться о сути человеческого бытия, а на верхнюю ступень пьедестала тем временем поднимались другие. Умевшие лучше прыгать, точнее вырисовывать фигуры, не позволявшие собственным эмоциям оказаться сильнее прагматичного расчета.
ЗНАМЕНИТЫЙ НЕЧЕМПИОН
В конце 70-х выдающийся спортивный журналист Станислав Токарев, до глубины души влюбленный в фигурное катание и фигуристов той эпохи, написал в одном из своих материалов: «Бывают знаменитые чемпионы. Бывают незнаменитые. Знаменитые нечемпионы тоже бывают. Одни - имена в справочниках и только там. Другие - ни результата, ни даты не вспомнить, хоть убей, а лица, а движения, а радость, которую они нам дарили, - все при нас».
Вряд ли кому эта фраза более впору, чем Бобрину. Возможно, его карьера могла бы сложиться иначе, не окажись он в группе Игоря Борисовича Москвина именно в тот период, когда выдающийся тренер был всецело сосредоточен на подготовке других спортсменов: Тамары Братусь (впоследствии - Москвиной) и Алексея Мишина. С другой стороны, пятнадцать лет совместной невероятно творческой работы стали мощнейшим фундаментом для всей последующей жизни Бобрина. Он впитывал все как губка: элементы, необычную, придуманную Москвиным технику, просиживал часами за просмотрами уникальной коллекции кинопленок - и работал до остервенения.
- Тот период остался у меня в памяти, как одна сплошная тренировка, - вспоминал Игорь. - При этом ни на одном занятии не помню, чтобы испытывал скуку. Москвин - не просто великий педагог, а величайший. Могу точно сказать: то, чему я у него научился, что применяется мною сейчас ежедневно, - это умение готовиться к работе. Потому что нельзя прийти на работу в ожидании, что сейчас тебя озарит какая-нибудь замечательная мысль.
Работать не только ногами меня тоже научил Москвин. Не помню, чтобы Игорь Борисович злился из-за невыполненного элемента или из-за недостаточно отточенного движения. Его было невозможно даже сравнить с кем-то другим, настолько творческий дух царил на тренировках.
Наше расставание происходило довольно болезненно. А если искренне сказать - трагично. Однажды в нескольких фразах он намекнул мне на то, что у него появились сомнения относительно моих возможностей добиться чего-то большего. А я - двукратный чемпион Союза, уже выезжал на первенство Европы, а на своем первом чемпионате мира занял седьмое место. Во мне бушевало столько амбиций, мне так хотелось больших побед, я чувствовал в себе столько сил, что сомнения Москвина меня буквально подкосили...
Чемпионом Европы Бобрин стал, официально тренируясь у Юрия Овчинникова. Но примерно тогда же сказал:
- Я точно знаю, что простился со своей спортивной карьерой, когда во мне кончился весь ненаписанный на бумаге план, по которому меня тренировал Москвин. Как только запас, который в меня вложил Игорь Борисович, был исчерпан, я оказался выжат полностью.
РАССКАЗЫВАЕТ Тамара МОСКВИНА
- На самом деле даже не знаю, почему они расстались. В свое время мы все были очень дружны, много времени проводили вместе. Сейчас воспоминания носят скорее отрывочный характер. Помню, например, как родители Бобрина каждый год приглашали моего мужа за грибами и за рыбой - у них был деревенский дом в грибных местах. Однажды Москвин и отец Бобрина поехали туда вдвоем на нашей первой машине, «Москвиче» горчичного цвета, которую мы купили незадолго до этого: раньше не на что было покупать. И они перевернулись по дороге. Долго все тогда подтрунивали, что на самом деле они ездили пиво пить, а не за грибами.
В нашей группе было принято вместе справлять дни рождения, Новый год. Если оказывались не дома, а на каких-то сборах, новогодний вечер планировали особо. Мы с Бобриным всегда составляли поздравления всем ребятам. С пожеланиями. Считалось, что Игорь - настоящий поэт, а я - стихоплет. Разыгрывали какие-то сценки, пили шампанское. У нас до сих пор сохранилось шутливое посвящение туалету, которое Игорь написал много лет назад на нашем самом первом дачном участке и вырезал на деревянной доске. На дачу мы тоже ездили всей группой, ребята постоянно помогали что-то корчевать, строить. И туалет у нас был, как у всех - на бетонном кольце.
Полностью это стихотворение я сейчас уже не вспомню, но смысл был в том, что, мол, прошло много лет, а участок все мужает и растет и дом вырос, прежним остался лишь туалет. И заканчивался стих словами: «На севере Канарских островов давно таких не строят санузлов».
Когда появилась новая дача, мы сняли эту дощечку, покрыли лаком, и она висит в туалете уже как реликвия - с автографом Бобрина.
Несмотря на потрясающее чувство юмора, Игорь был очень ранимым, его легко было обидеть, и тогда он сразу замыкался в себе. Очень долго переживал. Собственно, и муж такой же. Не исключаю, что именно это и стало причиной расставания. Оба - одинаковые по характеру, чувствительные, ранимые. Реагируют на невнимание одинаково. Возможно, ни один, ни другой не хотели в какой-то ситуации уступить. Вот и разошлись.
Но отношения остались очень хорошими. Мне, например, всегда было безумно приятно видеть, как Игорь исполняет элемент, который много лет назад придумала я. Сама не смогла реализовать его на практике, а он сумел. Этот элемент так и называется - бобринский. Такой необычный переворот в горизонтальной плоскости. Ну и, конечно, его знаменитая пародия на парное катание родилась в наблюдениях за нашей с Алексеем Мишиным парой.
Когда я впервые задумалась, что хорошо бы сделать для Лены Бережной и Антона Сихарулидзе какую-то необычную программу, мне пришел в голову образ Чаплина, который когда-то блистательно воплощал на льду Бобрин. Сама я человек не очень творческий. Когда-то ставила программы самостоятельно, но при этом отдавала себе отчет в том, что чаще руководствуюсь не творческими соображениями, а элементарной логикой. Тем, чтобы элементы не нарушали инерции движения, и так далее.
Работа с театральным балетмейстером тоже имеет свои сложности. Случается, что спортсмены не всегда могут понять не до конца оформленную идею, а сам постановщик не всегда понимает, что спортсменам прежде всего должно быть удобно кататься. А значит, хореографу неизбежно приходится чем-то жертвовать. Ведь как ни крути - катание главное.
Поэтому и не было сомнений, кого приглашать в качестве хореографа для Лены и Антона. Не только потому, что Игорь - человек потрясающих человеческих качеств. У него всегда было возвышенное чувство творческой работы. Мы ведь, будучи спортсменами, застали те хорошие годы, когда творческая сторона превалировала над всем остальным. Сейчас спорт изменился: не так много времени на постановку каждой конкретной программы, выросла сложность, а это требует более основательной технической работы, бесконечных повторений элементов. Возможно, сама жизнь - как у спортсменов, так и у тренеров - стала более суетной. Меньше остается времени, которое можно посвятить творческой мысли.
А тогда мы постоянно собирались вместе, обсуждали разные направления, спорили до хрипоты. И когда спустя много лет я начала работать с Бобриным, то поймала себя на мысли, что мне очень комфортно с ним работать. В том числе и потому, что он работает именно так, как когда-то - мой муж.
ПИТЕР
Выступление Бобрина в Санкт-Петербурге в начале октября этого года стало своего рода репетицией предстоящего юбилея в Москве - и в то же время совершенно неожиданным подарком для Игоря. Родной город, в котором Игорь вырос, впитав (что на самом деле происходит не так уж часто) все лучшее, что веками было принято вкладывать в понятие «петербуржец» - совершенно особое чувство культуры, искусства, интеллигентности, - он покинул почти четверть века назад, перебравшись в Москву. Создал свой, московский театр. Но достаточно было нескольких секунд, чтобы по внезапно наступившей в зале тишине понять: Бобрин для питерской публики - совершенно особенный фигурист.
Хотя... Питер, наверное, был вовсе ни при чем. Даже на фоне наиболее титулованных, знаменитых и куда более молодых спортсменов почти 50-летний Бобрин выглядел как человек, наделенный свыше неким тайным знанием. Музыки, льда, человеческого счастья и страдания. Его Чаплин трогательно сажал одинокий цветок в переливающейся холодом чаше льда, а вокруг, на утонувших в черноте зала трибунах, не сдерживая эмоций, плакали люди.
Потом начались поздравления. От фигуристов. От прежнего - и до сих пор самого любимого - наставника. И было совершенно очевидно, что теперь слезы с трудом сдерживает уже сам Бобрин. Лишь одно из выступлений прозвучало, как мне показалось, неким диссонансом, когда пышную поздравительную речь с обстоятельным и весьма напыщенным перечислением вклада Бобрина в фигурное катание произносил многолетний (еще спортивных бобринских времен) президент российской федерации этого вида спорта.
Почему-то отчаянно захотелось понять, о чем думал в этот момент сам Игорь. Возможно, о том, как на своем единственном победном чемпионате Европы-81 в Инсбруке он выскочил на улицу, откатав свою программу, и пел во весь голос под ночным альпийским небом, изо всех сил стараясь заглушить пением доносившийся со стороны дворца голос судьи-информатора, который диктовал чужие оценки. И боялся вернуться назад - услышать, что первым окажется кто-то другой.
А может быть, он вспоминал, как всего через год, после бронзы, полученной на чемпионате Европы-82, его выгоняли из сборной, насильственно освобождая дорогу более молодым. Как вместе с Наташей Бестемьяновой (к тому времени - уже почти женой) он три часа просидел в приемной тогдашнего спортивного министра, а попав в кабинет, услышал, что в его услугах страна больше не нуждается. Как вечером того же дня, отупевший от внутренней боли, сидел в Наташиной московской квартире в богом забытом Чертанове и не знал, что делать дальше.
Двадцать с лишним лет назад в день официального прощания Бобрина со спортом Токарев написал: «Не потому ли я так сочувствую всем маскам Бобрина, что это не маски, а лицо? Что их страдания - твои, и улыбка - твоя улыбка над чем-то в себе? Именно поэтому Бобрин и мог своими коньками высекать из наших сердец смех и слезы. Неугомонный, самоотверженный дух искания, которым он одарил этот удивительный вид спорта, останется, и найдется кому его наследовать».
Сейчас уже сложно поверить в то, что когда-то знаменитая и авторитетная Елена Чайковская в пух и прах раскритиковала одну из любимейших программ Бобрина - «Паганини», утверждая, что совершенно недопустимо заходить на тройные прыжки, размахивая при этом руками. Двадцать с лишним лет спустя Алексей Ягудин выигрывает Олимпиаду в Солт-Лейк-Сити, бросая в судей воображаемые снежки - как делал это Бобрин в своей программе «Рыцари Круглого стола». Бережная и Сихарулидзе побеждают с его - Бобрина - Чаплином, становится необычайно любимым публикой показательный номер олимпийского чемпиона Альбервилля Виктора Петренко «Парное катание», а сами прыжки без видимой подготовки к ним становятся тем самым шиком, который с первого взгляда отличает наиболее выдающихся мастеров.
И даже когда самый артистичный из фигуристов недавнего прошлого, многократный чемпион мира Курт Браунинг на том или ином профессиональном шоу ввергает публику в экстаз небрежным движением конька, мне каждый раз почему-то вспоминается «Спящий ковбой» Бобрина. И тут же появляется щемящее чувство ностальгии: как недавно это было. И как давно...
РАССКАЗЫВАЕТ Наталья БЕСТЕМЬЯНОВА
- Не сомневаюсь, что Игорь, если бы остался в сборной, мог бы вновь стать чемпионом Европы, да и чемпионом мира. Но сейчас нередко думаю, что все в жизни случается к лучшему. Не будь той истории, вряд ли он сумел бы настолько реализовать себя и свои идеи в театре. А так все, что не успел сделать в спорте, выплеснулось в постановках.
Для него стало большим ударом расставание с Москвиным. То, что Москвин не верил, что Игорь на что-то еще способен. Не уверена, что тренер действительно говорил это, но Игорь почувствовал. Возможно, тот сказал так, чтобы просто подстегнуть, но надо знать характер Бобрина: ему нельзя было говорить такие вещи.
Заново пережить то, что мы вдвоем пережили в 83-м, не пожелаю никому. Мы никогда не говорили с Игорем об этом, поскольку я видела, что для мужа сам по себе уход из спорта был громадной кровоточащей раной. Особенно когда ему в лицо сказали, что сборной он больше не нужен. Ни в каком качестве. Несмотря на то, что у него - единственного из российских фигуристов - было персональное приглашение на следующий чемпионат Европы.
Мы вместе уже более 20 лет. Нас не миновали кризисы - случалось разное. Это, наверное, объяснимо - мы же не машины, а обыкновенные, совсем не идеальные люди. Так же, как все, ссоримся, так же миримся, тем более что работаем вместе.
Один из наиболее сложных периодов случился, когда я только пришла в театр и была, честно говоря, довольно высокого мнения о себе. А оказалось, что место в театре нужно еще завоевывать. Несмотря на то, что я олимпийская чемпионка, а Игорь мой муж, никто не собирался мне ничего отдавать просто так. Поэтому была очень счастлива, когда почувствовала, что нашла себя рядом с мужем в театре. Это произошло далеко не сразу.
Партнерской работы как таковой у нас с ним нет. У Игоря свои любимые партнеры, у меня - свои. Более того, Игорь - очень тяжелый для меня партнер. Я бы сказала, не мой. В работе на льду он очень эгоистичен. Я привыкла, что партнер всегда именно меня поддерживает и мне помогает. А он - что ему. Вот и получалось, что, оказавшись вместе в паре, каждый из нас начинал тянуть одеяло на себя, не желая ни в чем уступить.
В итоге стала подстраиваться я. Но внутреннее разочарование было большим. Хотя нам повезло друг с другом. Что бы ни происходило в театре, какие бы разногласия там ни случались, когда мы открываем дверь дома, все уходит. Особенно сейчас, когда я стала сама ставить программы, то есть еще больше приблизилась к Игорю в творческом плане.
Спорим по-прежнему много. И ссоримся - в кровь. Но при этом оба понимаем, что жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на выяснение отношений. Больше всего радует, что у нашего театра сейчас очень много работы. Завал. И получается, что работаем, как велосипедисты в гонке. Игорь выдохся - я выхожу вперед, я устала - он подхватил.
Когда мы с Андреем Букиным только пришли в театр, Игорь катался очень мало. В «Распутине» его вообще не было - этот спектакль он делал для нас и сознательно как бы самоустранился. А на недавних гастролях в Корее я с удивлением обнаружила, что муж выходит на лед гораздо чаще, чем я или Андрей. И для меня, и для него наш театр - это самое любимое занятие в жизни. И я безумно рада, что нам до сих пор это так нравится.
А еще Игорь постоянно продолжает удивлять. Когда что-то делает, придумывает, ставит. Люблю, когда он меня смешит. Бывает, настроение не то, к шуткам ну совсем не расположена, а ему все равно удается рассмешить.
Он обожает всех наших животных. Трех собак, которые живут на нашем участке в Подмосковье, нашел он - совсем щенками, умиравшими от голода. Еще одна собака живет в доме. Сколько бы я ни говорила, что мы не можем собрать к себе под крышу всех собак в округе, он не способен пройти мимо страдающего существа.
Игорь может часами сидеть над самым примитивным кроссвордом, а потом выйти на лед и выдать совершенно потрясающую постановочную идею. И только тогда я вдруг понимаю, что думал он, сидя над кроссвордом, именно над этим. Он гениально делает шашлык, коптит кур. Фантастически квасит капусту или готовит на огне рыбу. И очень снисходительно относится ко мне, хотя я, случается, просто невыносима...
ТЕАТР
Сейчас уже многое позади. Первые шаги театра, месяцы простоев, сорванные гастроли, безденежье, уходящие - в поисках лучшей жизни - артисты.
Нынешний театр Бобрина - явление уникальное. С труппами, одновременно гастролирующими в самых разных странах, огромным репертуаром. И столь же огромной, действующей историей: бобринские «Чаплин» и «Фауст», «Распутин», созданный для Андрея Букина, бестемьяновская «Алиса в Стране чудес», под телевизионную трансляцию которой уходил в отставку президент России Борис Ельцин, «Танго нашей жизни»...
Рассказывать о спектаклях - занятие неблагодарное. Это нужно видеть своими глазами. В том числе и самого Бобрина, который в день юбилея обязательно выйдет на лед Лужников в любимой роли - Чаплина. И, может быть уже в тысячный раз, будет проживать перед публикой свою собственную жизнь.
А еще ужасно хочется, чтобы сбылась его самая заветная мечта. Чтобы в Москве у театра появился собственный дом. В который будут приходить новые люди и куда всегда хочется вернуться. 2003 г.
Накануне оригинального танца я заглянула на тренировочный каток не ради лидеров: один знакомый посоветовал посмотреть на совсем юную итальянскую пару Фредерика Файелла - Массимо Скалли. Фигуристы, сразу обратившие на себя внимание специалистов, действительно привлекали непривычно сложным и четким для дебютантов катанием. Но меня гораздо больше заинтересовала фигура у бортика. Указания спортсменам давал олимпийский чемпион Андрей Букин.
- Как давно вы работаете тренером?
- Скорее, консультантом. Много лет назад мы с Наташей Бестемьяновой помогали известному французскому дуэту Софи Мониотт и Паскалю Лаванши. Тогда я впервые увидел Массимо - он был совсем маленьким мальчиком. А чуть позже его тренер Вальтер Риццо попросил нас поработать с его молодыми парами.
У Риццо и его жены Бьянки под Римом имелась школа, главным спонсором которой был хозяин катка. Им удалось организовать в Италии работу по советской системе, взяв из нее самое лучшее. Главное, что на катке бесплатно могли тренироваться талантливые дети из небогатых семей. В результате из огромного количества фигуристов сложились две хорошие танцевальные пары: Файелла - Лучано Мило и Скалли - Флавия Оттавиани.
Год назад по стечению обстоятельств эти дуэты распались. Массимо даже уезжал в Америку, пробовал тренироваться там, но в итоге вернулся и стал кататься с Фредерикой. В этот момент мы с Наташей и стали работать с ними более серьезно. Тем более что обстоятельства позволяли: наш театр много гастролировал в Италии.
- Работа, судя по всему, вас сильно захватила?
- Необычайно. Ребята настолько талантливы, а главное, обладают такой мощной базой, что способны воплотить любые наши фантазии. В свое время они много и хорошо работали с известным итальянским постановщиком Джузеппе Ареной. Желание правильно двигаться у них в крови.
- Пока ваш дуэт занимает место во втором десятке. Другими словами, по отношению к лидерам вы лицо объективное. Могли бы дать оценку тому, что происходит в «высшем» обществе?
- Много неразберихи в судействе. Изменение правил добавило интриг между тренерами и руководителями команд. С одной стороны, назначение судейской бригады за 45 минут до старта дает определенные преимущества. Но с другой, если раньше внутренние подсчеты, просчеты и попытки договориться велись среди ограниченного количества заранее известных арбитров, то сейчас в этом задействованы все, кто может оказаться в той или иной бригаде. Мне вся эта кухня известна давно. И достаточно было первых дней, чтобы понять, что в танцах по большому счету ничего не изменилось.
- Если бы судьей были вы, как бы распределили лидеров?
- В обязательных танцах поставил бы вперед литовцев Маргариту Дробязко и Повиласа Ванагаса. За ними - вторую российскую пару - Татьяну Навку и Романа Костомарова. Дальше, наверное, болгарский дуэт Албена Денкова и Максим Ставицкий. Ну и не забыл бы своих итальянцев. Прокатались они очень хорошо. Особенно в вальсе.
- Интересный расклад. Лидеры, получается, вам не понравились вовсе?
- Понравились. Но не настолько, чтобы безоговорочно выводить их наверх, как это принято.
- А что можете сказать об оригинальных композициях?
- У Марины Анисиной и Гвендаля Пейзера очень нравится идея танца. Но не скорость исполнения: слишком медленно. Сложности в танце много, но как следует «выкатать» его ребята, похоже, просто не успели. Хорошо катались на тренировке Ирина Лобачева и Илья Авербух. Но тоже медленно. Очевидно, что лидера в танцах сейчас просто нет. И на сильнейших вовсю - в прямом смысле слова - наезжает молодежь. Это особенно видно на тренировках. Первые пять пар, конечно же, более профессиональны. Знают, как себя вести, как общаться с публикой. Но это слабое преимущество.
- Вы согласны с тем, что судьба медалей в танцах решается на тренировках?
- Безусловно. Хорошей тренировкой можно выиграть очень многое. Все же смотрят - и судьи, и соперники. Почему, собственно, мою итальянскую пару сразу оценили так высоко? Да потому, что ребята приехали в замечательном состоянии, первую же тренировку провели гениально. О них заговорили, стали приходить специально. И судьи поддались тому мнению, которое сложилось с первого взгляда. Хотя, откровенно говоря, программы пока еще «сырые». И сами они не готовы оказаться на столь высоком уровне.
- В чем это выражается?
- Падают в тренировках. А там расслабляться нельзя. Чуть повернул голову в сторону трибун или соперников - потерял равновесие. Скорости-то большие. Если посмотреть на лидеров, они никого, кроме себя, не видят. А те, у кого не хватает опыта, то и дело отвлекаются. Кстати, если говорить о молодых, мне очень понравилась израильская пара. Вторая.
- А первая? Галит Хаит и Сергей Сахновский? Считается, что именно они могут возглавить следующее поколение в танцах на льду.
- Не мой вкус и не мой стиль. Костюмы шикарные. Но под широкими штанинами достаточно хорошо видны невыпрямленные колени и недотянутые носки. Класса нет.
- Почему вы не носите аккредитацию?
- У меня ее нет. Итальянцы забыли вовремя отправить заявку, как и на своего тренера, а в гостевой аккредитации Международный союз конькобежцев мне отказал. Видимо, когда-то я чем-то их обидел. Вот мы и ходим с Рицци по одному пропуску, в котором написано, что Вальтер - представитель Испании. Я и к российскому руководству подходил, но мне ответили, что помочь ничем не могут.
- Не хотите перевести свои тренерские опыты на более постоянную основу?
- Мы же с Наташей пока сами катаемся в театре. А это - хуже любого наркотика.
теперь по крайне мере мне ясно почему они с ТАТ и как разошлись
Конечно читали, но с самого начала было известно, что артисты разделились. У Бобрина, помнится, остались из известных только ББ, Овчинников и Васюкова (да и то! Кому она известна?) Мне, наверное
Post №: 2395
Joined: 03.11.06
Location: РФ, Москва
Rank:
3
Posted: 06.03.07 19:16. Post subject: Re:
Эля пишет:
quote:
А кто у него в руках? Кустодиевская Отиева?
Вроде да! Эля пишет:
quote:
Конечно читали, но с самого начала было известно, что артисты разделились. У Бобрина, помнится, остались из известных только ББ, Овчинников и Васюкова (да и то! Кому она известна?) Мне, наверное
Я не читала их книги к сожалению! Но много читала статей. Кстати ща принесу с тарасова.ру, интересные, люблю их!
Была я на одном выступлении , давно . Убей не помню кто выступал . Помню что красиво и понравилось . Ну что за память
На "Все звезды" или театр Бобрина? Когда это было? Я тоже была, но тогда, когда они еще вместе выступали. Но сами Бестемянова и Букин тогда еще в спорте были. Точно были Воробьева-Лисовский, Бобрин, Овчинников, Карамышева-Синицын и Гаранина-Завозин.
Post №: 1585
Joined: 03.11.06
Location: Россия
Rank:
3
Posted: 06.03.07 21:20. Post subject: Re:
Ну спросила Шли на Бобрина , про Тарасову не помню . Овчинников кажется был . В Мосве само собой . Когда было ? А шиш теперь вспомнишь . Может 85-88 ? Или это бред ? И ведь сидели рядом Я даже не помню Лужники или Олимпийский Всё - ночь спать не буду пока не вспомню
Ну спросила Шли на Бобрина , про Тарасову не помню . Овчинников кажется был . В Мосве само собой . Когда было ? А шиш теперь вспомнишь . Может 85-88 ? Или это бред ? И ведь сидели рядом Я даже не помню Лужники или Олимпийский Всё - ночь спать не буду пока не вспомню
Почему бред? Театр организова в 85-86-ом...Значит, в 87-88-ом ты видела именно его театр, так как Тарасова в основном по заграницам ездила, а Бобрин - по стране.
Девочки! У кого из вас есть записи ТнЛ? Кто может сделать скрины ББ в разных танцах? Меня особенно интересует вот этот кадр. Дело в том, что такой огромный банер на экране, что четверть изображения закрывает
Так может, у кого-то есть первая программа, в которой представляли судей и участников? Эти кадры сами по собе не могут быть очень хорошими, так как это старые пленки.
Я тоже люблю Кабаре. Русские пляски тоже люблю, как и Кармен. Еврейский танец остается за мной. А еще моя мечта - Чаплин, но вряд ли его где-то можно найти.
Post №: 2449
Joined: 03.11.06
Location: РФ, Москва
Rank:
3
Posted: 11.03.07 18:22. Post subject: Re:
Эля, да-да, тоже люблю эти танцы ББ, как уже писала! Чаплина я где-то видела, значит он есть, но опять таки это было давно, потому я ж его не скачала, значит Интернет был другой. Еврейский танец ждем, за мной еще Вальс 1991, сечас буду качать!
Post №: 2486
Joined: 03.11.06
Location: РФ, Москва
Rank:
3
Posted: 13.03.07 18:44. Post subject: Re:
Эля, спасибо, все скачала - все посмотрела! У НБ ноги такие классные, длинные! Наверное из-за того, что не белые конечки так кажется, но мне сразу бросилось в глаза!
Файл уже закачался. Может, попробуй еще раз скачать с ФТП. У меня к тебе вопрос, можешь ли ты синхронизировать звуковую дорожку с видеорядом в файле ББ?
Post №: 2538
Joined: 03.11.06
Location: РФ, Москва
Rank:
3
Posted: 14.03.07 23:15. Post subject: Re:
Эля, дайте плиз ССЫЛКИ на файлы, потому как если я их забиваю вручную, то они автоматом у меня начинают качаться Даунлоад мастером! А он оч медленно с фтп этого качает, еще хуже, чем просто Опера!
Я кину ссылки на фсвидс, можно? А то здесь все равно никто не качает! У меня по 0 скачивания стоят! А ББ на фсвидс пользуются популярностью
Конечно, даже нужно! Это ж все для НАРОДА! Единственное, хотелось бы, чтобы дорожка все-таки соответствовала. А хочешь, я тебе Пахомовой танец закачаю?
Post №: 619
Joined: 05.06.07
Location: Россия, Сочи
Rank:
2
Posted: 17.09.07 17:51. Post subject: Re:
Наташа стала потихоньку сдавать. Некоторые элементы она делает с трудом, это видно невооруженным глазом. А Андрей как огурчик. А вообще великая была пара.
Post №: 632
Joined: 05.06.07
Location: Россия, Сочи
Rank:
2
Posted: 18.09.07 16:54. Post subject: Re:
Глава из книги Оксаны Пушкиной
Наталья Бсстемъянова Ледовая сказка.
Наталья Бестемьянова — четырехкратная чемпионка мира, пятикратная чемпионка Европы и чемпионка Олимпийских игр в танцах на льду. В свое время я была влюблена в танцевальный дуэт Бестемъянова и Букин. Не пропускала ни одно их выступление! Впрочем, их катание неверно называть выступлением — это были спектакли на льду. Глядя на улыбающуюся с телеэкрана жизнерадостную Наташу, я всегда считала ее жизнь счастливой и беззаботной. А оказалось, что был период, когда близкие люди — то ли из зависти, то ли из-за неудовлетворенного тщеславия — сделали жизнь талантливой фигуристки невыносимой. И происходило все это в тот момент, когда равных танцевальной паре Бестемьянова — Букин в мире не было. — «Люди не рождаются злыми». — Это высказывание Наташи Бестемьяновой я вынесла в пролог ее «Женской истории». — Мне кажется, люди начинают завидовать, когда не получают удовольствия с/г того, чем занимаются. Когда меня спрашивают: «Что ты больше всего ненавидишь в людях?» — отвечаю: «Л ненавижу зависть». Мы встретились с Наташей у нее на даче. Игорь Боб-рин — Наташин муж, звезда советского мужского одиночного катания — готовил ужин. А мы уединились и часов шесть проболтали. — Мне не очень хочется вспоминать то время интриг и обид. Я всем все простила: тренеру Татьяне Анатольевне Тарасовой, партнеру — Андрею. Мы снова дружим. Я не могу подолгу держать зла на людей, даже если они меня предали... Наверное, это неправильно, но так меня воспитали родители. Я росла в очень дружной и доброй семье. Моя мама, после того как родила меня и моего брата, больше никогда не работала. А папа преподавал в профтехучилище, позже защитил диссертацию. Он очень любил маму. Я хорошо помню, когда папа начинал ворчать на маму за что-то, она всегда смеялась! Папа злился несколько минут, а потом тоже начинал смеяться. Все ссоры на этом и заканчивались. Недавно я стала замечать то же самое и за собой. Иногда мы с Игорем поссоримся из-за какой-нибудь мелочи, и только он начинает ворчать, как я начинаю смеяться! Однажды свидетелем такой сцены стал мой брат. «Ты становишься очень похожа на маму!» — сказал он. — Родители живы? — Мама, к сожалению, умерла в 1981 году. Она в общем-то и не видела моего успеха. Мама вырастила меня, была свидетелем всех трудностей, которые выпали мне на спортивном пути в начале карьеры, травм, слез инеудач. А как только я начала побеждать, ее не стало. А папа, слава богу, жив. — А кто привел в фигурное катание? — После незначительной операции на ноге я не хотела ходить. Но надо было разрабатывать ногу, чтобы не прихрамывать, а я ленилась. Родители испугались, что я останусь хромой, и мама отвела меня на один из московских стадионов, где набирали девочек в группу фигурного катания. Помню, перед тем как выйти на лед, я сказала маме: «Ты сейчас увидишь, я поеду, как Белоусова!» Тогда мне очень нравилась пара Белоусова и Протопопов. Я вышла на лед и тут же упала. Маме я катего- ричным тоном заявила: «Кататься не хочу и не буду!»Мне еще не было и пяти лет. Тренер сказал маме: «Я не могу работать с ней индивидуально, так как все остальные дети кататься умеют. Если научится стоять на коньках за пару недель, то приходите, место в группе еще есть». И тогда родители залили мне лед около нашего дома в Теплом Стане. Просто силой надели на меня коньки. Мне было больно — ботинки неудобные. Я просила: «Мама, сними с меня ботинки! Я все кушать буду- Ну а потом мне понравилось, и уже родители умоляли меня снять коньки, а я каталась целыми днями. Я захотег ла стать чемпионкой! Вот желание быть первой, мне кажется, сразу отчетливо проявилось. В этом смысле мы с братом абсолютно разные. Брат всегда говорил: «Я и сзади успею». А я всегда старалась быть первой! И.когда пришла в ту. группу, откуда меня отправили учиться стоять на коньках,-все были удивлены — я оказалась одной из лучших. Таков был мой первый успех. А потом очень долго успехов .не было, потому что прыжки мне трудно давались. Поддсузыку я все делала очень хорошо, эмоционально, а техничностью исполнения похвастаться не могла. Падала на соревнованиях и очень из-за этого расстраивалась. И тем не менее Наташа Бестемьянова стала чемпионкой Советского Союза среди юниоров и в составе сборной команды Советского Союза с показательными выступлениями отправилась в турне по стране. Одним из лидеров в мужском одиночном катании в те годы был Игорь Бобрин. ; .: , .• ;:-;' Л. ./.>..• • .' . -«*. — По жребию мне выпало на поклон в конце показательных выступлений выйти с ней. — Игорь присоединился к нашему разговору уже за ужином, который сам и приготовил. Мы ели потрясающие шашлыки, запивая их красным вином. Наташа и Игорь, перебивая друг друга, вспоминали: —Я был Ковбоем, а она была, по-моему, Арлекином. Мы с ней разыграли какую-то небольшую сценку, по клонились. Я посмотрел на нее... Глаза у нее очень взрослые были. —Я помню этот взгляд, — подхватила" Наташа; -Необыкновенная глубина глаз! Я забыла обо всем. С тех пор я стала фанатом Игоря Бобрина!. • . : У них начался роман... Наташа как раз собиралась уйти из спорта и продолжить кататься в балете на льду, но совершенно неожиданно ее пригласила к себе в группу знаменитая Татьяна Анатольевна Тарасова. Опытный тренер поставила Наташу.в пару с Андреем Букиным. Андрей не очень был этому рад, поскольку катался с партнершей, которая ему нравилась и впоследствии, кстати, стала его женой. — Первое время я ужасно его стеснялась. Просто до слез! Становилась пунцовой, когда он ко мне прикасался! Смущался и Андрей. — Мы с Наташкой договорились — никаких любовных сцен! — Андрей Букин к ужину опоздал, но появился в доме именно в тот момент, когда о нем заговорили. — Я ей сразу сказал, что сохраним нашу пару, только если будем просто хорошими друзьями, но ни в коем случае не любовниками. Иначе обязательно разбежимся.. _ , . Обо всем тогда договорившись, они стали тренироваться. Наташе было семнадцать, а Андрею двадцать три. Обычно в этом возрасте уже уходят из большого спорта. Конкуренция была невероятной. Все остальные танцевальные дуэты были моложе их. Наташе и Андрею приходилось работать больше, чем кому-либо, на пределе нервного напряжения. И на одной из тренировок чуть не произошла трагедия. — Я был дерганый. Ругался с Наташкой. Спорил с Татьяной. Наташка долго терпела, ну а потом тоже сорвалась: стала со мной спорить, объясняя, как лучше что-то сделать. Я разозлился, а мы с ней как раз начали выполнять одну из поддержек. И я вдруг стал падать... Делаю шаг. Наташка спотыкается о мою ногу. Все произошло молниеносно. Мы очнулись, когда мой конек был в ее бедре! Рана длиной семь сантиметров! Кровь..'. Ой! Что было! Мы рванули в больницу. Я сидел там, плакал, пока ей оказывали первую помощь! Татьяна меня успокаивала. Наташка тоже плакала. В общем, мы все рыдали. Через неделю после случившегося Бесгемьянова и Букин выиграли чемпионат Советского Союза... Одни соревнования заканчивались, другие начинались. Они не могли себе позволить даже короткий отдых, потому что их место тут же заняла бы пара помоложе. Наташа и Андрей сутками были вместе. А между тем Андрей уже был женат' на Ольге, сноси бывшей партнерше, а Игорь Бобрин к этому времени стал мужем Натальи Бестемья-новой. — Игорь вообще-то не очень ревнивый, но ведь мы уезжали надолго. А когда возвращались, то все вместе — я, Игорь и Андрей — ходили в гости к нашим общим друзьям. И если я, например, болтала с Андреем больше, чем обычно, Игорь мог встать и демонстративно уйти. Однажды так и было! Он ушел из гостей, приревновав, наверное, меня к Андрею. Я, естественно, тоже распрощалась и поехала домой. Его нет. Пришел под утро. Я чуть с ума не сошла! Я не стала даже расспрашивать его ни о чем, понимая, что ему просто обидно: слишком мало ему внимания уделяю. И конечно же, были недоброжелатели, которые Игорю и Оле рассказывали про нас с Андреем всякие небылицы... — Спорт — дело достаточно жесткое, — деликатно перебив жену, заговорил Игорь Бобрин.— Жесткое потому, что некоторые, не сумев победить человека в честном спортивном поединке, стараются найти какие-то другие его слабые места. И сразу на первый план выходит личная жизнь. Думаю, что я кое-какой след оставил в спорте, Наташа была на подступах к вершинам. Завистники не могли нам этого простить. Били по самому сокровенному! До меня доходили слухи о том, как Наташа развлекается на сборах с Андреем. Я верил Наташе, но настроение у меня время от времени портилось. у Наташи мать умерла, отец уже переехал к другой женщине, а Игорь был на гастролях, я иногда у нее оставался ночевать, чтобы ей было не одиноко. Как вы думаете, что чувствовала тогда моя жена?.. Сложно все это... — Сложно потому, что разлуку с близким тебе человеком пережить тяжело, — тихо проговорил Игорь Бобрин. — Сначала состояние истерической радости оттого, что вместе, а потом вдруг опять два-три месяца пустоты. На Олимпиаде 1984 года в Сараеве Наташа и Андрей заняли второе место. А последующие четыре тода на всевозможных соревнованиях по фигурному катанию танцевальный дуэт Бестемьянова и Букин был только первым. Игорь Бобрин, покинув большой спорт в 1986 году, пришел во вновь созданный коллектив «Все звезды». Замечательная идея собрать всех знаменитых фигуристов после ухода из спорта в одном шоу для того, чтобы гастролировать и по-прежнему радовать зрителей, принадлежала известному фигуристу Юрию Овчинникову. А Игорь Бобрин, став художественным руководителем этого коллектива, превратил шоу в ледовый театр. И с этого момента начались неприятности. — Игорь, став художественным руководителем театра, вошел в конфликт с моим тренером — Татьяной Анатольевной Тарасовой, потому что она тоже хотела участвовать в создании этого театра и быть художественным руководителем, одновременно тренируя нас.
Игорю не давали осуществлять его постановки. Куда бы театр ни ехал на гастроли, вдогонку сторонники Татьяны Анатольевны слали телеграммы: «Это шарлатаны! Не пускать!» Игорь какое-то время сражался с ветряными мельницами, а потом плюнул и ушел. За ним ушла половина коллектива. И тогда Игорь создал свой Театр ледовых миниатюр, который существует по сей день. В общем, день рождения нашего театра мы отмечаем с 1986 года. Но что было со мной тогда... Представь, Оксана, вот мой любимый тренер, а вот — мой муж... Чью сторону принять? Как тренироваться в такой нервной обстановке? Что делать вообще? ! До Олимпиады оставалось два года. . . — Андрей, а до какой степени накала доходили конфликты? — решилась я спросить Букина. — До драк доходили. Наташка приходила на тренировку невыспавшаяся, поскольку по ночам репетировала номера у Игоря в театре. Татьяна всегда опаздывала к нам на тренировку, потому что была на репетиции своего коллектива. В общем, то, что отработали накануне и что, кажется, получилось, на следующий день не шло.Миновал месяц, второй, и нервы у меня не выдержали.Я начал скандалить уже с ними двумя. Я говорю: «Вы что, совсем обалдели? Мы для чего здесь работаем? Чтобы выиграть чемпионат мира, а самое главное, Олимпийские! Нам осталось полтора года. Вы что, не можете потом своими театрами заниматься?!» А Татьяну я вообще однажды посадил и пригрозил: «Если будете продолжать ходить на репетиции своего театра, а к нам на тренировки опаздывать, то вы нам не нужны! Мы уже все можем делать сами!» Похоже, эта угроза на какое-то время на нее подействовала. Она вовремя приходила на тренировки, сидела, но замечаний никаких не делала. Мы оба отказались от нее, но формально нам нуженбыл тренер. А Наташку я попросил, чтобы она все-такине репетировала по ночам, потому что вся работа идет насмарку. — Но я продолжала в том же духе! — перебила Андрея Наталья. — Участвовала в постановках Игоря — этоже дело моего мужа! И тренировалась. А что было делать, если мой муж и мой тренер не нашли общего языка? Мне с этим жить. У меня впереди Олимпийские игры, у меня впереди жизнь. Не могу ни одного из них подвести. Тогда я поставила себе три задачи: выиграть Олимпийские игры, ни в коем случае не расставаться с мужем и сделать все, чтобы его театр жил! Крутилась, как могла.. — Я, конечно, понимал, что она за меня волнуется, что вся эта ненормальная ситуация безумно мешает ей жить, — обняв Наташу, продолжил Игорь. — Не знаю, насколько мне удавалось оберегать ее от стрессов. Но помню, что самые сложные часы для меня начинались после двенадцати ночи. Я без конца анализировал: правильно ли я поступил? Что дальше делать? Как уберечь Наташку от всей этой неразберихи? По сути дела, Тарасова, конечно, нас предала. Я не сторонник категоричных высказываний, но в данном случае иного слова подобрать не могу. Это было настоящее предательство со сто роны близкого и родного нам человека—тренера, подруги... Ведь Татьяна была свидетелем на нашей свадьбе! — А я ведь с тобой тоже тогда говорил! — неожиданно упрекнул Андрей Букин Игоря. — Помнишь, чтоты мне ответил, когда я попросил тебя оставить в покое Наташку с театром хотя бы на год? «Не лезь не в свое дело, это наша семейная жизнь...» — вот что ты заявил. — Наташа Бестемьянова и Андрей Букин выиграли сначала Олимпийские игры 1988 года в Калгари, затем чемпионат мира и ушли из большого спорта. Наташа — в театр к своему мужу, а Андрей, как говорится, — в никуда, сказав напоследок: «Я устал от вас всех!» Наташа с Игорем создавали спектакли, ездили на гастроли и наконец были предоставлены самим себе... — В одну из наших первых совместных поездок мы решили шикануть — впервые в жизни взяли машину в аренду. — Игорь улыбнулся и продолжил: —Я сбился с дороги, и мы заехали в какой-то тупик. Оказались в германской деревушке. И вдруг Наташка мне говорит: «Слушай, Игорь, представляешь, мы с тобой вдвоем! И даже если бы сейчас нас разыскивал КГБ, то никогда бы в жизни не нашел. Поцелуй меня, пожалуйста!» Помню, у меня мурашки по спине побежали... А я помню другой случай, очень трогательный. ведь вообще живу для того, чтобы Игорь не расстроился. Ну, естественно, иногда я впадаю в такие состояния, что он уже не может мне помочь, сама должна выбираться. Как-то лежала в больнице. Мне было очень плохо. А Игорь пришел ко мне несчастный такой, одинокий. Так его было жалко! Я говорю: «Ужасно хочу пирога с капустой!» На следующий день он мне приносит пирог. Сам испек. Он никогда в жизни этого не делал... — Наташа не смогла договорить фразу, уткнулась Игорю в плечо и всхлипнула... — Вообще она не плакса, — обратился ко мне Игорь. —Знаешь, с чего начинается ее утро — с улыбки! Вот она просыпается и начинает улыбаться. Такого я не наблюдал ни в одном фильме про любовь. Не знаю, что на нее влияет, — погода, скорее всего, а может быть, я! — впервые за весь вечер рассмеялся Игорь. — Ну а если совсем серьезно, то я очень хотел бы иметь дочь. И чтобы та вовсем походила на Наташу. Потому что в ней собраны и внешне, и внутренне все идеальные черты, которые, я считаю, должны быть у женщины.
«. Наташа совсем не удивилась тому, что сказал Игорь. Видимо, разговоры эти у них в доме идут давно. Наташа, словно почувствовав, что я немножко растерялась, не ожидая такого поворота темы, сама, без лишних моих вопросов, все объяснила. — Прежде мне было некогда о детях думать. Да, честно говоря, и желания особого не было. Спорт, театр... Какая-то гонка бесконечная! Я человек очень обязательный — за что берусь, все довожу до конца. И вот совсем недавно поняла: хочу ребенка... И потом с таким мужчиной, как мой Игорь, можно иметь детей. Мне с ним легко. Мне с ним надежно/ Ну а пока у нас есть собака, друзья и театр — наше детище. В Театре ледовых миниатюр, который существует уже двенадцать лет, Наташа Бестемьянова солистка, бухгалтер, менеджер и режиссер-постановщик. Ее муж Игорь Бобрин — художественный руководитель. Андрей Букин вернулся к своим друзьям спустя почти год после ухода из большого спорта. Он один из солистов театра, а также на нем весь тренировочный процесс артистов. К сожалению, у единственного в нашей стране Театра ледовых миниатюр до сих пор нет крыши над головой. Артисты репетируют где придется. Гастролирует театр в основном за рубежом. Там хорошо платят, там, из-за вновь выросшего интереса к фигурному катанию, наших звезд ждут. В России они пока мало кому нужны. Все эти проблемы очень огорчают Наташу. Но они так или иначе разрешимы, в отличие от тех, с которыми она сталкивалась на протяжении нескольких лет в„большом спорте. Те проблемы причиняли ей физическую и эмоциональную боль. Зрители и поклонники даже не догадывались об этом. А профессионалы называли катание Бестемьяновой и Букина созданием драматического образа на льду. Эмоции не сыграть. Их надо было пережить. Игорь Бобрин и Андрей Букин предпочитают не вспоминать о том времени интриг и обид. А Наташа всех простила. — Я не задумываюсь о своих недоброжелателях. Подспудно понимаю, что они есть. Но всегда была ориентирована на людей, которые смотрят на меня с добром, поэтому в каждом человеке ищу хорошие черты. Я могу предательство простить. Не могу держать зла на людей. Мама говорила мне: «Это страшный грех — злиться на людей, доченька! Прощай всех да чаще улыбайся, и никакая нечисть тогда к тебе не пристанет!» Моя мама была мудрой женщиной. Жизнь Натальи Бестемьяновой течет своим чередом. Никаких кардинальных перемен за последние годы не произошло. Кроме, пожалуй, одного — в две тысячи третьем году ее мужу Игорю Бобрину исполнилось пятьдесят. В столичном спорткомплексе «Лужники» по этому поводу состоялось красочное представление, которое «от» и «до» организовала для своего любимого Наташа. Так они и живут, заботясь друг о друге, в бесконечной ледовой сказке. Им это в радость!..
Posted: 17.01.08 17:01. Post subject: Раритетные фотки, ме..
Раритетные фотки, между прочим, ни у кого не стыренные, а сохранившиеся с давних времен в детской еще коллекции. На новоиспеченном сайте http://bestemyanovabukin.narod.ru/ молодежь их нагло в фотогалерею заимствует не указывая источник, я уж не прошу разрешения спрашивать, но хоть бы ссылались...
Posted: 12.03.08 18:33. Post subject: Андрей с бородой сов..
quote:
Андрей с бородой совсем по другому смотрится...
А вы бы видели как Бобрин с бородой смотрелся... я даже не сразу поняла, что это он на фото. К Букину как-то привыкла, он почти все 90-е годы, пока играл Распутина, бороду носил. Но все равно, мне больше нравится, когда Андрей без бороды.
Posted: 14.03.08 18:28. Post subject: Да я и сама не сразу..
Да я и сама не сразу поняла, что это Игорь, а когда поняла, подумала... хорошо, что он в таком виде не ходит, народ не пугает. Хотя с другой стороны, конспирация, если хочешь, чтобы на улице не узнавали...
Post №: 2703
Joined: 05.06.07
Location: Россия, Сочи
Rank:
8
Posted: 17.04.08 14:49. Post subject: А мне танец поравилс..
А мне танец понравился. Заводной. И вращательная техника у Наташи впечатляет. А в конце перед оценками она шлет артистичный воздушный поцелуй всем болельщикам, но этот кадр никак не могу поймать.
Post №: 1753
Joined: 19.10.07
Location: Новосибирск-Академгородок
Rank:
9
Posted: 17.04.08 16:10. Post subject: Посмотрела...очень л..
Посмотрела...очень легкий и интересный танец..с оригинальными находками... жалко оценки в видео так и не вошли.. Все-таки у Натальи тоже отличнаявращательно-поворотная техника..и на одной и на двух ногах Может Эля знает название..
Posted: 11.07.08 18:41. Post subject: Юля пишет: 13 июля ..
Юля пишет:
quote:
13 июля в 15ч30мин. по "Домашнему" в передаче "Двое" Наталья Бестемьянова и Игорь Бобрин.
Ой, спасибо. Сейчас пойду на мобилку напоминалку поставлю. Вчера как раз смотрела несколько программ ББ и еще раз убедилась, что молодые они мне нравятся (и нравились) больше, чем когда выиграли олимпиаду.
Post №: 381
Joined: 28.07.09
Location: Россия, Нижний Тагил
Rank:
6
Posted: 14.01.10 22:01. Post subject: 6 января исполняется..
6 января исполняется 50 лет великой отечественной фигуристке Наталье Бестемьяновой, которая и сейчас великолепно выглядит и в жизни, и на льду...
Глядя на Наталью Бестемьянову, трудно поверить, что знаменитая фигуристка собирается отмечать свой юбилей. Пятидесятилетие! Цифры остаются на бумаге. Реальная Бестемьянова легко и стремительно скользит по льду. Идёт репетиция Театра ледовых миниатюр. Премьера – спектакль "Кармен", подарок художественного руководителя и режиссёра театра Игоря Бобрина своей жене. 6 января олимпийскую чемпионку Калгари придут поздравить друзья, коллеги и ученики. Шоу "Рыжая Бестия" — значится на афишах.
— Наталья, а вы помните, когда появилось это прозвище – Рыжая Бестия? — Точную дату, конечно, не скажу, но это было практически сразу, когда я начала кататься в танцах. Рыжей Бестией меня окрестил в статье кто-то из журналистов. И всё, с того момента так стали звать все. Было приятно – это меня словно выделило, подчеркнуло мою индивидуальность.
— Это ваш образ на льду или за пределами катка вы тоже?.. — Нет, нет, что вы! Это – про лёд. В жизни я вообще очень тихий человек.
— То есть полная противоположность? В это трудно поверить, глядя на ваши выступления! — На самом деле, сложно сказать, ведь я никогда не оставалась долго без тренировок, репетиций, выступлений. На льду я переживаю такое огромное количество эмоций, что потом дома вздыхаю, выдыхаю, наслаждаюсь… Я общаюсь с друзьями, хохочу, но вот такую бурю, как на льду, не стремлюсь переживать, люблю покой и тишину.
— Вы сначала выступали как одиночница и в пару с Андреем Букиным встали, когда вам было уже 17 лет, в 1977 году… — Я действительно поздно перешла в танцы, и мы с Андреем очень волновались, что у нас не хватит времени, чтобы чего-то добиться. Мы гнали, мы очень много тренировались, Татьяна Анатольевна (Тарасова. — Прим. "Чемпионат.ру") считала, что нам нужно проводить очень много часов на льду, чтобы скататься. И поэтому, конечно, всё время был этакий нерв, беспокойство.
— Понятно, что у тех спортсменов, которых ставят в пару в более раннем возрасте, есть преимущество — слаженность катания, взаимодействие с партнёром. А были ли козыри у вас, взрослой фигуристки? — Да. Я пришла в танцы очень хорошо "организованной в коньке". Первую нашу программу называли "летающей", потому что я привнесла в неё дух одиночного катания, скакала, прыгала, крутилась – Андрей только успевал меня подхватывать и ловить. Это было свежо, мы заявили новый стиль в танцах: скорость и атлетизм. А потом уже добавились и эти дикие эмоции.
— И всё же перейти из одиночников в танцы – значит полностью поменять сам подход к тому, что делаешь на льду, ведь катаешься не один, а с партнёром. — Было трудно. Но Андрей – очень терпеливый партнёр и потрясающий учитель. Первые полгода всему меня учил он. Татьяна Анатольевна уезжала на соревнования, в туры по Америке, Сибири, приедет, глянет одним глазком, что мы делаем, и всё. С января по конец мая мы были предоставлены самим себе, и за это время Андрей дал мне все азы, которые были нужны! Как он это сумел – не знаю, он и катался, и одновременно объяснял, задыхался, но продолжал говорить, учить меня.
— Вы сказали, что было мало времени. Но при всём этом поначалу вы продолжали параллельно кататься и как одиночница? — Да, до конца марта. Было определённое количество соревнований, в которых я должна была принять участие. Ведь существуют обязательства, если тренируешься в одном клубе, ты должен выступать за него, я не могла подвести людей. И получалось, что на сборах я приходила утром тренировать фигуры, обязательные для одиночников, потом с Андреем мы катали обязательные танцы, после я шла катать свою короткую и произвольную программы, потом снова приходил Андрей, и мы переключались на танцы – словом, я не уходила с катка. Но мне это очень нравилось!
— То есть дело в обязательствах, не было какой-то неуверенности в выборе? — Что вы, была дикая неуверенность! Я совмещала два вида не потому, что не хотела уходить из одиночниц. Я абсолютно чётко решила, что перехожу в танцы, что у меня нет высоких перспектив в одиночном катании, это было понятно, это было определено, я хорошо это понимала… Но была так не уверена, что в танцах что-то получится, переживала, что просто упущу время… Я все время боялась, что мне много лет. Понимаете, мне было 19, а я боялась, что мне уже 19, такой был страх ужасный!
— Когда почувствовали, что страх уходит? — Думаю, на второй или третий год. Первые год-два всё время беспокоилась о том, что у меня такой замечательный партнёр, что я абсолютно ему не соответствую, что меня заменят, поставят кого-то другого к нему в пару, и ужасно комплексовала. Я вообще человек очень закомплексованный и неуверенный в себе.
— Вы знаете, если честно – не скажешь. Получается, что образ Рыжей Бестии помогает ещё и в психологическом плане? — Пожалуй, да — я выкладываюсь на льду, и это даёт мне возможность реализовать себя и перестать беспокоиться. Психотерапия такая!
Post №: 100
Joined: 17.01.08
Location: Россия, Ижевск
Rank:
3
Posted: 18.05.10 21:03. Post subject: Новый адрес сайта пр..
Новый адрес сайта про БББ "Ледовое трио" http://icetrio.ru На Народе сайт взломали, поэтому я его не могу ни удалить, ни редактировать, пришлось переносить. Все обновления теперь будут по новому адресу. Кому интересно, заходите!
All times are GMT
3 Hours. Hits today: 3
You can: smiles yes, images yes, types yes, poll no
avatars yes, links on, premoderation off, edit new post no
Шли на Бобрина , про Тарасову не помню . Овчинников кажется был . В Мосве само собой . Когда было ? А шиш теперь вспомнишь . Может 85-88 ? Или это бред ? И ведь сидели рядом 
Лучше с утра вспоминай 
И День рождения у нас с Бобриным в один день! 
неа, мы рождаемся осенью 
Спасибо огромное! 
такие гримассы
- user online
- user offline